宋朝的彩畫承前啟後，宋式彩畫在《營造法式》中有專門的記載[3]。
宋式彩畫分為三等六類：
- 第一等
- 五彩遍裝：是宋代規格最高的殿堂彩畫，建築的梁、枋、柱、斗拱、椽子……每一構件均施彩畫，用色華麗，遍用青、大青、黃、赤黃、朱、綠、紫、金、赭各色。宋式彩畫五彩遍裝色彩斑斕、花卉、鎖紋、飛仙、走獸等花樣，種類繁多，遠比清式彩畫複雜。現存宋代建築的五彩遍裝彩畫，由於歷經八百餘年中多次重畫，絕大多數已經面目全非，位於山西大同市華嚴寺內，僅存宋式五彩遍裝彩畫實例。五彩遍裝所用的花紋分華紋、瑣紋、飛仙、飛禽、走獸、雲紋等類別，每類又分為若干品。
- 碾玉裝：色調以青、綠為主，外楞緣道用多層青綠或綠疊暈，外留白暈，宛如磨光的碧玉，故名「碾玉」。有時局部也用五彩或紅色作為點綴。其紋樣如華紋、鎖紋、飛走等，同五彩遍裝。由於碾玉裝的色料以冷色系的青、綠為主，與金朝出現的紅牆黃瓦宮殿建築的總體色調搭配，因此為後世所繼承，發展為明代的旋子彩畫。
- 第二等：
- 青綠疊暈棱間裝、三暈帶紅楞間裝：這兩種彩畫以青、綠暈染邊紋，基本不畫華紋。分為青綠兩暈、青綠三暈、青綠紅三暈三種做法。主要用於斗拱之類的構件。
- 解綠裝飾：將梁額斗拱等構件施以土朱色，柱緣用青綠疊暈為緣道。
- 第三等：
- 丹粉刷飾：各部位顏色均為平塗，色調以暖色係為主，用白粉或墨粉勾邊，不作疊暈處理。通常面上用土朱通刷，下楞用白粉闌畫緣道。
- 別等：
- 雜間裝，是將以上五種彩畫在一棟建築中互相搭配使用的做法，不但節省工料，而且由於冷暖色系互相搭配，可使建築藝術處理獲得特殊效果。通常有以下幾種類別：
- 五彩間碾玉裝：建築中6/10用五彩遍裝，4/10用碾玉裝
- 碾玉間畫松紋裝：以解綠裝中的「松紋裝」為主，碾玉裝佔3/10
- 青綠三暈楞間裝、碾玉間畫松紋裝
- 畫松紋間解綠赤白裝
- 畫松紋、卓柏間三暈楞間裝
從宋式彩畫到清式彩畫的發展過程是一個又繁到簡的過程。
清式彩畫主要分為[4]：
- 李九時
- 李金泉，李九時兒子，師承李九時
- 李秋山（1914年－1997年）
- 李秋江
- 傅錠英，師承李秋山
- 傅伯村，傅錠英兒子
- 邱玉坡，來自潮州大埔縣橫溪
- 邱鎮邦[12]
- 邱有連，邱鎮邦兒子
- 張劍光
- 王順
- 李登勝
- 鹿港郭氏彩繪家族（鹿港郭派）[13]
- 郭連成（？－1882年），第一代
- 郭柳（郭友梅，1849年－1915年），郭連成兒子，第二代
- 郭福蔭（1851年－1909年）[14]，第二代
- 郭鐘，第二代
- 郭盼，第二代
- 郭光傳（1871年－？），第三代
- 郭瑞麟（1882年－1926年），第三代
- 郭啟輝（1889年－1962年），第三代
- 郭啟薰（1890年－1971年），第三代
- 郭新林（1898年－1973年），郭友梅侄子[14]，第三代
- 郭佛賜（1910年－1981年），郭啟輝長子，第四代
- 郭竹坡，郭新林三子，第四代[14]
- 柯煥章（1901年－1972年）
- 謝來發
- 謝錦榮：謝來發長子
- 劉沛然 （1884年－1972年），師承謝來發
- 郭藜光[15]
- 郭炮
- 郭天成
- 黃天素[15]
- 黃演凱
- 葉成
- 陳萬福
- 陳穎派，彰化縣文化資產保存技術及保存者[16]
- 陳敦仁，陳穎派兒子，彰化縣文化資產保存技術及保存者[17]
- 陳登科
- 林振章
- 林華國
- 盧振金
臺南潘氏彩繪家族[28]：
- 張財雄，師承潘麗水、蘇天福，高雄市文化資產保存技術及保存者[21]
- 吳杏雪（1967年 - ），師承丁清山，從事彩繪修護工程[23]
臺南陳氏彩繪家族[36]：
- 陳玉峰（1900年－1964年）
- 陳壽彝（1934年－2012年10月22日），陳玉峰兒子，師承陳玉峰[37]
- 蔡草如（1919年－2007年），陳玉峰外甥，師承陳玉峰
- 鄭文淡，師承陳玉峰[38]
- 蔡國偉，蔡草如兒子
- 胡明宏
- 洪英傑
- 柯武鐘
- 黃啟受（1925年— 1983年），師承陳玉峰
- 黃河源（1944— ），黃啟受兒子，師承黃啟受
孫大章. 中国古代建筑彩画. 建築工業出版社. 2006.
趙雙成. 中国建筑彩画图案. 天津大學出版社. 2006.
（宋）李誡原著 梁思成校注 《營造法式》 卷三十三、 三十四，彩作制度圖樣 《梁思成全集》 卷六 《清式營造則例》 第六章 《彩色》
《梁思成全集》 卷六 《清式營造則例圖版》 117頁
《梁思成全集》 卷六 《清式營造則例圖版》 118頁
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