亨利·弗朗索瓦·约瑟夫·维厄唐(法语:Henri François Joseph Vieuxtemps,法语发音:[ɑ̃ʁi fʁɑ̃swa ʒozɛf vjøtɑ̃];1820年2月17日—1881年6月6日),比利时小提琴家、作曲家。
维厄唐 | |
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Henri François Joseph Vieuxtemps | |
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出生 | 1820年2月17日 韦尔维耶 |
逝世 | 1881年6月6日(61岁) 阿尔及尔 |
国籍 | 比利时 |
知名作品 | 七部小提琴协奏曲,两部大提琴协奏曲,中提琴奏鸣曲,大量小提琴小品,练习曲等 |
所属时期/乐派 | 浪漫主义 |
擅长类型 | 小提琴曲,中提琴曲,大提琴曲 |
师从 | |
学生/受影响人物 |
生平
亨利·弗朗索瓦·约瑟夫·维厄唐于1820年2月17日出生于比利时东部的小城韦尔维耶[a],他的父亲是一名织工,在业余时也从事小提琴演奏与提琴制作,幼时的维厄唐得以在对音乐相当友善的环境中成长。
维厄唐的小提琴演奏启蒙于当地名师约瑟夫·勒克卢-德容(Joseph Lecloux-Dejonc),他的进步相当快速,7岁时已能公开演出罗德的第5号协奏曲[1],并以演奏神童之姿开始在尼德兰王国巡回亮相。1829年,维厄唐与夏尔·德·贝里奥在阿姆斯特丹结识,并从后者习琴。威廉一世慷慨地赞助了维厄唐的学习费用,而为了更好的学习品质,维厄唐也举家迁徙至布鲁塞尔。在贝里奥门下,维厄唐继承了所有前辈大师(柯列里、塔替尼、魏欧提、罗德、克罗采等人)的音乐内涵与演奏传统,旋即在巴黎完成了演奏生涯的初登场,受到巴黎乐界的一片好评[b]。
十二岁起,维厄唐已是一名全职音乐家,在演奏活动的同时,他亦进行作曲。1833–34年乐季间,维厄唐感到自己在作曲方面仍有进步空间,遂决定前往维也纳,从西蒙·赛赫特(Simon Sechter)学习[c]。在“欧洲音乐首都”深造的维厄唐很快地掌握了德奥音乐的风格,根据兰诺伊男爵(Baron Édouard de Lannoy)的记述,维厄唐在1834年3月16日公开演奏的贝多芬小提琴协奏曲大获成功[1];4月28日,他在莱比锡的首演则掳获了舒曼的赏识[d]。数周后,维厄唐在伦敦结识帕格尼尼,帕格尼尼对年仅十四的维厄唐寄予温暖的鼓励。
1834–35年乐季间,维厄唐在巴黎从安东·雷哈学习作曲,在其引导下,完成了第2号小提琴协奏曲(作品19)。这段时间他亦经常在闲暇时潜入布鲁塞尔的皇家歌剧院,剧院乐池的见识使他精进了自己的配器手法。1837年春,维厄唐完成了圣彼得堡初登场,之后结识了弗朗索瓦·塞瓦(François Servais,未来的“大提琴界的帕格尼尼”);此时的维厄唐对于长期的演奏活动感到倦怠,亟需喘息的他在俄罗斯逗留了相当长的一段时间,并谢绝所有的演出邀约。
1840年,维厄唐在莫斯科听众面前首度亮相,重启演出活动的维厄唐显得神清气爽,其音乐与演奏也更形成熟。当他再一次回到巴黎时,帕格尼尼已经过世,维厄唐自此继承了法-比小提琴学派的荣光。第1号小提琴协奏曲(作品10[e])在巴黎音乐院的演出非常成功,在场的听众即使立场不同(例如白辽士、瓦格纳等),仍为他的演奏所折服。此后,维厄唐的足迹遍布伦敦、美国、墨西哥与古巴(1843–44年乐季),重要的第3号小提琴协奏曲(作品25)也完成于此时期。
