《罗密欧与朱丽叶 》（Romeo and Juliet 文言译本 名作“铸情 ”），威廉·莎士比亚 著名悲剧 作品之一，因其知名度而常被误称为莎翁四大悲剧 之一[ 2] [ 3] 麦克白 》、《奥赛罗 》、《李尔王 》及《哈姆雷特 》[ 4]
“罗密欧与朱丽叶”，福特·布朗[ 1] 罗密欧 与朱丽叶 的恋爱属于传统悲剧，其背景可以追溯至古代。戏剧基于维罗纳的故事，在1562年被亚瑟·布鲁斯[ 5] [ 6] [ 7] [ 8]
莎士比亚使用了富有情谊的戏剧结构，特别是将戏剧在喜剧和悲剧之间来回切换，增进了紧张气氛。他增强了配角作用，并使用次要剧情来润泽故事。戏剧因不同的角色而体现出不同的风格，有时因角色的成长而随之改变。例如，罗密欧随着戏剧的发展而运用了更多的十四行诗。
《罗密欧与朱丽叶》被多次改编，在剧场、银幕、音乐剧中上演。
罗密欧与朱丽叶乃相当于中国四大民间传说 之一的梁山伯与祝英台 。
维洛那 的统治者
爱斯卡勒斯亲王（Prince Escalus）：维洛那的统治者，禁止蒙太古家族与凯普莱特家族互相残杀。 帕里斯伯爵（Count Paris）：亲王的亲戚，被朱丽叶悔婚，在凯普莱特的坟墓面前被罗密欧杀死。 茂丘西奥（Mercutio）：亲王的亲戚，罗密欧的好友，在一场冲突中，死在提伯尔特剑下。 凯普莱特家族
凯普莱特伯爵（Capulet）：凯普莱特家族族长。 凯普莱特夫人（Capulet's wife）：凯普莱特家族族长夫人。 朱丽叶 （Juliet）：凯普莱特的女儿，拥有他人无法媲美的美貌与坚强的意志力。提伯尔特（Tybalt）：凯普莱特夫人的侄子，最后被罗密欧杀死。 乳母、奶妈（The Nurse）：朱丽叶的近身仆人和亲信。 罗瑟琳（Rosaline）：卡布雷特的侄女，戏剧前期中罗密欧的恋人。 彼得（Peter）、山普孙（Sampson）、葛莱古里（Gregory）：凯普莱特家族仆役。 蒙太古家族
蒙太古夫人（Montague's Wife）：蒙太古家族族长夫人。 罗密欧 （Romeo）：蒙太古的儿子，在舞会上对朱丽叶一见钟情，与朱丽叶私定终身。班伏里奥（Benvolio）：蒙太古之侄，罗密欧的挚友。 亚伯拉罕（Abram）、鲍尔萨泽（Balthasar）：蒙太古家族仆役（装饰用）。 其他人
劳伦斯神父（Friar Laurence）：为罗密欧与朱丽叶秘密证婚的神父。 约翰神父（Friar John）：为劳伦斯神父送信给罗密欧。 卖药人（An Apothecary）：他很不情愿地卖毒药给罗密欧。 致辞者（A Chorus）：在每场剧目前进行独白。
《最后的吻》，弗朗西斯科·海斯[ 9] 蒙太古和凯普莱特是维洛那 城的两大家族，但两个家族是世仇。戏剧的一开始，两家仆众就当街闹事。埃斯卡勒斯亲王出面制止，并称混乱制造者罪该当死。之后，帕里斯伯爵向凯普莱特提亲，希望娶他的女儿朱丽叶 为妻，但凯普莱特要求帕里斯伯爵再等两年（之后同意将朱丽叶许配给伯爵）并邀请他参加舞会。凯普莱特夫人和乳媪则试图说服朱丽叶接受伯爵的求爱。罗密欧 因为意外杀了朱丽叶的表哥而遭到流放。最后二人为了在一起，朱丽叶先服假毒，计划醒来后就和罗密欧私奔。但因为负责告诉罗密欧朱丽叶假死消息的人未能及时传信，令罗密欧因为不愿独生而自杀。朱丽叶醒来发现罗密欧自尽，也跟着自尽。故事以两个家族的和好结束。
亚瑟·布鲁克诗篇《罗密欧斯与朱丽叶》 《罗密欧与朱丽叶》从传统恋爱悲剧故事中汲取了许多内容，这些可以被追溯至上古时期。其中一个是皮拉缪斯和忒斯彼[ 10] 奥维德 的《变形记 》。《变形记》中包涵了与本剧类似的情形：恋人的家长相互仇视，皮拉缪斯误认为恋人忒斯彼去世[ 11] [ 12] [ 13] [ 11]
名字蒙太古和凯普莱特最早出现在但丁 的《神曲 》当中，在《炼狱篇》的第六章中提到了蒙泰奇（Montecchi，即蒙太古）和卡佩莱提（Capelletti，即凯普莱特）：[ 14]
粗心的人呀！请你来看看蒙泰奇族和卡佩莱提族，牟纳尔迪族和腓力佩斯齐族，前面的已经打倒，后面的还害怕着。
然而，这种引述是佛罗伦萨、伦巴第和意大利半岛作为抵御道德败坏的一部分；阿尔布雷希特一世 在任的不作为，以及接任教宗的不公导致了伦巴第政党之间战乱不断，而但丁通过了他笔下的人物对此进行了口诛笔伐。历史上，蒙太古家族领导着维罗纳的政党，而凯普莱特则来自克雷莫纳家族。双方都在伦巴第地区争斗不断，而不是局限于维罗纳。[ 16] [ 16]
