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意大利电影导演 来自维基百科,自由的百科全书
費德里柯·費里尼(意大利語:Federico Fellini,1920年1月20日—1993年10月31日),意大利藝術電影導演,同時也是演員及作家。費德里柯·費里尼出生於意大利的里米尼市,並在意大利電影導演羅伯托·羅西里尼幫助下,開始參與電影製作。費德里柯·費里尼曾先後5次摘取奧斯卡金像獎。
費德里柯·費里尼 Federico Fellini | |||||||||||||||||||||||
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導演 | |||||||||||||||||||||||
出生 | 1920年1月20日 | ||||||||||||||||||||||
逝世 | 1993年10月21日 | (73歲)||||||||||||||||||||||
宗教信仰 | 羅馬天主教 | ||||||||||||||||||||||
配偶 | 茱麗葉塔·瑪西納 (1943年-1993年) | ||||||||||||||||||||||
活躍年代 | 1945年-1990年 | ||||||||||||||||||||||
網站 | felliniitalia | ||||||||||||||||||||||
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費德里柯·費里尼以獨特的風格聞名於世,特別是混合夢境與巴洛克式華麗影像的電影作品。他被認為是20世紀影響最廣泛的導演之一[1]。
在貝尼托·墨索里尼的法西斯黨統治意大利期間,他與弟弟里卡多都參加一個名為Avanguardista的青年法西斯團體,當時意大利的年輕男子都被迫參加這個團體。費里尼在1939年春天搬到羅馬,並且在《Marc』Aurelio》這本非常受到歡迎的週刊寫文章。他也在這段時間認識阿爾多·法布里齊(Aldo Fabrizi),開啟後來合作電影演出的契機。
費里尼在1942年認識了茱麗葉塔·瑪西納(Giulietta Masina),並在1年之後(1943年10月30日)結為夫妻。費德里柯·費里尼與茱麗葉塔·瑪西納於是開始他們在電影史上令人印象深刻的合作關係。在結婚幾個月後,瑪西納從樓梯上摔倒,並因此而流產。在1945年3月22日,他們的孩子Pierfederico出生,但是在同年的4月24日就夭折了。這些悲慘的事件深刻影響到費里尼與瑪西納,尤其顯露在費里尼的代表作-《大路》當中[2]。法西斯政府在1943年7月25日下台,而羅馬則在1944年6月4日被盟軍所佔領。同時,導演羅伯托·羅西里尼與費里尼碰面,商討拍攝電影《羅馬,不設防的城市》的計劃。後來羅西里尼同意採用艾多·費布里茲當主角,費里尼則撰寫劇本。
費里尼在1993年獲得奧斯卡終身成就獎。同年10月31日,他因心臟衰竭和呼吸系統功能性障礙不治,在羅馬的翁貝托一世醫院逝世,當天正是他與瑪西納結婚50周年的隔天。意大利政府後來為他舉行國葬,而聯合國教科文組織則鑄造了費里尼勳章。瑪西納也在6個月後因肺癌(1994年3月23日)而去世。費里尼、瑪西納與他們的兒子都葬在由雕刻家波莫多羅(Arnaldo Pomodoro)所雕塑的墓地中,這座墓地則位於里米尼公墓的主要入口上。
費里尼執導的首部電影是1950年的《賣藝春秋》,並藉着阿爾貝托·拉圖阿達(Alberto Lattuada)這位經驗豐富的導演的協助。當《賣藝春秋》上映時,費里尼剛年滿30歲,但是最後這部作品票房不佳,且得到較多負面的評價。《賣藝春秋》的製片公司後來因此而倒閉,導致費里尼與拉陶達負債累累,並且直到10多年後才還清負債[3]。
《白酋長》(1952年)是費里尼首部單獨執導的電影,由阿爾貝托·索爾迪(Alberto Sordi)所主演。這部電影是根據米開朗基羅·安東尼奧尼於1949年所編寫的劇本所修飾的。安東尼奧尼原先提供這部劇本給亞伯托‧拉陶達,但是拉陶達因為不滿意劇本而作罷。費里尼後來在卡洛·蓬蒂(Carlo Ponti)的支持下,將它搬上大螢幕。
費里尼後來開始與作曲家尼諾·羅塔(Nino Rota)合作,他們在1945年的羅馬互相認識。費里尼與尼諾.羅塔的合作相當成功,並且持續到1979年的《樂團綵排》為止(尼諾.羅塔於1979年去世)。
在費里尼意大利新寫實主義時期(1950年-1959年)結束後,影響他最大的是心理學家卡爾·榮格。費里尼在1961年首次接觸到卡爾·榮格的思想。他後來將此思想融入作品《8½》、《鬼迷茱麗葉》、《愛情神話》、《卡薩諾瓦》與《女人城》(1980年)當中[4]。
費里尼的電影受到廣泛的讚譽,並且贏得4次奧斯卡最佳外語片獎:《大路》(1954年)、《卡比利亞之夜》(1957年)、《8½》(1963年)與《想當年》(1973年)。《露滴牡丹開》(由馬斯杜安尼所主演)則獲得康城影展金棕櫚獎,並且被認為是1960年代的縮影。這部電影也產生狙殺狗仔隊這個新的名詞,是由Paparazzo這個字所發展出來的,他是電影劇情中專門挖掘私隱的記者[5]。
雖然費里尼聲稱一些電影作品是根據過去的回憶來拍攝的,不過費里尼的親密好友,包括編劇圖利奧·皮內利(Tullio Pinelli)、貝納迪諾·扎波尼(Bernardino Zapponi)、攝影師約瑟·萊東諾(Giuseppe Rotunno)與設計師丹特·費雷蒂(Dante Ferretti)則堅持費里尼會捏造自己的回憶並加入電影的劇情當中[6]。
費里尼的電影融合了回憶、夢境、幻想和慾望,展現了一幅高度個人化的社會圖景。費里尼的電影成為奢靡、奇特、華麗的藝術形式的代名詞[7]。
費里尼的電影影響許多同時代或是後來的電影導演,包括活地·亞倫、大衛·連治、格里什·卡薩拉瓦利、大衛·哥連堡、史丹利·寇比力克、馬田·史高西斯[8]、添·布頓[9]、貝德羅·艾慕杜華、泰瑞·吉廉[10]與艾米爾·富斯杜利加[11]等知名導演都表示費里尼影響了他們的作品。其中活地·亞倫特別使用了費里尼的主題來拍攝幾部電影,《星塵回憶錄》仿照《8½》、《那個時代》則是《想當年》的回憶。
波蘭導演沃伊切赫·哈斯兩部重要的作品:《薩拉戈薩的手稿》與《砂制時鏡下的療養院》是現代主義幻想的出色作品,而且因為「華麗的幻想」而被拿來與費里尼的電影比較[12]。
費里尼的作品獲獎無數,包括奧斯卡獎、2座銀獅獎、1座金棕櫚獎與莫斯科電影節首獎。費里尼在1990年獲得日本美術協會頒發的高松宮殿下記念世界文化賞(總共包括繪畫、雕刻、建築、音樂與電影5個方面的獎項)。
里米尼的費德里柯·費里尼機場則是為了紀念費里尼的貢獻而命名的。
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