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《哥斯拉vs太空哥斯拉》（日语：ゴジラvsスペースゴジラ）是一部1994年上映的日本怪兽电影，该片由山下贤章执导，柏原寛司编剧、川北纮一担任特摄、东宝发行，并由旗下的东宝影业制作，是哥斯拉系列电影第21部电影及平成系列的第六部作品。主演阵容包括小高惠美、桥爪淳、米山善吉、中尾彬、齐藤洋介、吉川十和子、柄本明等人。故事以虚构的怪兽角色哥斯拉、小哥斯拉和太空哥斯拉为主角。以及机甲角色摩杰拉的重新引入而闻名。
该作品1994年12月10日在日本上映，并获得共16.5亿日圆的实盈票房收入，影评人对影片的评价褒贬不一，其主要赞扬特效和一些战斗场景，但批评了故事情节和节奏。
本作为平成哥斯拉系列的第5部作品[2][3]，同时也是平成VS系列中登场怪兽最多的一部[4][5]，电影总共有五个怪兽登场。其中全新登场的“太空哥斯拉”是与哥斯拉对立的主要怪兽，也是平成系列中首次登场的宇宙怪兽[6][7][8][9][10][11][12][13]。其他怪兽包括摩斯拉（成虫）、巴特拉（成虫）和碧奥兰蒂（食兽形态）也在影片中短暂亮相。
其故事与前作相比主要以娱乐性为主[14][15]，而非现实主义，并着重描绘三枝未希和新城功二的爱情故事，以及结城晃对哥斯拉的复仇剧情[16]。巴斯岛的风景则格外为淡淡的爱情故事增色。相较于以往的平成哥斯拉系列，此部作品则将哥斯拉描绘得稍微偏向人类的盟友，是该系列中唯一将哥斯拉视为英雄的特点[17][18][16][19][15][注 1]。在福冈市与太空哥斯拉的最终战斗中，哥斯拉和G-Force的机器人“摩杰拉”最终联手作战，同时该电影强调了与过去系列的联系，包括前作登场的G-Force和哥斯拉宝宝的回归，还有《哥斯拉vs摩斯拉》中摩斯拉和Cosmos的再次登场，以及《哥斯拉vs碧奥兰蒂》中的権藤吾郎的朋友和妹妹的登场。[20][14]
故事的主要袭击地点包括鹿儿岛、熊本市、别府市和福冈市，同时也是哥斯拉首次登陆九州。太空哥斯拉则是袭击札幌市、山形市、神户市等地。高潮戏剧中，福冈市成为太空哥斯拉结晶体的覆盖地，并延续了传统的地方性质，同时融入宇宙的视觉表现。为了拍摄哥斯拉的登陆和太空哥斯拉的来袭场景，特技组进行了日本全境的外景拍摄。在哥斯拉登陆九州的场景中，群众演员的参与超过预期，并展现了特别的协作精神。[21]为了拍摄哥斯拉的登陆场景和太空哥斯拉的飞行场景，特效团队跑遍日本各地进行外景拍摄。在哥斯拉首次登陆的九州则在群众演员积极配合的结果下，比预期还多了100人。 [14]
根据导演山下贤章的意愿，本片献上了平成系列中唯一的主题曲“ECHOES OF LOVE”（由Date of Birth演唱）[22]。山下表示，他希望这首歌成为一首家庭电影主题曲，同时受到亲世代的欢迎[23]。
在《哥斯拉vs机械哥斯拉》事件的一年后，哥斯拉带着小哥斯拉来到南太平洋的巴斯岛，将这块孤立的土地当作它们的新家。与此同时，联合国G对策中心启动了两个与对抗哥斯拉相关的计划，分别是以打败哥斯拉的新型战斗兵器“摩杰拉”为主的“M计划”，以及透过精神控制操控哥斯拉行动的“T计划”。
