第10钢琴协奏曲 (莫扎特)

E♭大调双钢琴协奏曲，作品号K. 365/316a，在沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特的钢琴协奏曲中被编为第10首，亦是唯一的双钢琴协奏曲作品^{[注 1]}。

背景

此作的完成时间未知，艾伦·泰森（英语：Alan Tyson）主张可能落于1775年8月至1777年1月之间^{[注 2]}，然而多数的专书皆认为应完成于1779年，持此观点的学者则有Stephan D. Lindeman^{[译名请求]}、义尔赢（John Irving）与亨森（Maurice Hinson）等人^[2]。此外，根据南妮儿的纪录，这首协奏曲应是莫扎特为姊弟俩能共同演奏所作^[1]^:56。

K. 365协奏曲的手稿现存波兰克拉科夫亚捷隆大学图书馆（英语：Jagiellonian Library）。

首演

此曲最早的演出纪录在1780年9月3日，便是由莫扎特姊弟一同担任钢琴演奏，演出地点位于萨尔兹堡宫廷^[1]^:56。

出版

第一版乐谱由J. Anton André^{[译名请求]}于1800年出版^[3]。

分析

K. 365协奏曲属于协奏交响曲之一^{[注 3]}。继承了此一乐类的特色，其独奏乐器的技巧要求相当高，以满足公众音乐会的需求^{[注 4]}。在此同时，这类作品的特点是愉悦、优雅且平和，刻意避免了大胆的转调，或是过分强烈的对比。K. 365协奏曲E♭大调的调性设定，则同第9号钢琴协奏曲、第39号交响曲、《魔笛》序曲等作品般，是莫扎特笔下为人熟知的色彩。

配器

这首协奏曲的原始配器是钢琴二台、双簧管二把、低音管二把、圆号二把，以及弦乐。莫扎特曾将之扩写为包括单簧管、小号各二把，以及定音鼓在内的完整二管制，但由于没有正式写入总谱中，此一扩写的真确性受到了质疑^{[注 5]}。现今，关于上述乐器的选用多以“自由选奏”（ad lib.）为主。

与寻常的莫扎特钢琴协奏曲相比，K. 365协奏曲有更多的时间由钢琴间“交流”^[4]，二台钢琴的地位可说是等量齐观的，并时常以相互堆叠的方式累积彼此声量，同时与管弦乐形成互动、甚至是对抗的态势。在此同时，管弦乐的份量则大部分较其他的莫扎特钢琴协奏曲为轻（例如木管部门仅演奏长音，以及弦乐拨奏演奏等）。不过，若指挥者选用了鼓、号等乐器，则更能够带来交响曲般的丰富、平衡的音色。

结构

双钢琴协奏曲采一般的三乐章体裁：

快板（Allegro），
拍子
B♭大调，行板（Andante），
拍子
轮旋曲，快板（Rondo: Allegro），
拍子

第一乐章

双呈示部的奏鸣曲式，乐团回复段（ritornello）略去了第二主题与过渡段，呈示部第二主题（第96小节）则另有一附题（第104小节）加入，形成丰富的“主题群”，以上皆显出了莫扎特自由的创作思维。

在发展部，除了素材继承自呈示部之外，此段的重点在于钢琴的表现性，因此避免了频繁转调、不安定的色彩等（承前文），使得此发展部不同于传统意义上的奏鸣曲式发展部，而是一种“有限发展的”、较能吸引听众注意的铺排。

乐章的结束段遵从了古典主义协奏曲作品的“传统”，以乐团总奏的方式呈现。

第二乐章

此乐章虽有第一主题、第二主题之分，但由于调性未移转，显然悖于奏鸣曲式的基本要求^{[注 6]}。论者认为，将第二乐章视为三段体，更符合其音乐内容^[1]^:123。

调性之外，第二乐章的一大特点是第二主题（第35小节）的配器，由双簧管演奏主题，钢琴仅以分解和弦伴奏的手法，使得主题色彩更为丰富^{[注 7]}。又，第二乐章是唯一没有装饰奏的乐章，更近似于歌剧咏唱调的表现方式。

第三乐章

继承前一乐章的配器特点，木管乐器在第三乐章的地位大幅度地被提升，使得此乐章更具有交响曲化的特色。此外，同K. 364协奏交响曲一般，特别强调独奏在此的互动性与华丽性。

