歌德式建築 （法語：Architecture gothique , 英語：Gothic architecture ），或譯作哥特式建築 ，是一種興盛於歐洲中世紀 高峰與末期的建築風格。它是由羅馬式建築 發展而來，為文藝復興建築 所繼承。歌德式建築的整體風格為高聳削瘦，以卓越的建築技藝表現了神秘、哀婉、崇高的強烈情感，對後世其他藝術 均有重大影響。不少歌德式的建築藝術已列入聯合國教科文組織 的世界遺產 ，哥德式建築的研究也是主教座堂、教堂的研究裏很重要的一部份。
Quick Facts 哥德式建築, 年份 ...
哥德式建築 年份 興盛於歐洲中世紀 （約十二世紀持續至十六世紀）
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歌德風格發源於十二世紀的法國，持續至十六世紀，歌德式建築在當代普遍被稱作「法國式」（Opus Francigenum ）；但是，目前歌德式建築物最多的國家卻是德國、意大利及德語系國家，法國反而是巴洛克式建築 比較多。「歌德式」一詞則於文藝復興 後期出現，帶有貶意。歌德式建築的特色包括尖形拱門 肋狀拱頂 飛扶壁 。歌德式建築最常見於歐洲的主教座堂 、修道院 與教堂 。它也出現在許多城堡 、宮殿 、大會堂 、會館 、大學 ，甚至私人住宅 也可見其蹤影。
十八世紀，英格蘭 開始了一連串的歌德復興 ，蔓延至十九世紀的歐洲，並持續至二十世紀，主要影響教會與大學建築。
沙特爾主教座堂 的南面。 「歌德 式建築」一詞最初是帶有貶義 的。喬爾喬·瓦薩里 在他的《藝苑名人傳 》一書中，以「野蠻的日耳曼 風格」來形容這種建築風格[ 1] 歌德人 ，即那些在征服羅馬後摧毀古建築，以這種新風格建造建築的人[ 2]
聖丹尼斯教堂的內部 哥德式建築繼承了羅馬式建築 的很多特點，如扶壁（buttress ）、十字平面等。
歌德式建築在各個地區的發展是不平衡的：在法國 ，1140年至1200年可以視為早期歌德時代，1200年至1350年為盛期，1350年至1520年則進入晚期；在意大利 ，歌德建築在1200年之後傳入，但是始終未能真正流行起來；英國 的早期歌德建築以「早期英國式」（Early English ）的名義在1170至1250年流行，其標誌為格外細長的矛式拱（lancet arch ），1250年步入盛期，1350至1550年則出現了頗為後來學者詬病的「火焰式」「垂直式」建築；在德國 只有1220至1250年的短暫時段被歸入早期歌德，1250至1350年為盛期，1350年至1530年走向衰落。
值得注意的是，各國都在1350年進入歌德晚期：這個時間點正是黑死病 爆發大約10年之後，歐洲開始從大瘟疫中恢復過來。
自維京人 劫掠時代接近尾聲，近公元1003年起，幾乎全歐洲各地都興起一股整修教會建築的風潮，大教堂如雨後春筍般矗立在城區的市中心。建築師的設計及建造藝術賦予教堂耳目一新的視野，並在歌德式教堂的發展上臻於巓峰，開創出高聳尖頂、鮮豔色彩、石雕花邊裝飾等大膽設計。[ 4] 聖丹尼斯教堂 ，其四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂
輻射狀哥德式 （Rayonnant Gothic ）和火焰哥德式 （Flamboyant Gothic ）發展。直到16世紀被文藝復興 風格取代。
歌德建築流行在法國 、英國 、德國 、西班牙 北部和意大利 北部：它最初誕生在以巴黎 為中心的法蘭西島 地區；然後從此向東、向南和向西傳播。流傳地區均屬古羅馬帝國 版圖，然而都在偏遠的外省。