在巴斯岛上，G-Force成员结城晃是一位为了击败哥斯拉而充满信念的队员。他制定了以小哥斯拉为诱饵引出哥斯拉的计划，并在岛上准备了各种陷阱。与此同时，前来支援T计划的新城功二和佐藤清志在岛的中央处发现了无数谜样的水晶体林立，在另一方面，拥有超能力的三枝未希虽因过去不同意T计划而陷入两头为难的窘境，并从小美人姐妹化身的精灵魔斯拉那里，接收到一则带有不祥意味的消息。
当G-Force正忙于建造新武器摩杰拉时，一个巨大的宇宙怪兽突然从宇宙中接近地球，这个怪兽的真正身份是曾由散播在宇宙中的G细胞孕育而成，名为“太空哥斯拉”的生物。太空哥斯拉的出现令G-Force忙于应对这一新的威胁。与此同时，未希也抵达了巴斯岛，T计划正式展开，但由于哥斯拉的脑电波突然大幅扩增，计划以失败告终，未希则敏锐注意到来自宇宙的生物正朝向巴斯岛前进。
为了阻挡太空哥斯拉，G-Force出动摩杰拉进行攻击，但却在战斗中被太空哥斯拉轻松击败。太空哥斯拉后降落到巴斯岛上与哥斯拉首次对峙，以强大的实力压倒哥斯拉后，将小哥斯拉囚禁在结晶体中，随后前往日本各地发动攻击，最终选择福冈市为登陆地点。由于T计划的失败，大久保博士遭到G对策中心的除名，不甘心的他选择与犯罪组织合作，并绑架了作为T计划核心人物的未希，企图控制哥斯拉进行犯罪活动。当新城回到日本时，他将与大久保勾结的组织一网打尽而解救了被困的未希。同时，摩杰拉在完成修理和强化工程后，并以太空哥斯拉为首要攻击目标再次投入战斗。哥斯拉从鹿儿岛湾登陆北上，太空哥斯拉、摩杰拉和哥斯拉三者在福冈市展开激烈的决战。
在激烈的战斗中，日本自卫队发现太空哥斯拉正利用福冈塔转换地球的地核，将其转化为太空哥斯拉吸收的能量，威胁著摧毁整个行星。哥斯拉与太空哥斯拉展开搏斗，而摩杰拉也分裂成两个不同的机械：飞行战舰“猎鹰号”和装有大型钻头的坦克“兰德莫格拉”。在这些机械的协助下，太空哥斯拉的水晶堡垒得已被摧毁，哥斯拉趁势推倒福冈塔，中断太空哥斯拉的能源供应。摩杰拉随后重新组合，并在激烈的搏斗中摧毁太空哥斯拉肩膀上的水晶结构。然而长期的战斗导致双方致命损伤，最终太空哥斯拉被哥斯拉的原子热射线所摧毁。尽管太空哥斯拉已经消失，但自卫队则警告，若人类继续在太空中进行污染，可能会引来另一个太空哥斯拉。
在海滨百道公园的海滩，未希使用超能力从将哥斯拉脖子上的意识控制装置移除，哥斯拉转向未希进行对视，仿佛向他表示感谢。 小哥斯拉获得释放后，开始在巴斯岛吹出微小的放射性气泡。众人最终在海滩上目睹哥斯拉的离去，并以未希和新城在沙滩上漫步的情景而告终。
原本计划在前作《哥斯拉对机械哥斯拉》后一度结束系列，但由于三星影业版本的《酷斯拉》制作进度延迟，因此急忙制作了这部作品[62][7][63][64][5][65]}[10][11][12]。东宝制片人富山省吾表示，由于难以理解海外的情况，制作时并不受其影响，因此决定不考虑这方面，而选择以独特的新怪兽进行制作[66]。由于参与平成系列的主要制作人员均参与《日本武尊》的制作，因此则任命导演山下贤章、编剧柏原宽司等没有参与经验的新制作人员参与本作的制作[67][68][5][69]}。由于伊福部昭的时程出现冲突，因此本作的音乐由首次参与该系列的服部隆之负责[67][70][注 3][72]