类似莎士比亚戏剧的故事是《马里奥托和吉阿诺扎》[ 17] [ 18] [ 19] [ 20] [ 21]
路易吉·达·波尔图[ 22] [ 23] [ 24] [ 25] 乔万尼·薄伽丘 的《十日谈 》。他将这些故事赋予了时代气息，包括给恋人改名，将世仇家族蒙太古和凯普莱特置于维罗纳城中。[ 20] [ 26] [ 27]
1554年，马泰奥·班德罗[ 28] [ 29] [ 25] [ 30] [ 31] [ 32]
1562年，亚瑟·布鲁克忠实地将巴蒂斯塔的故事翻译为叙事诗篇《罗密欧斯与朱丽叶的悲剧历史》[ 6] 乔叟 的《特洛伊罗斯与克瑞西达》[ 33] [ 34] [ 35] [ 7] [ 36] [ 37] [ 38] 威尼斯商人 》、《无事生非 》、《皆大欢喜 》、《罗密欧与朱丽叶》等戏剧都从中受益匪浅。莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》是布鲁克译文的戏剧版，并追随了其中的诗篇风格，但加入了许多细节，以及更多的主配角（特别是乳媪和墨古修）[ 39]
同年代的克里斯托弗·马洛 写了《英雄与安利德》[ 40] [ 41] [ 34]
第一版扉页 莎士比亚创作《罗密欧与朱丽叶》的具体时间不详。朱丽叶的乳媪在剧中提到过11年前发生的一场地震。[ 42] [ 43] [ 44] [ 45]
莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》以两个四开本形式出版，早于1623年的《第一对开本 》。第一份资料是1597年的《第一四开本》(Q1)，由约翰·丹特[ 46] [ 47] [ 48] [ 49] [ 43]
Q2版本的质量更优，并将戏剧署名为《最优秀最哀伤的悲剧之罗密欧与朱丽叶》[ 50] [ 51] [ 52] [ 49] [ 48] [ 49]
1623年的《第一对开本 》主要是基于Q3编写而成，其中的注释和更正可能来自剧院台词本或是Q1。[ 48] [ 53] [ 54] [ 55] 亚历山大·蒲柏 的版本。蒲柏的版本被后世广泛采用，他在剧中加入了演出指令，这些指令在Q2中被遗失，但存在于Q1当中。这个传统一直延续到浪漫时期末。带有完全注释的版本第一次在维多利亚时代出现，并延续至今。其中包含了戏剧演出时的脚注和相关的文化背景等。[ 56]
学者们发现，为戏剧架设一个具体的、笼统的主题难度极大。一些被提出的主题包括对角色的挖掘，得出人类既不是至善或邪恶，而是在两者之间[ 57] [ 58]
罗密欧 朱丽叶
《罗密欧与朱丽叶》，第一幕第五场[ 59] 戏剧《罗密欧与朱丽叶》中，除了爱情以外，被认为是缺乏统一主题的[ 57] [ 60]
在第一次会面时，罗密欧与朱丽叶使用了莎士比亚时代所推荐的礼节：暗喻。通过使用圣徒和罪的暗喻，罗密欧可以婉转地探知朱丽叶对自己的感情，并避免尴尬。这种方式被巴尔达萨雷·卡斯蒂利奥内 所推崇。他指出，如果一位男士在邀请上使用暗喻，女士若想拒绝，可以装糊涂，前者可以不失颜面地全身而退。朱丽叶也在暗喻上下了功夫，并对此做出了发展。宗教词汇如“圣地”、“清教徒”、“圣徒”在当时是十分时尚的词汇，被理解为浪漫的用法而非亵渎，而圣徒则与早期天主教密切相连[ 61] [ 62]
在之后的阳台一幕当中，莎士比亚安排罗密欧偷听朱丽叶的独白，但在布鲁克的版本中则没有偷听部分。透过对偷听的设立，莎士比亚打破了传统的求爱顺序。通常，女士被要求稳重，害羞，这样可以探知求爱人是否真心实意，但对这种方式的打破加速了戏剧进度。恋人可以跳过求爱过程，直接讨论两者的关系，并在一见钟情后的第二晚同意结婚[ 60] [ 63]
戏剧在某种程度上将爱、性、死亡做了等同。在故事中，罗密欧、朱丽叶以及其他角色在幻想黑暗时，将其等同为恋人。例如，当卡帕雷特第一次发现诈死的朱丽叶时，将其形容为女儿的失贞[ 64] [ 65] [ 66]
唉！我是受命运玩弄的人。
罗密欧，第三幕第一场[ 67] 学者在命运问题上起了争议。就角色的不幸是命中注定，还是仅仅由于一连串的意外而导致的事故，学者们并没有给出统一意见。偏袒命运说的称恋人是“薄命的”("star-cross'd")。这种说法似乎暗示了星象在此起了前定作用[ 68] [ 69] 体液学说 有关（例如，提伯尔特是个胆汁质）。这种体液说法对现代观众来说并不感冒。[ 70] [ 70] [ 71] 社会规范 、身份、誓言的危险性。他决定击杀提伯尔特，不是因为角色的人物瑕疵，而是因为形势所迫。[ 72]
