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吴文英（约1205年—约1260年），字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波鄞州区一带）人，南宋词人。其一生的词作数达340首，于有宋一代仅次于辛弃疾、苏轼以及刘辰翁，收录于梦窗甲、乙、丙、丁四稿之中。
《莺啼序·春晚感怀》
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。 燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。 画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。 念羁情、游荡随风，化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。 溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。 倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。 暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。 别后访、六桥无信，事往花委， 瘗玉埋香，几番风雨。 长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿， 记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛。 临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。 暗点检，离痕欢唾，尚染鲛绡， 亸凤迷归，破鸾慵舞。 殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁， 漫相思、弹入哀筝柱。 伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？ |
吴文英生卒年，无明确记载。[1]吴文英本姓翁，与嘉定十年（1217年）进士翁逢龙、词人翁元龙为亲兄弟，因过继给吴姓，改姓吴。[2]弟弟翁元龙，亦善作词。
吴文英科举不顺，一生未仕，终身游幕于达官显贵府上为门客。早年寓居于苏州，后入杭州，与当朝的达官贵人交接甚密，比如丞相吴潜、史弥远、史宅之等。其词多为恋情怀旧之作。当时由于他写词奉承贾似道，被当时的人所鄙视。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。咸淳元年（1265年）尚在世，[3]后“困踬以死”。
吴文英曾自编词集《霜花腴》，今不存。目前梦窗词最早的版本是明代毛晋的《梦窗甲乙丙丁稿》。至清末朱祖谋参以明张廷璋抄本修订，前后凡四校，录于《彊村遗书》中。此外尚有郑文焯手批本，藏于元杭州大学（今属浙江大学）中文系、杜文澜本、王鹏运本以及无著庵本（彊村二校本）、彊村丛书本（彊村三校本）。
- 《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
- 《莺啼序·春晚感怀》
周邦彦之后词风开始吹起一股重视形式之风，史达祖、吴文英这一派的词人承继了形式至上的风格，开始创作堆砌的、华丽的咏物词作。然而这样的风格却常不见容于中国的词学审美标准，因此吴文英的词作饱受被边缘化之苦，而吴文英的名气也一直大不起来。但吴文英的文艺创作是有其价值以及代表性的。
由于梦窗词文本极端的晦涩性，历来研究者多从其行文中推占词人意思。以夏承焘、杨铁夫主张的“情事说”乃是梦窗词解读的主要说法之一，其基本论点为，吴文英的词作大部分与其生命中两位女性有关。[4]
梦窗词笺校者吴蓓认为，词在南宋已经完成了“诗化”和“士大夫化”，这一进程的关键人物乃是姜夔。但词仍继承了自《花间集》以来的描绘男女闺情的传统。吴蓓认为，吴文英是第一个积极凭借这种传统，营造氛围，借以抒情的词人，并把他的手法称作“骚体造境法”。在这种手法下，吴本人即可能是词中的女性（如《解语花·立春风雨中饯处静》），而其中描写的闺情只是词题“饯别友人”的一个比喻罢了。[5]
词学理论家蔡嵩云认为，梦窗词不尽是晦涩的，但因为其“含思高远，琢语幽邃”而让人却步。[6]
《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？ 幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。 箭径酸风射眼，腻水染花腥。 时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。 问苍波无语，华发奈山青。 水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。 连呼酒、上琴台去，秋与云平。 |
宋代词家张炎评论他的词时说：“词要清空、不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，拆碎下来，不成片段，此清空质实之说。”[7]
吴文英的友人沈义甫在《乐府指迷》中评价文英说：“梦窗深得清真之妙，其失在用事下雨太晦处，人不可晓”[6]
《四库提要》评价说：“天分不及周邦彦，而研练之功过之。词家之有吴文英，如诗家之有李商隐。”[6]
清代词评家王国维在《人间词话》里说：“梦窗之词，余得其词中一语以评之，曰：映梦窗，零乱碧。”
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