歌德教堂 特別是大型教堂無疑是歌德建築最傑出的代表，它甚至比同時代的一切其他藝術形式（繪畫、雕塑）更加能夠代表時代的風貌。歌德建築是完全原創的，嶄新的，它與古羅馬建築之間的區別遠遠大於古羅馬與古希臘建築的差別。
它創造了一種嶄新的建築體驗：在室外部分，通常密佈着支撐部件（扶壁 、飛券 ），仿佛是沒有拆卸的棚架，給人一種瘦骨嶙峋的感覺；而在內部，它可以把厚重的牆面減少到極限，隨處填充着花窗玻璃 ，這種明亮的室內空間是前所未有的。在這一外表的背後體現着結構體系的根本變化：從古羅馬建築 、羅馬式建築 依靠拱和穹頂等各種塊面的整體受力體系，轉變為接近框架的受力體系。框架之外的部分可以變得極為輕薄，所以可以不砌牆、完全用窗戶填充。
中世紀 ，拱頂依然是最合理、最可靠的大型屋頂，自然成為教堂建造大廳的首選。但是傳統拱頂建造技術會產生強大的側推力，需要笨重的支撐部件來平衡，會擠佔大量底層實用空間，與教堂作為信眾經常出入使用的公共場所的用途不符。由於推力難以消除，為了減少支撐部件，就只能將推力集中起來，才可以解放其他部分，進行自由設計。因此，源於古羅馬建築 、已為羅馬式建築 施用、可以通過應力 把推力精確地傳導到固定部位的肋架券 起腳 處開始、沿着拱頂弧面的邊緣架設的加強拱券 。肋架券在歌德建築誕生之前已經很成熟：仍然屬於羅馬式建築 的美茵茲主教座堂 的拱頂就完全具備了歌德特徵。歌德工匠更加明確地掌握了它的受力原則，懂得要毫無遺漏地為拱頂弧面的每一條弦添加肋架券。這樣拱頂的其餘部分就不再承重，只有圍護作用，稱為「蹼 」，幾乎不對牆壁產生側推力。蹼可以削薄到25至30cm，並且可通過填充輕質建材進一步減輕自重。
另一方面，此時的教堂建築內部已經十分複雜，有小禮拜室、祭壇外環廊、聖物收藏室等種種不容有失的附屬房間。然而由於這些房間形狀比較複雜，如果勉強用拱頂覆蓋，相鄰的弧面如果應力差異過大容易坍塌，所以只能選用不甚安全的木屋頂。而施用肋架券後，只要肋架券本身足夠堅固，就足以平衡兩側應力差異；同時拱頂變成了蹼也可以降低應力。聖德尼聖殿 首次用這種結構覆蓋了環廊和耳室，從此新技術很快就流行起來。而肋架券也使得平面佈置可以進一步變化，十字拱也不必保持正方形的開間。
肋架券在歌德盛期顯示出很強的裝飾功能。一方面由於它纖細精巧的外形，與束柱 飛券 共同構成教堂內外風格統一的「骨感」部件。另一方面通過它來劃分拱頂的不同區塊本身就體現一種理性之美。
德國詩貝亞主教座堂 ，羅馬建築，其十字拱頂只用圓拱，每一開間四周設置肋架券，對角線不設。 德國美茵茲主教座堂 ，開始歌德化的羅馬建築，已經採用十字尖拱，兼有四周和對角肋架券。 英國西敏寺 ，略顯累贅的肋架券，混淆結構與裝飾的關係。
從羅馬式建築 的圓筒拱頂普遍改為尖肋拱頂 （Pointed Arch ，或者乾脆稱為Gothic Arch ），作用是將所有的內部空間以骨架券連結為整體。推力作用於四個拱底石上，這樣拱頂的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。並且尖肋拱頂也具有「向上」的視覺暗示。
巴黎聖母院 成排的飛扶壁法國亞眠大教堂 雙層飛扶壁 扶壁 （Buttress）扶拱垛 ，是一種用來分擔主牆壓力的輔助設施，在羅馬式建築 中即已得到大量運用。
但哥德式建築把原本實心的、被屋頂遮蓋起來的扶壁，都露在外面，稱為飛扶壁 亞眠大教堂 的扶拱垛有兩道拱壁，以支撐來自推力點上方和下方的推力。沙特爾大教堂 用橫向小連拱廊增加其抗力，博韋大教堂 則雙進拱橋增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加裝了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁複的裝飾雕刻，輕盈美觀，高聳峭拔。
