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意大利神父和巴洛克音乐作曲家 来自维基百科，自由的百科全书
安东尼奥·卢乔·维瓦尔第（义大利语：Antonio Lucio Vivaldi，义大利语发音：[anˈtɔːnjo ˈluːtʃo viˈvaldi] （ⓘ）；1678年3月4日—1741年7月28日），义大利作曲家、小提琴家、罗马天主教司铎，有“红发祭司”（il prete rosso）之昵称，擅长创作协奏曲（Concerto），因其创作的小提琴协奏曲《四季》而闻名于世[2]，成为古典音乐史上其中一首最具知名度的音乐作品。[3]
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维瓦尔第被认为是巴洛克音乐最具影响力的音乐家之一，生前便已名传当代欧洲。维瓦尔第在巴洛克风格的基础上做出不少创新。维瓦尔第与另外两位巴洛克音乐家巴哈及韩德尔被称誉为“巴洛克三巨匠”。
维瓦尔第的父亲乔瓦尼·巴蒂斯塔（Giovanni Battista Vivaldi，1655–1736）十岁的时候离开布雷西亚到威尼斯，并在那里成为一名理发师。他和当地姑娘卡米拉·卡里吉奥（Camilla Calicchio）于1676年结婚，育有9个孩子。安东尼奥为长，于1678年出生在威尼斯[4]，他出生后便立即接受洗礼，而原因不明，曾有传闻是因其出生当天发生地震，由于地震带来的心理创伤，维瓦尔第的母亲可能便当即将维瓦尔第交予祭司[5]。而此说业已被证伪，维瓦尔第出生当日并无地震。此种说法的起源可能是人们将之与1688年4月17日发生在威尼斯的一场地震混淆[6]。维瓦尔第正式的婴儿洗礼仪式是在二个月后才补全的[7]。
1685年，乔瓦尼成为圣马可大教堂的小提琴手；他是一个成功的小提琴手，并且因为其西西里亚联会会员的身份，在威尼斯的音乐界迅速赢得名声，还被认为是一名出色的炫技小提琴家。安东尼奥自小就不输其父，年纪轻轻就能代替父亲上演。他的音乐理论可能来自于乔瓦尼·列坚齐（Giovanni Legrenzi）[a]。
维瓦尔第在15岁的时候即行剃发，并且接受了首次世俗圣职仪式，但当时这并不表示他已当神父，只是为了稍微提高一下自己的社会地位。当他18岁时，接受了更高一级的圣职（副辅祭）之后，维瓦尔第才立下心当神职人员。他在附近的两个教区接受了神职教育（神学）并毕业。25岁时，维瓦尔第成为神父[8]。他从父亲那边遗传得来的头发颜色，使得他被称为“红发神父”[b][9]。这之后，维瓦尔第成为S. Maria della Pietà教堂的神父，并且在教堂属下的女童音乐学院中当小提琴教师。
主持了一年半的追思弥撒之后，维瓦尔第永远放弃了神职工作，但他依然持有神父的地位。在后来的一封信中他写到，自己是因为健康状况而辞去教堂职务的（他写到“strettezza di petto”，意为胸闷，可能为心绞痛，也可能是哮喘）[7]。但最近研究表明，他可能是出于个人原因，或心理方面的不适。一方面他的作曲工作让他没有时间去分心，另一方面教堂职务带来的收入对他来说也不是那么的重要了。
神职工作之外，维瓦尔第亦是一名教师与作曲家，他指导着Ospedale della Pietà的少女乐团，开始作为弦乐组的教师，后来则成为了代理指挥。乐团很快就赢得了美名，吸引了很多意大利的旅游人士前来。而维瓦尔第的小提琴协奏曲和奏鸣曲作品的很大一部分，便是为Ospedale而写的。作为宗教仪式上的配乐。维瓦尔第在这个职务上一直服务到1716年（其中有一段时间间断1709年2月到1711年9月）止，接着他则被任命为“音乐会大师”（Maestro dei concerti）。
在威尼斯发表两部奏鸣曲集[c]之后，维瓦尔第发表了协奏曲集《和谐的灵感》（L'Estro armonico，作品3，1711年印制），这部作品为他赢得了欧洲范围内的名声。直到1729年止，他共写有12部曲集，作品3之后的其他作品都是在阿姆斯特丹印制的。其中有12首协奏曲《和声与创作之争》（Il cimento dell'armonia e dell'inventione，作品8，1725年），当中的前四首即是著名的《四季》（Le quattro stagioni）。
早在Ospedale della Pietà任职时，维瓦尔第就已经开始了歌剧创作，其第一部歌剧Ottone in villa于1713年在维琴察首演，之后到1739年26年间，他写有歌剧达50部。在此之后，维瓦尔第除了Ospedale della Pietà的职位外，日益频繁地担任维琴察圣安格洛剧院的主持。
后来在威尼斯，维瓦尔第有了工作上的争执，他决定于1718年迁到曼图亚，供职于地主飞利浦·冯·黑森·达姆斯塔德（1671-1739）的母亲[d]。他在那里主要是当音乐会主持和创作歌剧。1721年他多次在罗马逗留，两次在教宗面前演奏，因此赢得了大量的歌剧和宗教音乐的委托。1726年他以圣安格洛剧院音乐总监的身份返回威尼斯。这一次，身为作曲家和提琴演奏家的他在那里赢得了全欧洲人的敬仰，甚至是很多音乐家朝圣的对象。在此期间他认识了16岁的女歌手Anna Giró，后者陪伴他进行游历。
1730年左右他发生了风格转变，从以前的巴洛克风格转到优雅的风格，但这种风格的作品却不怎么受欢迎。因此维瓦尔第在63岁的时候迁往维也纳，想寻求查理六世的支持。但查理六世却于到达维也纳后一个月后1740年10月因病去世。当时维瓦尔第的身体状况也不佳，1741年7月28日逝世。
维瓦尔第简陋的墓地位于维也纳，现今维也纳科技大学（卡尔广场 (Karlplatz) 12号）之所在。
韦瓦第最著名的作品是《四季》小提琴协奏曲（Le quattro stagioni，1723年），如今被视为标题音乐的早期典范[10]。此外，笔下超过五百首的协奏曲作品，使他获得了“协奏曲之王”的称号。
他亦是一位多产的歌剧剧作家，完成的歌剧作品超过四十部。所涉猎的其他曲类还包括宗教音乐、器乐奏鸣曲等。
维瓦尔第的影响力不但在北意大利，也可见于德国。约翰·乔治·匹森德在宫廷中就应用了维瓦尔第的技术。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的风格在维瓦尔第的影响下，得以向更深层次发展（巴赫还改编了维瓦尔第不少作品，用于羽管键琴和管风琴演奏）。不过，维瓦尔第的创作在生后基本遭到冷落，与他生前的盛况大相迳庭，直到廿世纪40年代，才有重新受到注意的迹象。
在音乐成就上，维瓦尔第将独奏协奏曲变成了巴洛克音乐的最佳表现形式，此外他还将三乐章作品带往成熟。在快速的开始或终末乐章，他还独创的引入了重复乐段，即乐队不停重复一个音乐桥段，每次转换成不同乐器，乐曲显得自由、多角度。另外，维瓦尔第作品的慢乐章则以悠扬如歌的旋律著称。
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