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「律詩」和「排律」（或稱為長律）。除了五言律詩及七言律詩外，還存在一種特別的律詩，稱為小律、三韻律詩，或三韻小律。
律詩在押韻方面上，雙數句須押韻，第一句可押可不押，單數句不可押韻。
南北朝文學作品注重對偶和平仄，對律詩的發展影響深遠。南齊永明之世，周顒和沈約創四聲八病之說。影響所及，當時詩人作詩講究聲律，世稱「永明體」，這是由古體詩演變到近體詩的重要橋樑。
唐代以前的古體（或稱古風）律詩，其長度不限。唐初時期，上官儀提倡「六對」、「八對」之說，將前人對偶之法加以總結歸納，對律詩的發展頗有影響。初唐四傑所作律詩甚多，促進了律詩的發展。沈佺期、宋之問在前人實踐的基礎上，加以琢磨、去粗取精，把律詩的格式固定下來。
律詩範例如下：
| “ |
泬寥空色遠，芸黃淒序變。 |
” |
| ——上官儀，《奉和潁川公秋夜》上官體 | ||
有一類律詩僅六句，稱小律或三韻律詩；小律對偶要求較寬，或一二兩聯，或二三兩聯，或僅二聯要求上下句對偶。
| “ |
夜半衾稠冷，孤眠懶未能。 |
” |
| ——白居易，《寒閨夜》 | ||
- 句式方面：律詩句子長短全首一致；不是五言，就是七言。「出句的字」和「對句的字」不能重復。
- 對仗方面：律詩每首必有對仗，且位置也有規定，全詩八句四聯（首聯、頷聯、頸聯和尾聯），頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）必須對仗工整，詞性相同，其他二聯則不拘。排除首尾兩聯外，一律用對仗。
- 對偶方面：對偶就是把同類的概念或對立的概念並列起來。對偶的一般規則為：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。
- 音律方面：律詩每首平仄都有規定，講求「粘對」和平仄諧協；所有對句（偶數句）入韻；除首句外的出句（奇數句）均不入韻；首句可入韻，亦可不入韻。
- 用韻方面：律詩一般多押平聲韻（仄韻律詩應被看作是一種接近於古體詩的近體詩），不可換韻，一韻到底，雙數句或偶句末押韻，首句可押可不押。金朝、元朝以來通行「平水詩韻」，用韻限於一韻部。長律則可以換韻，往往在題目上標明韻數。
在本句中是交替性平仄；在對句中是對立性平仄；出句和對句的平仄相互對立。
律句有存有四種格式；其中又可分「以平韻為開頭（平頭）」以及「以仄韻為開頭（仄頭）」。律句句式：
| 句式 | 五言律句 | 七言律句 |
|---|---|---|
| a | 仄仄平平仄 | 平平仄仄平平仄 |
| A | 仄仄仄平平 | 平平仄仄仄平平 |
| b | 平平平仄仄 | 仄仄平平平仄仄 |
| B | 平平仄仄平 | 仄仄平平仄仄平 |
律詩由律句組成，分為平起式和仄起式兩種結構：
| 平仄頭 | 首句韻 | 五言律詩 | 七言律詩 |
|---|---|---|---|
| 平起式 | 不入韻 | bA，aB，bA，aB | aB，bA，aB，bA |
| 入韻 | BA，aB，bA，aB | AB，bA，aB，bA | |
| 仄起式 | 不入韻 | aB，bA，aB，bA | bA，aB，bA，aB |
| 入韻 | AB，bA，aB，bA | BA，aB，bA，aB |
分辨一首律詩是平起式還是仄起式的關鍵在第一句第二字：第二字平聲，就是平起式；第二字仄聲，就是仄起式。
格律中的幾個注意點：
- 七言詩句第一字平仄不論。
- 除B式律句，律句的頭節上字平仄不論；B式律句頭節上字限平聲，否則犯孤平。
- 腹節上字的平仄，以依律為正，不依律為變例：
- （仄仄）平平仄仄平（B式）可以變成（仄仄）仄平平仄平，屬於孤平拗救；
- （仄仄）平平平仄仄（b式）的腹節上字為仄的時候，頭節上字必須平聲。
出句平頭對句仄頭，出句仄頭對句平頭，稱之為做對，否則稱之為「失對」；上聯對句平頭下聯出句平頭，上聯對句仄頭下聯出句仄頭，稱之為「做粘」，否則稱之為「失粘」。
五言律句的節構為： 腹節 | 腹節下字 | 腳節； 七言律句的節構為：首節 | 腹節 | 腹節下字 | 腳節。
「節」是指由兩個字構成的一個聲律單元。 「腳」是指每句的最後一個字，又稱腳字。 「腳節」是指律詩和絕句每句的倒數第二、一兩個字。腳節，又稱尾節，收節。 「首節」是指律詩每句的第一、二兩個字。絕句沒有首節。七言的平起平收式，截去首節，就是五言的仄起平收式。七言的仄起平收式，截去首節，就是五言的平起平收式。首節，又稱頂節，起節。絕句，又稱截句。 「腹節」是指律詩每句的第三、四個字；絕句每句的第一、二個字。 「腹節下字」是指腹節的下一個字。舊時的詩詞是豎行排列的，五言句的第三個字是五言句腹節的下一個字。七言句的第五個字是七言句腹節的下一個字。使用「腹節下字」，言簡意賅，不用每次都強調「五言的第三個字，七言的第五個字」。
近體詩的平仄格式，存有一句口訣：
| “ | 一三五不論；二四六分明。 | ” |
意為：七律的第一、第三、第五字平仄是不論的，第二、第四、第六字的平仄是嚴格要求的，在五律中，即是「一三不論，二四分明」。