最初考虑的是制作一部与前作《哥斯拉vs王者基多拉》中从未来世界登场的王者基多拉不同，是哥斯拉与另一个来自宇宙的超级怪兽“王者基多拉”为敌的作品，但由于最近公开的《日本武尊》中出现的八岐大蛇与吉多拉相似，因此企划被改为以哥斯拉型新怪兽。基本设定是根据小林晋一郎提供的企划书《哥斯拉VS新哥斯拉》（ゴジラVSネオゴジラ）而来[29]。当确定制作后，曾考虑让机械哥斯拉继续参与，但由于特技导演川北纮一的意见，最终选择了在1957年电影《地球防卫军》登场的虚构机器人摩杰拉。[73]在哥斯拉首次登陆九州时，大分县进行了一场哥斯拉招揽的连署活动，哥斯拉将通过别府市[5]。 柏原多次参与犯罪惊悚片和动作片的制作，考虑到自己此次的制作，他注重将动作片的中心放在人类戏剧上[41]。巴斯岛的设定是柏原独断地引入的东宝特摄的经典元素。起初，巴斯岛上的结城被聚焦的更加具体，但为了考虑整体平衡，这一部分被削减，而未希的故事则增加了文量[41]。此外，柏原认为前作的战斗场面有点淡漠，因此在这部作品中，他让哥斯拉和摩杰拉一同战斗，摩杰拉分离并立体战斗等，使之充满变化[41]。
哥斯拉和小哥斯拉在巴斯岛的描写，是向《怪兽岛决战 哥斯拉之子》致敬[73]。在剧本的初稿中，曾描绘出类似于《怪兽岛决战哥斯拉之子》中登场的神风虫的角色[73]。山下形容哥斯拉和太空哥斯拉的关系为“母亲和不良出家的少年”，同时人类方面则以世代交替为主题[23]。主演桥爪淳自幼喜爱怪兽电影，由于他在东宝娱乐公司，因此他一直希望能参演哥斯拉系列[34]。接到出演请求时，由于角色尚未明确，桥爪本人认为可能是一位疯狂的科学家[34]。
本作品是哥斯拉系列中首次引入数位合成技术。虽然在同一年的《日本武尊》中只有三个镜头使用了这项技术[74]，但在本作中，主编辑中使用了2个镜头，特技中使用了9个镜头[74]。主要拍摄组在1994年7月23日开始拍摄[33]。从7月27日到8月9日，他们在奄美大岛和冲永良部岛进行了外景拍摄[33]。在奄美的拍摄中，由于拍摄前的大雨导致原定的采石场地发生了崩塌，拍摄地点不得不更改[75]。此外，由于台风影响，一些工作人员在返回东京时被迫滞留[33]。之后，经过在工作室和东京近郊的外景拍摄后，于9月19日至21日进行了福冈的外景拍摄。拍摄结束是在9月30日[33]。
在本作品的制作开始之前，电影《日本武尊》已经进行了拍摄，特技指导川北纮一等特技组的工作人员同时参与了这部作品，因此这部作品的拍摄开始比平常晚，直到6月才开始[76]。特技组于1994年6月9日开始拍摄[77][76]。他们从九州开始，并在神户、山形等地进行了外景拍摄[77][78][76]。在福冈的拍摄中，有超过预期的150名以上的群众演员参与了拍摄。[77][78]
“太空哥斯拉”的概念首次在1978年被提出，被设计为向怪兽的启示者碧奥兰蒂致敬，透过加入长牙和与后者相似的嘶嘶声来体现这一点[79]。生物设计师西川伸司最初设想的太空哥斯拉是一个更类似西方龙的生物，背部有大型鳍状翅膀[79]。最终的设计更类似于由西川伸司设计的电玩游戏《超级哥斯拉》中哥斯拉的最终形态。[80] 特效艺术家川北纮一重新设计了哥斯拉的儿子，使其更具卡通般的外观，他不喜欢在前作中更类似恐龙的版本。[81]
摩杰拉套装由机械哥斯拉扮演者福田亘穿戴[79]，由三个分别施加的部分组成。新的哥斯拉套装则结合了《碧奥兰蒂》、《王者基多拉》和《机械哥斯拉》中使用的套装，具有粗短、三角形的身体结构、宽肩膀和颈部上凹陷较少的特征。与前两部电影中使用的套装相似，在脸部也相似，尽管眼睛增大并且更突出，因此相对较不威胁。[82]其中创新包括头部能够完全围绕身体旋转的功能，以及解决了先前套装中存在的慢性通风问题的空气管的加入。前作的套装在哥斯拉从巴斯岛进入和离开，以及在他被太空哥斯拉用念力抛出的场景中被重复使用。
