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捷克作曲家 来自维基百科，自由的百科全书
萊奧什·楊納傑克（捷克語：Leoš Janáček，捷克語發音：[ˈlɛoʃ ˈjanaːtʃɛk]（
聆聽），1854年7月3日—1928年8月12日），捷克作曲家、音樂理論家與民俗音樂學者。其主要的創作融入了大量摩拉維亞與斯拉夫的民俗音樂元素，並運用較為現代曲風詮釋。與安東寧·德伏扎克和貝多伊齊·史麥塔納一起，被認為是最重要的捷克作曲家。
楊納傑克常年來採集故鄉摩拉維亞的民歌，觀察民間的語言和自然聲響，這些研究被包含到他的作品裏，所謂的「語調」（捷克語：nápěvky mluvy；德語：Sprachmelodie；英語：speech melody）影響了他的風格，而不僅僅見於其聲樂作品之中。他發展出一套語調理論（德語：Theorie der Sprechmelodie）。因此楊納傑克從他同時代歐洲音樂主流分化出，而成為二十世紀的音樂風格創新者與重要的音樂家之一。
楊納傑克生於1854年，其故鄉為胡克瓦爾迪（位於摩拉維亞且當時為奧地利帝國一部份），是一鄉村教師之子。由於家中兄弟姊妹眾多，經濟十分拮据，楊納傑克的父親希望他能承襲家中傳統擔任教師，但由於幼年於合唱團中便展現了過人的音樂天賦，於是於1865年他進了布爾諾的奧古斯丁慈善學校（現今為孟德爾博物館），在Pavel Křížkovský的指導下，楊納傑克主要學習合唱與管風琴。而一位楊納傑克的同學曾形容他為一位"出色的鋼琴家"。1866年到1869年期間他則上了德語實科中學，並在1869到1872年上斯拉夫語師範學校。1872年楊納傑克成為一名音樂教師，並且指揮了多個合唱團。
1874年到1875年他在布拉格上管風琴學校，接受František Skuherský和František Blažek的指導，原先他決定學習鋼琴與管風琴，但最後決定投身作曲。楊納傑克在布拉格的生活十分貧困，由於房間沒有鋼琴，只能在桌上放置琴鍵來練習。在1875年時，楊納傑克因在雜誌上發表對其老師Skuherský演奏葛利果彌撒的批評，因而遭到學校退學，而後因Skuherský不再計較所以復學，並在同年以頂尖的成績畢業。1876年楊納傑克返回布爾諾，並在布爾諾教師會館教授鋼琴，他的學生之一便是會館理事的女兒Zdenka Schulzová。同年他成為「藝術討論」（捷克語：Umělecká beseda）愛樂協會的合唱指揮直至1890年，並且和安東寧·德伏扎克相識。1877年他成為日後自己妻子的Zdenka Schulzová的私人鋼琴教師。1879到1880年楊納傑克在萊比錫音樂院學習，在Oskar Paul和Leo Grill的指導下學習鋼琴、管風琴以及作曲，由於對老師的不滿意，在短短四個月後便離開了該校。之後在1880年短暫在維也納同Franz Krenn學習，因為曲子及風格得不到認同，因此最終離開了維也納，回到布爾諾。1881年楊納傑克與Zdenka Schulzová結婚，同年布爾諾管風琴學校成立，楊納傑克成為其校長。1881到1888年他擔任愛樂協會指揮。
1904年楊納傑克從師範學院音樂教師的職位上退休。同年《耶奴發》首演，這部歌劇後來於1916年和1918年先後在布拉格和維也納上演，是楊納傑克的突破之作，作曲家在晚年（1916年已62歲）終於獲得認可。而他的成名和布拉格作家、戲劇批評家和翻譯家馬克斯·布洛德的合作不無關係。
1919年楊納傑克成為布爾諾一所新建立的私立音樂學院的音樂指導，後來學校在1920年國有化，他就成為作曲大師班的教授。在他生命的最後十年，差不多誕生了他所有的名作：歌劇《Katja Kabanowa》、《狡猾的小狐狸》、《馬克洛普洛斯案件》和《死屋手記》，兩首四重奏，小交響曲和《格拉高利彌撒》。
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1890年楊納傑克的兒子Vladimír（1888年出生）死亡，1903年女兒Olga（1882年出生）也去世了，這也促成了他最知名的一部歌劇《耶奴發》（Jenůfa，其義為養女）。而後楊納傑克的婚姻出現危機。所有這些家庭問題在他的歌劇《命運》（Osud）中得到了很好的體現。在布拉格成名後，楊納傑克與歌手Gabriela Horváthová交往，因此他的妻子企圖自殺並離婚。1917年楊納傑克在盧哈喬維采遇上了卡米拉·斯托斯洛娃，儘管兩人皆是已婚身分，有着近40歲的年齡差，作曲家依舊深深為其迷戀。兩人的書信往來逾千封之多。[1]在作曲家最後的時日中，更是幾乎每天提筆致信於她。這種柏拉圖式的關係伴隨楊納傑克至終，卻為其夫妻關係雪上加霜。在《卡佳·卡巴諾娃》、《狡猾的小狐狸》、《馬克普洛斯檔案》等劇作中，都有關於斯托斯洛娃的形象人物。此外包括《小交響曲》、第2號弦樂四重奏等作品，均受到她的啟發。
晚年楊納傑克的感情生活，在2003年的得獎影作《尋找雅納切克》中有所着墨。
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