《戏梦人生》（英语：The Puppetmaster）是一部于1993年上映，由侯孝贤执导的台湾历史传记电影，该电影描述了台湾国宝级布袋戏大师李天禄的早年生涯，从1909年到1945年期间台湾日治时期的岁月展开的背景。
《戏梦人生》被视为侯孝贤以台湾历史为主题的三部曲的第二部，其前为《悲情城市》（1989）及接续《好男好女》(1995)，被合称为台湾三部曲[1]。电影以结合剧情片与纪录片的创新形式，以及较过去更简约的大胆叙事手法，被多数影评家认为《戏梦人生》是世界电影的杰作。在英国电影协会于2012年举办的《视与听》投票中，七位评论家和三位导演将其评为有史以来最伟大的电影之一。[2]
剧情简介
李天禄出生的那一年在台湾的历史上有两个年号：一是清宣统二年，二是日本明治四十二年，他八岁那年第一次世界大战结束，母亲去世；九岁父亲再娶，后母是从良的妓女，他在这段期间受尽后母的虐待，李天禄七岁起跟父亲学木偶戏，九岁当父亲的助手，十四岁正式当头手演出，从此展开他演布袋戏的生涯以及在台湾动荡历史中的生活。[3][4]
人物
制作
《戏梦人生》是在中国东南部福建省福州市和台湾拍摄的。这部电影围绕一系列“省略”（ellipses）的手法展开，侯孝贤将其比作中国传统戏曲：“它只是给你一个场景，没有太多清晰的叙述，不像西方戏剧那样所有的元素都必须到位。省略号和其他间接的具有讽刺意味的是，叙述方法更加明确和切题。这完全取决于您如何掌握这些方法。”[5]
剧中的主角师李天禄在先前就已参与过侯孝贤所执导的三部电影，包括《恋恋风尘》（1986年）、《尼罗河女儿》（1988年）及《悲情城市》，根据侯孝贤的访谈，《戏梦人生》企划的缘由原初是因为有人为李天禄做口述历史访问，他因而提供录音机请对方把访问录下来以此作为素材，最后便有构思成长片电影的企划，索性请李天禄来到拍摄现场再讲一遍自传。
对于展示李天禄本人的镜头，李天禄通常在被戏剧性地介绍后，出现在一个特定的地点。将故事情节和访谈片段，以及过去和现在之间的转换进行叙事的解释，借由戏剧再现与纪实回忆的分界被，使剧中的故事镜头游移于虚实之间，令电影在制作上超越了一般人物传记电影的处理方法。更促使观众的角度有所变化，更形成《戏梦人生》的独特叙事结构。因此在情节上，李天禄不一定是主角，有时候更像是旁观的叙述者。[6]
评论家乔纳森·罗森堡观察到：“我能想到唯一粗略的比较，是在沃伦·比蒂的《烽火赤焰万里情》中使用真实生活的‘见证人’，但在这部电影，主角就像约翰·里德本人一般，而非是人们记住他，让是让本人突然出现在银幕上。”[1]
侯孝贤表示：“通过这部电影，我在试著探索台湾失去的传统文化的价值……我们已经远离自然，人变得像木偶一样——他失去了做自己主人的力量。木偶大师代表了我对我们文化丧失的哀叹。”[5]
《戏梦人生》最后于1993年在纽约影展上于美国首映[4]，但与侯孝贤的大部分电影一样，它从未在美国进行过商业发行、放映，直到在2014年期间举办了一场全面的侯孝贤回顾展。[7]
评价
《乡村之声》的J·霍伯曼将《戏梦人生》誉为1993年最佳影片和1990年代十部最佳影片之一[8]，后来写道：“台湾大师级导演侯孝贤首次在《戏梦人生》发展出令人惊讶的先进的蒙太奇形式，其被比较为云层移动天空的运动。”，并赞扬其达到“电影本身的重生”的境界。[7]
《芝加哥读者报》的乔纳森·罗森堡也将《戏梦人生》选为“近十年来的十部最佳电影之一”，并补充说“《戏梦人生》只是侯孝贤在90年代制作的四部杰作之一，侯孝贤是“目前全球两位最伟大的在世导演之一，与阿巴斯·奇亚罗斯塔米同列”。[9]
电影学者伊冯娜吴（Yvonne Ng）则观察到侯孝贤在影片中大量采用“省略”手法，虽然对观众（尤其是西方观众）造成阅读理解上的困难，但是所呈现出来的却是如国画般去芜存菁的精华。伊冯娜吴并未明确表明对于《戏梦人生》的精华。仅能推测电影想要应该就是影片的核心：李天禄一生的历史。令让观众在观看完影片后深刻感觉掌握了李天禄一生的精华，并非单靠“省略”即可达成。[10]
评论家兼导演肯特·琼斯也赞扬了《戏梦人生》，写道“侯孝贤在任何给定镜头中的专注度显然是无限的，他的作品中没有“插入”或“切角”这般的东西。这就是为什么时间跳跃或突然并置会让人感觉巨大的原因。从《戏梦人生》开始，每部电影的逻辑都是围绕这些中断和并置的效果而构建的。”[11]琼斯还讨论了侯孝贤电影发行量不足的问题，他观察到在美国，侯孝贤的作品似乎在从邪典电影转变为艺术爱好者的最爱之前，就已经成为一个有标志性的存在…… 要求这样大尺度的艺术家使他的作品更加易于通俗观赏，就像要求卡尔海因兹·史托克豪森作更加吸引人的曲子，或要求约翰·阿什伯里为《今日美国》写作来吸引读者一般。这是没有意义的。因为现在，没有比侯孝贤更好的了。”
获奖
参考资料
外部链接
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