鏟形拱（荷蘭文：spitsboog）由2個不同的環形拱重疊而形成。
哥德式建築逐漸取消了台廊、樓廊，增加側廊窗戶的面積，直至整個教堂採用大面積排窗。這些窗戶既高且大，幾乎承擔了牆體的功能。
並應用了從阿拉伯 國家學得的彩色玻璃工藝，拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事，起到了向不識字的民眾宣傳教義的作用，也具有很高的藝術成就。花窗玻璃以紅、藍二色為主，藍色象徵天國，紅色象徵基督的鮮血。
窗櫺 的構造工藝十分精巧繁複。細長的窗戶被稱為「柳葉窗 」，圓形的則被稱為「玫瑰窗 」。
花窗玻璃造就了教堂內部神秘燦爛的景象，從而改變了羅馬式建築 因採光不足而沉悶壓抑的景象，並表達了人們嚮往天國的內心理想。
法國沙特爾大教堂 平面圖 這也是繼承自羅馬式建築 ，但擴大了祭壇的面積。
層層往內推進，並有大量浮雕，對於即將走入大門的人，仿佛有着很強烈的吸引力。
柱子不再是簡單的圓形，多根柱子合在一起，強調了垂直的線條，更加襯託了空間的高聳峻峭。
法國是哥德式建築 的起源地。法國歌德建築的特點是它們的高度和垂直感，這一點也強烈影響了德國和比利時。與英國歌德教堂的多樣化相比，法國的主教堂都趨向於外在形式統一。它們結構緊湊，有的有着突出的翼部和小禮拜堂，有的則沒有。西立面高度
一致地在玫瑰花窗下擁有三個入口，並總是有兩座塔，不過有些在翼部也有塔。教堂東面是帶有迴廊的多邊形，有
的會有一些放射狀分佈的小禮拜堂。在法國南部，許多教堂是沒有翼部，有的甚至沒有側廊。
英國西敏寺 的蔥形筋梁。 威廉一世 回到英國即位後，引入了很多法國習慣，也帶來了哥德式建築。哥德式建築在英國出現了多種筋梁結構的穹頂，例如傘形、扇形、蔥形等。英國歌德建築的特色在於其極端的長度，並且其內部對於水平方向的強調看起來甚至多過垂直方向。同法國、德國以及意大利的歌德教堂相比，每一座英國的主教堂（索爾茲伯里主教堂 除外）都有着非常多樣化的形式。建築的每一部分都在不同時期修建並且有着不同的風格，未嘗試在形式上的統一，這一點是很普遍的。英國的歌德主教堂袖廳比較長，有些有兩個袖廳，如同四肢攤開。正面，門的意義並不像在法國那樣重要，公理會的入口通常位於一側。玫瑰花窗不會在正面的大窗戶上體現，而是出現在袖廊的山牆。在教堂的十字交叉部幾乎總有一座塔，有可能很大並帶有塔尖。在英國，教堂東面往往是方的，但有的也會呈現不同的形式。
在德國、波蘭、捷克和奧地利等有着羅馬式建築傳統的中歐國家，其特點也影響了這些地方的歌德建築，尤其體現在龐大的尺寸和巨大的尖塔上。這些哥德式教堂的東西兩面均普遍採用法國樣式，但塔異常高大，並且往往帶有地域特色的網孔塔尖。由於塔的尺寸，建築的正面顯得狹窄而擁擠。像法國一樣，德國的主教堂沒有特別突出的翼部，但德國哥德式主教堂的內部空間寬敞開放，即使是在有着大量法國式教堂的科隆也是如此。
巴塞隆拿聖家堂（興建之初為哥德式，後由安東尼·高第接手後，為新藝術運動風格）
巴塞隆拿聖埃烏拉利亞主教座堂
歌德晚期米蘭大教堂 意大利沒有追逐哥德式建築的結構體系和造型原則，主要把它作為一種裝飾風格[1] （頁面存檔備份 ，存於互聯網檔案館 ） 。這種建築風格的世俗代表建築有：總督宮
本津城堡 達爾沃沃 , 博美犬公爵城堡, 前騎士的大廳
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