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意大利巴洛克时期作曲家 来自维基百科，自由的百科全书
安東尼奧·盧喬·韋華第（意大利語：Antonio Lucio Vivaldi，意大利語發音：[anˈtɔːnjo ˈluːtʃo viˈvaldi] （ⓘ）；1678年3月4日—1741年7月28日），意大利作曲家、小提琴家、羅馬天主教司鐸，有「紅髮祭司」（il prete rosso）之暱稱，擅長創作協奏曲（Concerto），因其創作的小提琴協奏曲《四季》而聞名於世[2]，成為古典音樂史上其中一首最具知名度的音樂作品。[3]
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韋華第被認為是巴洛克音樂最具影響力的音樂家之一，生前便已名傳當代歐洲。韋華第在巴洛克風格的基礎上做出不少創新。韋華第與另外兩位巴洛克音樂家巴哈及韓德爾被稱譽為「巴洛克三巨匠」。
韋華第的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔（Giovanni Battista Vivaldi，1655–1736）十歲的時候離開布雷西亞到威尼斯，並在那裏成為一名理髮師。他和當地姑娘卡米拉·卡里吉奧（Camilla Calicchio）於1676年結婚，育有9個孩子。安東尼奧為長，於1678年出生在威尼斯[4]，他出生後便立即接受洗禮，而原因不明，曾有傳聞是因其出生當天發生地震，由於地震帶來的心理創傷，韋華第的母親可能便當即將韋華第交予祭司[5]。而此說業已被證偽，韋華第出生當日並無地震。此種說法的起源可能是人們將之與1688年4月17日發生在威尼斯的一場地震混淆[6]。韋華第正式的嬰兒洗禮儀式是在二個月後才補全的[7]。
1685年，喬瓦尼成為聖馬可大教堂的小提琴手；他是一個成功的小提琴手，並且因為其西西里亞聯會會員的身份，在威尼斯的音樂界迅速贏得名聲，還被認為是一名出色的炫技小提琴家。安東尼奧自小就不輸其父，年紀輕輕就能代替父親上演。他的音樂理論可能來自於喬瓦尼·列堅齊（Giovanni Legrenzi）[a]。
韋華第在15歲的時候即行剃髮，並且接受了首次世俗聖職儀式，但當時這並不表示他已當神父，只是為了稍微提高一下自己的社會地位。當他18歲時，接受了更高一級的聖職（副輔祭）之後，韋華第才立下心當神職人員。他在附近的兩個教區接受了神職教育（神學）並畢業。25歲時，韋華第成為神父[8]。他從父親那邊遺傳得來的頭髮顏色，使得他被稱為「紅髮神父」[b][9]。這之後，韋華第成為S. Maria della Pietà教堂的神父，並且在教堂屬下的女童音樂學院中當小提琴教師。
主持了一年半的追思彌撒之後，韋華第永遠放棄了神職工作，但他依然持有神父的地位。在後來的一封信中他寫到，自己是因為健康狀況而辭去教堂職務的（他寫到「strettezza di petto」，意為胸悶，可能為心絞痛，也可能是哮喘）[7]。但最近研究表明，他可能是出於個人原因，或心理方面的不適。一方面他的作曲工作讓他沒有時間去分心，另一方面教堂職務帶來的收入對他來說也不是那麼的重要了。
神職工作之外，韋華第亦是一名教師與作曲家，他指導着Ospedale della Pietà的少女樂團，開始作為弦樂組的教師，後來則成為了代理指揮。樂團很快就贏得了美名，吸引了很多意大利的旅遊人士前來。而韋華第的小提琴協奏曲和奏鳴曲作品的很大一部分，便是為Ospedale而寫的。作為宗教儀式上的配樂。韋華第在這個職務上一直服務到1716年（其中有一段時間間斷1709年2月到1711年9月）止，接着他則被任命為「音樂會大師」（Maestro dei concerti）。
在威尼斯發表兩部奏鳴曲集[c]之後，韋華第發表了協奏曲集《和諧的靈感》（L'Estro armonico，作品3，1711年印製），這部作品為他贏得了歐洲範圍內的名聲。直到1729年止，他共寫有12部曲集，作品3之後的其他作品都是在阿姆斯特丹印製的。其中有12首協奏曲《和音與創作之爭》（Il cimento dell'armonia e dell'inventione，作品8，1725年），當中的前四首即是著名的《四季》（Le quattro stagioni）。
早在Ospedale della Pietà任職時，韋華第就已經開始了歌劇創作，其第一部歌劇Ottone in villa於1713年在維琴察首演，之後到1739年26年間，他寫有歌劇達50部。在此之後，韋華第除了Ospedale della Pietà的職位外，日益頻繁地擔任維琴察聖安格洛劇院的主持。
後來在威尼斯，韋華第有了工作上的爭執，他決定於1718年遷到曼圖亞，供職於地主飛利浦·馮·黑森·達姆斯塔德（1671-1739）的母親[d]。他在那裏主要是當音樂會主持和創作歌劇。1721年他多次在羅馬逗留，兩次在教宗面前演奏，因此贏得了大量的歌劇和宗教音樂的委託。1726年他以聖安格洛劇院音樂總監的身份返回威尼斯。這一次，身為作曲家和提琴演奏家的他在那裏贏得了全歐洲人的敬仰，甚至是很多音樂家朝聖的對象。在此期間他認識了16歲的女歌手Anna Giró，後者陪伴他進行遊歷。
1730年左右他發生了風格轉變，從以前的巴洛克風格轉到優雅的風格，但這種風格的作品卻不怎麼受歡迎。因此韋華第在63歲的時候遷往維也納，想尋求查理六世的支持。但查理六世卻於到達維也納後一個月後1740年10月因病去世。當時韋華第的身體狀況也不佳，1741年7月28日逝世。
韋華第簡陋的墓地位於維也納，現今維也納科技大學（卡爾廣場 (Karlplatz) 12號）之所在。
韋華第最著名的作品是《四季》小提琴協奏曲（Le quattro stagioni，1723年），如今被視為標題音樂的早期典範[10]。此外，筆下超過五百首的協奏曲作品，使他獲得了「協奏曲之王」的稱號。
他亦是一位多產的歌劇劇作家，完成的歌劇作品超過四十部。所涉獵的其他曲類還包括宗教音樂、器樂奏鳴曲等。
韋華第的影響力不但在北意大利，也可見於德國。約翰·喬治·匹森德在宮廷中就應用了韋華第的技術。約翰·施巴提恩·巴哈的風格在韋華第的影響下，得以向更深層次發展（巴哈還改編了韋華第不少作品，用於羽管鍵琴和管風琴演奏）。不過，韋華第的創作在生後基本遭到冷落，與他生前的盛況大相逕庭，直到廿世紀40年代，才有重新受到注意的跡象。
在音樂成就上，韋華第將獨奏協奏曲變成了巴洛克音樂的最佳表現形式，此外他還將三樂章作品帶往成熟。在快速的開始或終末樂章，他還獨創的引入了重複樂段，即樂隊不停重複一個音樂橋段，每次轉換成不同樂器，樂曲顯得自由、多角度。另外，韋華第作品的慢樂章則以悠揚如歌的旋律著稱。
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