該口訣的由來現不可考究；而在《切韻指南》中，曾有過記載。其為粗略觀察，與事實不完全相符。實際上，一三五不一定不論，二四六也不一定分明。該口訣表面上雖然給人一種簡單明快的感覺，但由於近體詩的平仄並非如此簡單，所以極易引起初學者混亂。
律詩中詩句不依常例，稱之為「拗」。拗句既不依正例也不依變例。 《漢語詩律學》一書中列出如下類型的拗以及相應的拗救方法：
七言第一字；除B式外，頭節上字的拗；甲種拗可以不避，發生了也可以不救。如果要進行拗救，那麼有兩種方法：
- 本句自救（除B式）：七言第一字該平而仄，第三字該仄而平；七言第一字該仄而平，第三字該平而仄。
- 對句相救：
- 七言第一字相救：出句平拗對句仄救，注意A式第一字仄第三字應平；
- 五言第一字相救和七言第三字相救（頭節上字相救）：出句仄拗對句平救。如果是bA式，以下兩種格式任用一種：
- 甲：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
- 乙：平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（該較為特殊之格律於中晚唐後出現較多，以致成為一種風格。因此，可被列為特例，而非拗。）
腹節上字的拗，乙種拗儘可能避免，否則儘可能補救。
拗而後救，且用對句相救，在腹節上字處出句該平而仄，對句該仄而平。
B式律句頭節上字的拗，也稱之為犯孤平。丙種拗絕對避免，否則必須補救。拗救方法為本句自救。B式律句中，頭節上字該平而仄，腹節上字必須用平補救。
丙種拗往往與乙種拗同時並用。這樣對句腹節上字實際兼任了兩種任務：既挽救了本句的孤平，又拗救了出句的該平而仄。
b式律句腹節下字的該仄而平：
（仄仄）平平平仄仄，（仄仄）平平仄平仄
腹節兩字平仄互換，這種情形頭字上節以避免仄聲為原則，否則用普通形式。第一類特殊形式多用於尾聯出句。
b式律句腹節下字該平而仄。在aB式中，把a式出句的腹節下字改為仄聲，同時把B式對句的腹節上字改為平聲：
（平平）仄仄平仄仄，（仄仄）平平平仄平
出句腹節上字以及七言出句第一字，還可以改為仄聲，出句頭節上字，還可以改為平聲；對句頭節上字還可以改為仄聲，七言對句第一字還可以改為平聲。這種形式的特徵在於律句的聲調，出句頭節下字必須是仄聲，末兩字必須是仄仄，對句頭節下字必須是平聲，末三字必須是平仄平。 第二類特殊形式和丙種拗句往往同時並用：
（平平）仄仄平仄平，（仄仄）仄平平仄仄
醜類特殊形式，五言對句第一字喜用仄，第三字必須用平，常見於首句。排律中只容許第一類特殊形式，不容許第二類特殊形式。
五言律詩簡稱五律，是律詩的一種。五言律詩除了對仗和平仄之外，每句五個字，每首四聯（首聯，頷聯，頸聯，尾聯），總共八句，全首共四十個字；
- 所有對句（偶數句）入韻，出句（奇數句）不入韻，比較特殊地首句入韻不入韻皆可。以首句不入韻為正例。
首句不入韻：
| “ | 長歌遊寶地，徙倚對珠林。 雁塔風霜古，龍池歲月深。 紺園澄夕霽，碧殿下秋陰。 歸路煙霞晚，山蟬處處吟。 |
” |
| ——沈佺期，《遊少林寺》 | ||
首句入韻：
| “ | 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉明。 有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達，況乃未休兵！ |
” |
| ——杜甫，《月夜憶舍弟》 | ||
七言律詩簡稱七律，是律詩的一種。七言律詩除了對仗和平仄之外，每句七個字，每首四聯（首聯，頷聯，頸聯，尾聯），總共八句，全首共五十六個字。
首句不入韻：
| “ | 歲莫陰陽催短景，天涯霜雪霽寒霄。 五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。 野哭千家聞戰伐，夷歌幾處起漁樵。 臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。 |
” |
| ——杜甫，《閣夜》 | ||
首句入韻：
| “ | 江上巍巍萬歲樓，不知經歷幾千秋。 年年喜見山長在，日日悲看水獨流。 猿狖何曾離暮嶺，鸕鶿空自泛寒洲。 誰堪登望雲煙里，向晚茫茫作旅愁。 |
” |
| ——儲光羲，《萬歲樓》 | ||
七律和五律中，存在一種三韻小律。三韻就是六句[註 1]。
五言小律只有三十個字，例如：
| “ | 題是臨池後，分從起草余。 兔尖針莫並，繭靜雪難如。 莫怪殷勤謝，虞卿正著書。 |
” |
| ——韓愈，《李員外寄紙筆》 | ||
七言小律只有四十二個字，例如：
| “ | 將軍出使擁樓船，江上旌旗拂紫煙。 萬里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。 莫道詞人無膽氣，臨行將贈繞朝鞭。 |
” |
| ——李白，《送羽林陶將軍》 | ||
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