Loading AI tools
法国作曲家和钢琴家 来自维基百科，自由的百科全书
約瑟夫·莫里斯·拉威爾（法語：Joseph Maurice Ravel，法語發音：[ʒɔzɛf mɔʁis ʁavɛl]；1875年3月7日—1937年12月28日），法國巴斯克人作曲家和鋼琴家。生於法國南部靠近西班牙的山區小城錫布爾，1937年在巴黎逝世時，已經是法國樂壇中與克勞德·德布西齊名的印象樂派作曲家。
 |
他的音樂以纖細、豐富的情感和尖銳著稱，同時也被認為是二十世紀的主要作曲家之一。他的鋼琴樂曲、室樂以及管絃樂在音樂史上不容忽視。鋼琴曲諸如《鏡》（Miroirs）和《夜之幽靈》是經典的作品；管絃樂例如《達夫尼與克羅伊》，還有為穆索爾斯基的鋼琴組曲《展覽會之畫》做的管弦樂編曲出色地展示了他以音樂表現光影色彩的技巧。對於大眾而言，最熟悉的應是他的《波麗露》。
拉威爾出生在法國比亞里茨小鎮錫布爾北巴斯克，那裏距西班牙邊境18公里。他的父親皮埃爾-約瑟夫·拉威爾是一位博學而成功的工程師、發明家和製造商，他有一些很成功的發明。[1]他的母親瑪麗（Marie，1840-1917）是在馬德里長大的巴斯克人。
拉威爾的父母都是羅馬天主教徒；瑪麗也是一個思想自由的人，這項特質被莫里斯·拉威爾繼承。[2]莫里斯出生三個月後，他全家搬到了巴黎，他的弟弟愛德華（Edward，1878-1960）在那裏出生，愛德華後來追隨父親成為了一名工程師。[3]莫里斯與其母親尤為親密；她的巴斯克-西班牙血統對他的生活和音樂產生了強烈的影響。在他最早的記憶中便有母親給他唱民歌。[4]他們雖算不上家境殷實，但也生活安逸，兩個孩子都有幸福的童年。[5]
莫里斯·拉威爾的父親很喜歡帶他兒子們去看工廠最新的機械裝置，但他也對音樂和文化有着濃厚的興趣。[6]後來拉威爾回憶說：「在我整個童年時期，我對音樂很敏感。我的父親受到的音樂教育比大多數業餘愛好者要好得多，他知道如何在我很小的時候就培養我的品味並激發我的熱情。」[7]沒有記錄表明拉威爾早年接受過正規的普通教育；他的傳記作者羅傑·尼科爾斯認為他所受的教育多半來自他的父親。[8]
七歲時，拉威爾開始跟隨埃馬紐埃爾·夏布里耶的朋友亨利·吉斯學習鋼琴。五年後（1887年），他開始隨萊奧·德利布的學生查爾斯-勒內（Charles-René）學習和音、對位和作曲。[9]他雖算不上神童，但也很有音樂才華。[10]查爾斯-勒內發現拉威爾有天生的對音樂的感知，「而不是像其他許多人那樣，是努力的結果」。[11]已知的拉威爾最早的作品可追溯到這段時期：舒曼合唱變奏曲，葛利格主題變奏曲，以及一首鋼琴奏鳴曲的單個樂章。[12]它們現在僅存零散的片段。[13]
1888年，拉威爾結識了年輕的鋼琴家里卡多·維涅斯，他不僅成為拉威爾的終生朋友，而且成為他作品最重要的詮釋者之一，也是拉威爾與西班牙音樂之間的重要紐帶。[14]兩人共同欣賞華格納、俄羅斯音樂，以及愛倫·坡、波德萊爾和馬拉梅的作品。[15]在1889年的巴黎世界博覽會上，拉威爾被林姆斯基-高沙可夫指揮的俄羅斯新作品深深震撼。[16]這種音樂對拉威爾和他同時代的克勞德·德布西產生了持久的影響。[17]
埃米爾·德科姆於1889年接任成為拉威爾的鋼琴老師。同年14歲時，拉威爾在埃拉爾廳與德科姆的其他學生（包括雷納爾多·哈恩和阿爾弗雷德·科爾托）舉辦音樂會[18]，進行了他的首次公開演出[19]。
1899年進入巴黎音樂學院學習。創作《為已逝公主的孔雀舞曲》。
1901年創作鋼琴曲《水之嬉戲》（Jeux d'eau）。
1901年－1903年三次參加羅馬大獎比賽，全部無功而返。創作《F大調弦樂四重奏》。
1905年申請第四次參加羅馬大獎遭拒絕。引起巴黎的藝術界和出版界極大不滿，當時的藝術家甚至平民愛樂人士站出來聲援，行動導致音樂學院的改組，作曲家佛瑞出任院長。
1907年創作《西班牙狂想曲》（Rapsodie espagnole）。
1908年創作鋼琴四手聯彈《鵝媽媽》（Ma mère l'Oye）（後改編為管弦樂版本）。
1911年創作《達夫尼與克羅伊》（Daphnis et Chloé）和《高貴而傷感的圓舞曲》（Valses nobles et sentimentales）。
