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郭熙(約1000年—約1087年後)[註 1],字淳夫,世稱郭河陽,為北宋著名畫家、繪畫理論家,河陽溫縣[3](今河南溫縣)人,享年80歲以上[註 2],可徵的活動年代為宋神宗熙寧至元豐間,曾任翰林待詔直長,神宗死後,遂少有在畫院的活動紀錄,宋徽宗宣和時追贈正議大夫[註 3]。[註 4]
郭熙頗具藝術天分,初始自學,宋仁宗至和元年(1054年)以前,曾應蘇舜元之邀臨摹李成的六幅《驟雨圖》,繪畫造詣因此更為精進,知名度也迅速攀升。[註 6][註 7]宋神宗熙寧元年(1068年),郭熙透過富弼推薦來到汴京,先後為三司使吳中復繪《秋景平遠圖》,以及開封府的邵亢作六幅《雪景屏風》,後續又為他人作畫,直到被招入皇宮和著名畫家崔白、艾宣和葛守昌共同繪製《紫宸屏風》,受到宋神宗青睞,奉詔翰林圖畫院藝學,[1]後官至翰林待詔直長,訂定御府藏畫品目及負責畫院運作等,聲望頗高。
郭熙山水畫不僅繼承、發揚了北方流派的李成畫法,還「兼收並覽」,揉合南方畫派及各家之長,深入大自然「飽游飫看,歷歷羅列於胸中」,故能「佈置愈造妙處,然後多所自得」[3]而備成一家。
郭熙早期畫風嚴謹精巧,晚年落筆雄壯。擅長用「高遠」、「深遠」和「平遠」三遠構圖巧妙布局,[8]「上留天」,「下留地」,「大松大石必畫於大岸大波之上」,[9]雲頭皴[註 8]畫山石和蟹爪畫樹枝[註 9]等技法,「毫鋒穎脫,墨法精微」的筆墨,繪出磅礴大景山水的「遠近淺深,四時朝暮,風雨明晦之不同」特徵,也體現寒林平野「枝茂悽然生陰」的孤寂蕭疏意境,讓觀畫者達到「不下堂筵,坐窮泉壑」,可行、可望、可游、可居之目的。[8]
北宋《宣和畫譜》收錄有郭熙畫作30件,南宋周密《雲煙過眼錄》也多有著錄,元朝湯垕《畫鑒》稱見過真跡約50件。
臺北國立故宮博物院收藏的《早春圖》軸是郭熙代表作。此外,尚有臺北故宮收藏的《關山春雪圖》軸、上海博物館收藏的《幽谷圖》半軸、雲南省博物館收藏的《溪山訪友圖》軸、紐約大都會藝術博物館收藏的《樹色平遠圖》卷及北京故宮博物院收藏的《窠石平遠圖》卷等作品傳世。南京大學圖書館收藏的《山村圖》軸與臺北故宮收藏的《寒林圖》軸相傳也都是郭熙之作。
郭熙另有山水畫論《林泉高致集》傳於後世,為古代中國繪畫論述一大成就,對後世的繪畫發展有著巨大影響。
郭熙活耀於宋神宗熙寧至元豐年間,是馳名當代的繪畫大師,其畫風格調清新,獲當時文士蘇軾、蘇轍、黃庭堅與王安石等人高度讚揚,也深得神宗賞識,皇宮、朝廷的尚書省、中書省、門下省、後省、樞密院、翰林學士院[註 10]及許多大型寺廟均隨處可見郭熙繪製的壁畫與屏風掛畫,時有「神宗好熙筆」、「受眷被知,評在天下第一」、「禁中官局多熙筆跡」等說法,[12],於是乎畫師們爭相摹仿,「獨步一時」[3],為北宋中期最具影響力的山水畫大師。
郭熙與李成的「李郭畫派」除盛行於北宋初期至中期,在元朝初期至中期也占有重要地位,師承的畫家主要有劉貫道、曹知白、王士元、王振鵬、羅稚川、唐棣、趙雍、朱德潤、王淵及李容瑾等人,堪與董源、巨然的「董巨畫派」相抗頡之二大主流。[註 11][註 12][註 13]明朝的戴進、馬軾、謝時臣、仇英、王問及清朝的袁江、袁耀等人,也都曾受郭熙畫風影響。
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