Antikva (shrift toifasi)

Antiqua (/ˈæntɪkwə/) — XV-XVI asrlarda keng tarqalgan qoʻl yozuvi yoki xattotlik uslublarini taqlid qilish uchun ishlatiladigan shrift uslubi hisoblanadi^[1]. Harflar oqishi uchun moʻljallangan va zarbalar doimiy ravishda bir-biriga bogʻlanadi. Shu tarzda u koʻpincha Fraktur uslubidagi shriftlarga qarama-qarshi qoʻyiladi va bu yerda individual zarbalar ajratiladi. 2 shrift germanofon dunyosida bir-biri bilan birga ishlatilgan. Antiqua-Fraktur bahsi koʻpincha mafkuraviy yoki siyosiy yoʻnalishlarga doimiy boʻlingan. XX asr oʻrtalaridan soʻng, Fraktur eʼtiboridan chetda qoldi. Bu esa antikvaga asoslangan shriftlar rasmiy standartga aylanishiga yordam berdi.

Antikva

Tarixi

Antikva shriftlari 1470—1600-yillarda ishlab chiqilgan, xususan Nikolas Jenson va Aldine romani Aldus Manutius^[2] tomonidan buyurtma qilingan va Franchesko Griffo tomonidan kesilgan shriftlar hisoblanadi. Harf shakllari Rim bosh harflari va karoling yozuvining sinteziga asoslangan edi. Florentsiya shoiri Petrarka oʻz davrining qoʻlyozmasiga toʻxtalib oʻtgan kamyob oʻrta asr mualliflaridan biri edi: 2 ta maktubda^[3] u uzoq davom etgan zarbalari bilan hozirgi sxolastik qoʻlni tanqid qildi (artificiosis litterarum tractibus) va joʻshqin (luxurians) uzoqdan koʻzni quvontiruvchi, lekin yaqinroq taʼsir qilishda charchaydigan, goʻyo oʻqish uchun emas, balki boshqa maqsadda yozilgan harf shakllari hisoblanadi. Petrarka uchun gotika qoʻli ta printsipni buzdi: yozish castigata boʻlishi kerak, dedi u.), aniq (clara) va orfografik jihatdan toʻgʻri^[4].

Bokkachcho Petrarkaning katta muxlisi edi; Bokkachchoning yaqin atrofidan bu Petrarchandan keyingi "yarim gotik" qayta koʻrib chiqilgan qoʻl literati tarqaldi. Florensiya, Lombardiya^[5] va Venetoda^[6]. Petrarchan kelishuvidan koʻra, qoʻl yozuvini chuqurroq isloh qilish kerak edi. Yangi uslubning yaratuvchisi (illyustration) 15-asrning birinchi oʻn yilligida yangi gumanistik yozuvni ishlab chiqqan qadimgi qoʻlyozmalarning tinimsiz izdoshi Podjio Bracciolini edi.

Florentsiyalik kitob sotuvchisi Vespasiano da Bisticci asrning oxirida lettera antica juda yaxshi xattot boʻlganini esladi. Va oʻzini qoʻllab-quvvatlash uchun matnlarni transkripsiya qilgan - ehtimol, Martin Devis taʼkidlaganidek^[7] u 1403-yilda Rimga papa kuriyasida faoliyatini boshlashdan oldin.

Bertold Ullman yangi gumanistik qoʻlning rivojlanishidagi eng muhim momentni yosh Podjioning Tsitseronning Atticusga maktublarining transkripsiyasi sifatida belgilaydi^[8]. 1418-yilda Medici kutubxonasi kataloglashtirilgach, qoʻlyozmalarning deyarli yarmi lettera antica kabi qayd etilgan edi.

Yangi skript florensiyalik gumanistlar va oʻqituvchilar Nikkolo deʼ Nikkoli^[9] va Koluchio Salutati tomonidan qabul qilingan va ishlab chiqilgan. 1420-yillarda florensiyalik gumanist deʼ Nikkoli tomonidan ixtiro qilingan va uning koʻplab olimlari orqali tarqatilgan toza, qiya, gumanistik kursiv odatda xuddi shu yozuvning tezkor versiyasi sifatida tavsiflanadi. Ammo Rhiannon Daniels yozadi: "Bu insonparvarlik kitobi emas, balki juda nozik qalam bilan yozilgan harakatlanuvchi skript; gumanistik kitob qoʻli taʼsirida zamonaviy gotika kantseriya yozuvining modifikatsiyasi; shuning uchun uni baʼzan cancelleresca all'antica deb ham atashadi^[10]".

Oʻn beshinchi asrning oxirida bu "antik uslubdagi kanser yozuvi" Rimdagi gumanistlar tomonidan yanada rivojlantirildi. Ushbu "kanser kursiv" ning kalligrafik shakllari XVI asrning boshlarida mashhur Rim yozuvchisi Ludoviko Arrighi tomonidan ommalashtirilgan^[11]. Gʻarb tipografiyasi tarixida gumanistik minuskul yozuvchining rim shrifti uchun asos sifatida mashhur boʻldi. Chunki u Aldus Manutius tomonidan standartlashtirildi, u oʻzining inqilobiy kursiv shriftini 1501-yilda Venetsiyada kanser qoʻliga asoslangan holda taqdim etdi va dizayner-printerlar tomonidan qoʻllandi. Nikolas Jenson va Franchesko Griffo ; Shuning uchun ularni Venetsiyalik tiplar va baʼzan eski uslublar deb ham atashadi, ular zamonaviy uslublardan barcha chiziqlarning koʻproq yoki kamroq bir xil qalinligi va qiya seriflar bilan ajralib turadi.