1917年創作《庫普蘭之墓》（Le Tombeau de Couperin）。
1924年創作《茨岡》。
1928年創作《波麗露舞曲》（Boléro）。
1932年在一次車禍中頭部受到猛烈撞擊，患上失語症並失去作曲能力。
1937年同意進行開顱手術。手術後昏迷，於12月28日在巴黎逝世，終年62歲。
早年的拉威爾，追求着別具一格的音樂表現，標新立異的音樂。拉威爾和德布西有着密切的交往，德布西的印象派作曲手法很自然就深入到拉威爾初期的創作中。到了後期，特別是第一次世界大戰以後，拉威爾更傾向於明確的音樂語言，與無調性劃清界限。他還從西班牙的民族音樂中取材，藉以豐富自己音樂的表現力。
雖然和德布西一樣是印象派作曲家，但拉威爾的音樂整體來說與前者迥然不同。德布西的音樂有一種朦朧的意境，詩意的想像。而拉威爾的作品節奏鮮明。他的作品恪守着古典主義傳統，但樂思自由奔放。他的代表作《波麗露舞曲》，全曲14分鐘，但是主旋律只有一個，在小鼓無休止的三拍子節奏背景上，由各種樂器演奏的兩個17小節的旋律不斷反覆，通過在不同的樂器中過渡，由弱漸強，最後音樂突然滑進了E大調（旋律大調），達到高潮。樂曲造成了和單純的手法全不相稱的獨特效果，讓人毫不感到單調沉悶，反而有一種樂曲分秒不斷在變化的感覺。
拉威爾自評：「嚴格的說，我不是一個『現代作曲家』，因為我的音樂遠不是一場『革命』，而是『演化』。雖然我對音樂中的新思潮一向是開明的（我的一部小提琴奏鳴曲里還有爵士樂章），但我從未企圖屏棄已為人們公認的和聲作曲規則。相反，我經常廣泛地從一些大師身上吸取靈感（我從未中止研究莫扎特！），我的音樂大部分根植於過去的傳統，在此基礎上自然延伸。我不是一個擅長寫那種過激的、脫節的對位的『現代作曲家』，因為我從來不是任何一種風格的奴隸。也從未與任何特定的樂派結盟。我一直認為，作曲家就應該把自己的想法和情緒落在紙面上——這和外面流行什麼作曲風格沒有關係。我向來覺得，好的音樂總是發自內心的。任何光靠運用技巧和動動腦筋構築的音樂，不值得被寫下來。」[20]
作曲家史特拉汶斯基評價拉威爾是「瑞士鐘錶匠」，指出了拉威爾音樂的精密、精緻的風格（另一方面，拉威爾的父親汽車工程師、發明家Pierre-Joseph Ravel是瑞士人）。
表面上，拉威爾受到眾多樂派的影響：德布西的印象派、來自俄國和西班牙的國民樂派、以及來自美國的爵士樂——他有一名為Blues（藍調）的G大調小提琴奏鳴曲。而他自己曾說，他沒有一首樂曲不受到葛利格（Edvard Grieg）的影響。
拉威爾在1928年寫道：作曲者必須同時注意個人意識和國家意識的兩個層面。那一年，拉威爾到了美國及加拿大，以火車巡迴的方式在25個城市舉辦鋼琴獨奏會。在不情願地把爵士樂當作一種國家主義音樂的情況下，拉威爾促進了美國作曲家的覺醒：「最大的恐懼在於他們發現自己被神秘的力量催促，他們發現必須要停止自己學院教條式的欺瞞自我意識。因此這些小資產階級（布爾喬亞）作曲家開始以歐洲式的風格寫作自己的音樂」。當喬治·歌舒詠遇見拉威爾時，他希望可以追隨拉威爾學習。這位法國人說了：「為什麼要當個二流的拉威爾，卻不當一個一流的歌舒詠？」。
拉威爾的兩首鋼琴協奏曲在許多方面表現了歌舒詠的風格。在G大調的那一首中，拉威爾說莫扎特和聖桑是他材料的來源。
他先前嘗試要寫作一首協奏曲：Zazpiak Bat，但從未完成。這首樂曲的標題反映他的巴斯克血統（他母親是西班牙巴斯克族人），意義是「The Seven Are One」，七表示七個巴斯克省，而此也常被用作巴斯克民族的象徵。現今仍留下的殘篇顯示他受巴斯克音樂的影響很大。然而拉威爾放棄了這個作品，而把裏面的旋律和節奏使用在他的其他作品中。
拉威爾認為他的對位法教授安得烈·佘達惹，在他作為作曲家的技巧上有很大幫助。而作為管絃編曲者，他學習了各種樂器的音色，為了要使作曲時能夠使用不同的效果。這對於他的管絃技法的幫助可以從自己的鋼琴作品和替其他作曲家編曲的作品，例如穆索斯基的作品中可以看得出。
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