此次是服部隆之第二次担任电影配乐，他的第一部作品《英雄访谈》是与井上鉴合作的，因此这部作品是他的首次独立制作[83]。东宝唱片的岩濑政雄解释选择服部的原因是因为他在当时在业界中的知名度上升，且以能够编写大编制管弦乐的声誉而著名[84]。此外，导演山下则评价服部的音乐带有类似好莱坞电影主题音乐的风格[84]。音乐录制于1994年10月16日和23日进行[23]。
受东宝音乐出版的要求，服部创作了“充满活力的音乐”，不像一般剧情音乐那样流畅，而是以以管乐器为主的编曲，以不输给特殊音效[70]。特别是在《太空哥斯拉》的主题中，他特别强调了这一点，并表示这是他自己最喜欢的曲目之一[70]。
在小哥斯拉的主题中，他强调了可爱的元素[83]。由于摩杰拉这个角色本身难以把握，所以他将焦点放在操纵MOGERA的人物，并以此创作了一首音乐[83]。他还使用了伊福部的现有乐曲，除了哥斯拉的主题外，在妖精摩斯拉登场的场景中也使用了"圣泉"[83]。山下表示，如果不使用伊福部的主题，就会对哥斯拉迷表示歉意[23]。在后来的访谈中，服部表示，尽管他对这部作品进行了自己喜欢的创作，但乐曲变得轻快，而唯一的遗憾是无法与伊福部的音乐协调一致。在接下来的《哥斯拉2000》中，他则着重于音色[85]。岩濑表示，虽然这部作品的乐曲是经过精心编排的，但可能会输给伊福部的丰富能量[23]。
三星家庭娱乐公司于1999年1月19日发布了《哥斯拉大战太空哥斯拉》和《哥斯拉vs戴斯特洛伊亚》的家庭媒体影片。这是这两部电影在美国首次正式发布。 三星公司使用了东宝的配音，但剪辑了片尾字幕，并为这两部电影制作了新的片头字幕和开场字幕。
自2000年代初以来，东宝完整的国际版《哥斯拉大战太空哥斯拉》已在几个高级电影频道上播出，以及2014年的发行蓝光版。
《哥斯拉大战太空哥斯拉》于1994年12月10日上映，在日本售出340万张电影票[86]，并在日本发行商的租金中赚取了16.5亿日圆[87]。由于电影的上映恰逢阪神大地震，东宝担心此事件会令观众望而却步，因为电影的主要战斗场景发生在相同地区，因此试图通过降低票价来解决这个问题[79]。
这部电影获得了褒贬不一的评价。Monster Zero称该片为“一部奇异而不引人入胜的作品，在制作的几乎所有方面都令人失望”.[88]，美国怪兽批评了“极不平衡的节奏”、“参差不齐的特效”和“过于曲折的叙事”，但补充说“大多数特效相当不错且怪兽战斗大多数是有趣的”[89]。DVD Cult表示：“它确实有一些很棒的破坏场面和怪兽战斗；这两个因素使这些电影一开始就值得一看。太空哥斯拉怪兽的设计极佳，绝对比狄恩·戴夫林和罗兰·艾默瑞奇梦想的任何东西更加威胁性。[90]Toho Kingdom表示该电影“并非糟透，是一部被低估的电影”，但认为它受到过于复杂的故事、角色塑造不足和平庸音乐的影响[91] 。”
在烂番茄上，该电影根据7条评论获得57%的支持率，平均评分为4.3/10[92]。
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