Rim turi zamonaviy lotin alifbosini oʻzgartirishga ajoyib qarshilik koʻrsatishga yordam berdi^[12]. Keyinchalik "Antikva" atamasi baʼzan nemis tilida soʻzlashuvchi dunyoda Antiqua-Fraktur bahsida boʻlgani kabi, qora harfdan farqli oʻlaroq, umuman roman turi uchun ishlatila boshlandi.

Dizaynerlar

• Berne Nadall (1869—1932), amerikalik dizayner, Kaslon antikvarini (1896–98) yaratdi^[13].
• Peter Berens (1868—1940), nemis meʼmori va grafik dizayneri, Behrens Antiqua (1907—1909) yaratgan.
• Voytěch Preissig (1873—1944), kitob va dizayn sohalarida nufuzli chex dizayneri, maxsus chex tili uchun Preissig Antiqua (1923—1925) ni yaratdi.
• Paul Renner (1878—1956), Renner Antiqua (1939) yaratdi. Renner Futura shriftini ham yaratdi.
• Hermann Zapf (1918—2015), Zapf Renaissance Antiqua (1984—1987) ni yaratdi. Yillar davomida boshqa koʻplab shriftlar yaratildi.

Shakllar va turlar

Qora xat

Antiquaning germancha qarama-qarshi tomoni qora harf boʻlib, unda harf shakllari buzilgan yoki singan . 19 va 20-asrlarda Germaniyada nemis tilini Antiqua yoki juda rivojlangan Fraktur qora xatida yozish kerakmi degan bahs boʻlgan. 1911-yilda Germaniya Reyxstagi Antiquaga rasmiy oʻtishni faqat uchta ovoz bilan rad etdi: 85 ga qarshi 82. Gitler 1934-yildayoq Antiquaga oʻtish istagini bildirdi; Biroq, Martin Bormann Antiqua kabi xalqaro skriptlardan foydalanishga oʻtish toʻgʻrisida farmon chiqargandan soʻng, qonunga oʻtish uchun 1941-yilgacha vaqt kerak boʻldi.

Preissig Antiqua

Dizayner va yozuvchi Voytěch Preissig (1873—1944) tomonidan yaratilgan.

Renner Antiqua

Paul Renner tomonidan yaratilgan, Patrik Strietzel tomonidan jonlantirilgan (1939) D. Stempel AG quyish zavodida tayyorlangan^[14].

Zapf Renaissance Antiqua

Shrift dizayneri Hermann Zapf tomonidan yaratilgan.

Galereya

Yana qarang

• Skript shrifti
• Bembo
• Gʻarb tipografiyasi tarixi
• Yozuv turi
• Roman turi
• Tipografiya
• Eski uslubdagi raqamlar

Manbalar

1. Eisenstein, Elizabeth. The Printing Revolution in Early Modern Europe. Cambridge University Press, 12 September 2005 — 123–163-bet. ISBN 978-0-521-84543-4.
2. Wallraff. {{{editor}}}: „Gut zum Druck! by Schwabe Verlag“ (inglizcha). issuu.com 23–25 (2013). Qaraldi: 20-dekabr 2022-yil.
3. Petrarch, Familiar Letters, XIII, 4 and XXIII, 19.
4. Armando Petrucci, La scrittura di Francesco Petrarca, Città del Vaticano: Biblioteca Apostolica Vaticana, 1967, noted in Albert Derolez, "The script reform of Petrarch: an illusion?" in John Haines, Randall Rosenfeld, eds. Music and Medieval Manuscripts: paleography and performance 2006:5f; Derolez discusses the degree of Petrarch's often alluded-to reform.
5. Mirella Ferrari "La 'littera antiqua' a Milan, 1417–1439" in Johanne Autenrieth, ed. Renaissance- und Humanistenhandschriften, (Munich: Oldenbourg,) 1988:21–29.
6. Rhiannon Daniels, Boccaccio and the book: production and reading in Italy 1340–1520, 2009:28.
7. Davies, in Kraye (ed.) 1996:51.
8. Ullman, The Origin and Development of Humanistic Script (Rome) 1960.
9. Stanley Morison, "Early humanistic script and the first roman type", reprinted in his Selected Essays on the History of Letter-Forms in Manuscript and Print, ed. by David McKitterick, 2 vols. 1981:206–29.
10. Daniels 2009:29.
11. "Rome Reborn: The Vatican Library & Renaissance Culture", Library of Congress
12. S. Morison, "Early humanistic script and the first roman type", The Library 24 (1943:1–291); Lane Wilkinson (University of Tennessee at Chattanooga), "The Humanistic minuscule and the advent of Roman type" (online text in pdf format (Wayback Machine saytida 2011-03-13 sanasida arxivlangan)).
13. The Inline Printer (Page 382), Designer and Engravers of type by William E.Loy No. XXVII — Berne Nadall Available online in PDF format
14. Linotype, RENNER ANTIQUA-Renner Antiqua – Reviving a serif typeface from the designer of Futura – PAUL RENNER URL: http://www.linotype.com/5689/rennerantiqua.html (Wayback Machine saytida 2013-10-07 sanasida arxivlangan)

• Nesbitt, Alexander. The History and Technique of Lettering. Dover Publications, Inc., 1957. ISBN 0-486-20427-8. The Dover edition is an abridged and corrected republication of the work originally published in 1950 by Prentice-Hall, Inc. under the title Lettering: The History and Technique of Lettering as Design.