商业录音

注释

[注 1]
在此不计入K. 242三钢琴协奏曲的双钢琴改编版本。
[注 2]
根据莫扎特父子使用的稿纸（用于第一、第三乐章华彩段）所做出的判断^[1]^:54。
[注 3]
协奏交响曲（法语：Symphonie concertante）是盛行于十八世纪晚期至十九世纪早期的一种乐种。在法文原文中，形容词concertante指“协奏的”或“对谈般的”^[1]^:17。在莫扎特笔下，这一形式的作品则共计有七首。
[注 4]
例如第一乐章使用了三连音、十六分音符快速音群，以及频繁的断奏、大跳等，凡此皆显出K. 365协奏曲是为职业演奏者所作的考量。
[注 5]
以上三项乐器的加入，仅见于布赖特科普夫与黑特尔音乐出版社所出版的“旧全集（英语：Alte Mozart-Ausgabe）”（1881年）^[1]^:55。
[注 6]
若做细部分析，可发现不论第一主题、第二主题，其调性始终停留在主调B♭大调。特别是二次再返的第一主题（第1、第11、第65小节），句尾和声一致以“属-主”作结，予人安定的感受。
[注 7]
双簧管做为互动乐器的手法向来为莫扎特所爱用，在音乐会咏唱调K. 272的小短曲（cavatina）中，其实际内容便是双簧管与女高音的二重奏。

参考资料

参照

[1]
杨青桦. 莫札特薩爾茲堡時期兩首多鋼琴協奏曲的比較性研究—F大調三鋼琴協奏曲（K. 242）；Eb大調雙鋼琴協奏曲（K. 365） (硕士论文). 国立台湾师范大学. 2015年8月 [2021-06-04].
[2]
Stephen D. Lindeman, The Concerto: A Research and Information Guide, Routledge Music Bibliographies (New York: Routledge, 2006): ^{[页码请求]}. ISBN 9780415976190.
[3]
Blume, Friedrich. Edition Eulenburg No. 741. London: E. Eulenburg Ltd. © 1976. Foreword.
[4]
Huscher, Phillip. Concerto for Two Pianos in E-flat Major, K. 365 (PDF). Chicago Symphony Orchestra. [2015-07-31].^{[失效链接]}

乐谱

Edition Eulenburg No. 741. London: E. Eulenburg Ltd. © 1976 (revised edition). Plate EE 3830. Ed. by Paul Badura-Skoda.

参见

外部链接

《第10钢琴协奏曲 (莫扎特)》：谱子和报道（德语），《莫扎特全集》
第10钢琴协奏曲 (莫扎特)：国际乐谱典藏计划上的乐谱

[1] [注 1]
在此不计入K. 242三钢琴协奏曲的双钢琴改编版本。

[3] [注 2]
根据莫扎特父子使用的稿纸（用于第一、第三乐章华彩段）所做出的判断^[1]^:54。

[6] [注 3]
协奏交响曲（法语：Symphonie concertante）是盛行于十八世纪晚期至十九世纪早期的一种乐种。在法文原文中，形容词concertante指“协奏的”或“对谈般的”^[1]^:17。在莫扎特笔下，这一形式的作品则共计有七首。

[7] [注 4]
例如第一乐章使用了三连音、十六分音符快速音群，以及频繁的断奏、大跳等，凡此皆显出K. 365协奏曲是为职业演奏者所作的考量。

[8] [注 5]
以上三项乐器的加入，仅见于布赖特科普夫与黑特尔音乐出版社所出版的“旧全集（英语：Alte Mozart-Ausgabe）”（1881年）^[1]^:55。

[10] [注 6]
若做细部分析，可发现不论第一主题、第二主题，其调性始终停留在主调B♭大调。特别是二次再返的第一主题（第1、第11、第65小节），句尾和声一致以“属-主”作结，予人安定的感受。

[11] [注 7]
双簧管做为互动乐器的手法向来为莫扎特所爱用，在音乐会咏唱调K. 272的小短曲（cavatina）中，其实际内容便是双簧管与女高音的二重奏。

[Yang-2] [1]
杨青桦. 莫札特薩爾茲堡時期兩首多鋼琴協奏曲的比較性研究—F大調三鋼琴協奏曲（K. 242）；Eb大調雙鋼琴協奏曲（K. 365） (硕士论文). 国立台湾师范大学. 2015年8月 [2021-06-04].

[4] [2]
Stephen D. Lindeman, The Concerto: A Research and Information Guide, Routledge Music Bibliographies (New York: Routledge, 2006): ^{[页码请求]}. ISBN 9780415976190.

[5] [3]
Blume, Friedrich. Edition Eulenburg No. 741. London: E. Eulenburg Ltd. © 1976. Foreword.

[9] [4]
Huscher, Phillip. Concerto for Two Pianos in E-flat Major, K. 365 (PDF). Chicago Symphony Orchestra. [2015-07-31].^{[失效链接]}

[注 1]

[注 2]

[2]

[1]

[3]

[注 3]

[注 4]

[注 5]

[4]

[注 6]

[注 7]