啊，吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨！
罗密欧，第一幕第一场[ 73] 学者们都注意到莎士比亚在戏剧中大量使用了光明与黑暗的对比。卡洛琳·斯波俊[ 74] [ 72] [ 75] [ 76] [ 77] [ 78] [ 79] [ 80] [ 81] [ 82] [ 72] [ 75] [ 83]
我在你们正在伤心的时候来此求婚，实在是太冒昧了。
帕里斯，第三幕第四场[ 84] 时间在戏剧的剧情和语言上起了重要作用。罗密欧与朱丽叶俩人都极力维持着不涉及时间的虚幻世界，回避着包围他们的残酷现实。例如，当罗密欧向月亮起誓，宣布他对朱丽叶的爱时，朱丽叶抗议道：“啊！不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样无常。”[ 85] [ 86] [ 70] [ 87]
另一主题是时间的仓促：在莎士比亚的版本，时间跨度不过是四到六天，而不是布鲁克的九个月[ 83] [ 88] [ 83] [ 89]
时间也与光明、黑暗的主题密切相连。在莎士比亚的时代，戏剧通常在正午的大太阳下上演。这迫使戏剧作者使用文字来制造白天、黑夜的景象。莎士比亚使用黑夜、白昼、星辰、月亮、太阳等假象用它们来制造时间概念。他也使用角色来提及日期、时间来帮助观众了解故事的进程。总之，全剧对时间的引述不超过103句，并大量使用了假想的方式来进行表达。[ 90]
有记载的最早评论家塞缪尔·皮普斯 ，约翰·霍尔斯[ 91] 已知最早的评论家是日记作家塞缪尔·皮普斯 ，他在1662年写道：“这是我有生以来见到的最糟糕的戏剧了。”[ 92] 约翰·德莱顿 在10年后提笔赞扬这部戏剧，以及其中的滑稽角色墨古修：“莎士比亚在墨古修身上展示了他最高超的才华，他甚至自言自语道：得在第三幕里弄死墨古修，否则我就完蛋了。”[ 92] [ 55] [ 93] [ 94] 塞缪尔·约翰逊 则认为本剧是莎士比亚作品中“最受欢迎的戏剧”。[ 95]
十八世纪末期到十九世纪，评论集中在戏剧所阐述的伦理道德上。评论家大卫·刘[ 96]
在《罗密欧与朱丽叶》中，撸恩莎士比亚使用的一些戏剧手法受到了佳评；最值得注意的是突乎其来的乐极生悲(例如班伏里欧与墨古修在提伯尔特出现前的戏言)。在第三幕墨古修不幸前，故事是喜剧的[ 97] [ 98] [ 99]
莎士比亚也应用了次要情节来对主角进行阐明。例如，当戏剧开始时，罗密欧与罗瑟琳相恋，后者拒绝了他的一切示好。罗密欧对她的迷恋与他和朱丽叶的感情截然不同。观众可以通过罗密欧与朱丽叶相恋、结婚中看出他们的真情。帕里斯对朱丽叶的感情也对此形成对比。她对帕里斯所使用的语言相对正式，类似她对乳媪的用语。除此之外，蒙太古与凯普莱特的争斗也是贯穿全剧的次要情节，为戏剧提供了仇恨的气氛，也是戏剧以悲惨告终的主要原因之一。[ 99]
莎士比亚在戏剧中使用了许多诗歌形式。在乐工的开场白中，他使用了十四行诗 。罗密欧与朱丽叶绝大多数的段落则是无韵诗，有很多则是抑扬格五音步，对比于莎士比亚后续戏剧来说在节律变化上相对较小。[ 100] [ 100] [ 101] [ 102] [ 103] [ 104] [ 105] [ 106] [ 107] [ 108] [ 109] [ 110]
早期精神分析家发现罗密欧为人冲动，有些“自控问题，掩饰的攻击性”，这导致了墨古修和后续的不幸。[ 111] [ 112] [ 113] [ 114] [ 115] [ 116] [ 117] [ 118] [ 119]
女权主义评论家认为家族争斗是源于维罗纳父系社会制度。科波拉·卡恩[ 120] [ 121] [ 122] [ 123] [ 124]
对《罗密欧与朱丽叶》的所有引述，若无特指，皆来自Arden Shakespeare second edition (Gibbons, 1980)的1599年Q2版，以及1597年Q1版。[ 125]
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