1846年,廿五岁的维厄唐已是比利时皇家协会(Belgian Académie Royale)的正式会员,此时他收到了圣彼得堡帝国剧院的邀约,并前往当地任职至1851年止[f]。维厄唐在沙皇首都的演出活动频繁且十分充实,做为剧院音乐家,他参与了乐季音乐会、歌剧等制作,也以独奏家的身份亮相。维厄唐另与赛瓦、年轻的安东·鲁宾斯共组室内乐组合,担纲了许多作品的俄国首演。此外,第4号小提琴协奏曲(作品31)亦完成于圣彼得堡时期,这首作品是维厄唐最重要的作品之一,使他获得白辽士、瓦格纳、李斯特等作曲前辈,以及欧洲各大乐评的一致肯定:“他是‘我们的小提琴家’,具备了优雅、个性与美声,更有一流的品味与演奏,而谢绝一切的哗众取宠[1]。”
1857–58年乐季,维厄唐以巴纳姆式的步调在美国进行了共七十五场演出,沉重的负担影响了他的身体状况。1860年夏,他前往渡假胜地巴登-巴登,此时他收到了比利时皇家音乐院的作曲邀约,希望他为该院的学期检定写作一首协奏曲,这便是最著名的第5号小提琴协奏曲(作品37)[2]。翌年9月,维厄唐本人亲任作品首演的独奏。此期间家人的逝世对于维厄唐是严重的打击[g],他推拒了来自布鲁塞尔与圣彼得堡的教职邀请。而随着欧陆硝烟密布,维厄唐暂时将重心转移至美国,并在美国完成了慑人的一百廿一场演出。
1871年6月,维厄唐回心转意,接受了布鲁塞尔皇家音乐院的邀约,前往该院任教。自胡拜(Jenő Hubay)、易沙意(Eugène Ysaÿe)以降,做为教师的维厄唐作育英才无数,此外他也维持着室内乐演出的活动,此时仍看不出他有任何衰弱的迹象。1873年9月13日,维厄唐的右手臂突然瘫痪,而由于没有接受足够的照护,所造成的伤害始终没有完全复原,使得他从此退出演奏舞台,布鲁塞尔的教职则由门生康尼留斯(Alexandre Cornélis)、以及友人维尼亚夫斯基接续分担。
1879年宣布退休后,维厄唐前往阿尔及尔的女儿、女婿一家,并在当地写作了第6、第7号小提琴协奏曲(作品47、49)[h]。1881年6月6日,维厄唐逝世,他的骨灰在8月28日回到故乡韦尔维耶,其爱琴“瓜奈里·耶稣”(Guaneri del Gesù)则于两年后转手售出[i]。
评价
维厄唐的演奏在生前博得盛赞,但由于无法获得录音资料,现代人根据他留下的音乐作品了解他的辉煌成就。维厄唐的作品代表了当代小提琴大师的一页,其作品为自己所用,旋律优美且技巧精湛,其巨大的篇幅则受到白辽士的影响,是可观的一段音乐历史。后辈的小提琴名家上至萨拉沙泰、易沙意,下至克莱斯勒、海菲茨等人,多选择另辟蹊径,或进行改编创作,或写作小品音乐等,使得帕格尼尼、维厄唐一代的巨幅小提琴作品就此成为绝响。
作品
- E小调第1号,作品44,1871年出版
- C大调第2号,作品51
- B♭大调第3号,作品52
- E大调第1号,作品10,1840年
- F#小调第2号,作品19,1836年
- A大调第3号,作品25,1844年
- D小调第4号,作品31,1850年(约略)
- A小调第5号,作品37,1861年
- G大调第6号,1865年出版
- A小调第7号,1870年出版
- A小调第1号,作品46,1877年出版
- B小调第2号,作品50,1879年出版
以及其他各类型作品(小提琴与乐团小品、小提琴与钢琴小品、中提琴作品等)。
个人生活
维厄唐在1844年与长他五岁的钢琴家约瑟芬·艾德(Josephine Eder)成婚。约瑟芬于1868年因霍乱逝世。
维厄唐是一名共济会会员,他的引荐人是亦师亦友的贝里奥[1]。