Литературна бесмисленост је широка категоризација књижевности која користи елементе који имају смисла са некима који немају, са ефектом подривања језичких конвенција или логичког закључивања.[1] Иако је најпознатији облик књижевне бесмислице бесмислени стих, овај жанр је присутан у многим облицима књижевности.
Ефекат бесмислица је често узрокован вишком значења, а не недостатком истог. Његов хумор потиче из његове бесмислене природе, а не из духовитости или шале.[2]
Литературна бесмислица, која се препознаје још од деветнаестог века, долази из комбинације два широка уметничка извора. Први и старији извор је усмена народна традиција, укључујући игре, песме, драме и риме, као што је дечја песмицаHey Diddle Diddle.[3] Књижевна фигура, бајка "Мајка Гуска" представља уобичајене инкарнације овог стила писања.
Други, новији извор књижевних бесмислица је у интелектуалним апсурдима дворских песника, научника и интелектуалаца разних врста. Ови писци су често стварали софистициране бесмислене облике латинских пародија, верских травестија и политичке сатире, иако се ови текстови разликују од чистије сатире и пародије по својим претераним бесмисленим ефектима.[4]
Данашња литературна бесмислица долази из комбинације оба извора.[5] Иако није први који је написао ову хибридну врсту бесмислица, Едвард Лер ју је развио и популаризовао у својим бројним стиховима (почев од A Book of Nonsense, 1846) и другим познатим текстовима као што су Сова и мачкица, Пенис са светлећим носом,The Jumblies и Прича о четворо мале деце која су обишла свет. Луис Керол је наставио овај тренд, претварајући књижевну бесмислицу у светски феномен са Алисом у земљи чуда (1865) и Алисом с оне стране огледала (1871). Керолова песма Jabberwocky, која се појављује у последњој књизи, често се сматра суштинском бесмислицом.[6]
У књижевној бесмислици, одређени формални елементи језика и логике који олакшавају значење балансирани су елементима који негирају значење. Ови формални елементи укључују семантику, синтаксу, фонетику, контекст, репрезентацију и формалну дикцију.[7] Жанр је најлакше препознати по различитим техникама или механизмима које користи да створи ову равнотежу значења и недостатка значења, као што су неисправни узрок и последица, портманто, неологизам, преокрети и инверзије, непрецизност (укључујући бесмислице), симултаност, неподударност слика и текста, произвољност, бесконачно понављање, негативност или пресликавање и злоупотреба. [8] Бесмислена таутологија, редупликација и апсурдна прецизност такође су коришћени у жанру бесмислица.[9] Да би текст био у жанру књижевне бесмислице, мора да има обиље бесмислених техника утканих у ткиво дела. Ако текст користи само повремене бесмислице, онда се не може класификовати као књижевна бесмислица, иако може постојати бесмислен ефекат на одређене делове дела.[10]Tristram ShandyЛоренса Стерна, на пример, користи бесмислицу непрецизности тако што укључује празну страницу, али ово је само једна бесмислица у роману која иначе има смисла.[11] У делу Трећи полицајац Флана О'Брајена, с друге стране, многа средства бесмислица су присутна свуда, па би се стога могло сматрати бесмисленим романом.[12]
Брбљарија, лаки стихови, фантазија, вицеви и загонетке се понекад погрешно сматрају књижевним бесмислицама, а конфузност је већа јер бесмислица понекад може постојати у овим (и многим другим) формама и жанровима.[13]
Чисто брбљање, као у дечјој песмици Hey Diddle Diddle је средство бесмислица, али не чини текст, свеукупно, литературном бесмислицом. Ако нема значајног смисла за балансирање таквих средстава, онда се текст претвара у дословну (за разлику од књижевне) бесмислицу.[14]
Лагани стих, који је уопштено говорећи духовити стих намењен забави, може делити хумор, неповезаност и разиграност са бесмислицом, али обично има јасну поенту или шалу и нема потребну тензију између значења и недостатка значења.[15]
Бесмислице се разликују од фантазије, иако понекад постоје сличности између њих. Док бесмислице могу користити чудна створења, другачије световне ситуације, магију и фантастичне животиње које говоре, ови натприродни феномени нису бесмислени ако имају уочљиву логику која подржава њихово постојање. Разлика лежи у кохерентној и јединственој природи фантазије.[16] Све следи логику у оквиру правила света фантазије; свет бесмислица, с друге стране, нема свеобухватан систем логике, иако може имплицирати постојање недокучивог, само изван нашег досега.[17] Природа магије унутар имагинарног света је пример ове разлике. Светови фантазије користе присуство магије да логички објасне немогуће. У бесмисленој литератури магија је ретка, али када се догоди, њена бесмислена природа само доприноси мистерији, а необјашњава логично било шта.[18]
Загонетке су само бесмислице док се не пронађе одговор. Најпознатија загонетка бесмислице је таква само зато што првобитно нема одговор.[19] У Кероловој Алиси у земљи чуда, Луди шеширџија пита Алису: „Зашто је гавран попут писаћег стола?“ Када Алиса одустане, Шеширџија одговара да ни он не зна, стварајући бесмислену загонетку.[20] Неки наизглед бесмислени текстови су заправо загонетке, као што је популарна песма из 1940-их Mairzy Doats, за коју се у почетку чини да има мало уочљивог значења, али има поруку која се може открити.[21] Шале нису бесмислице јер њихов хумор произилази из њиховог смисла, из нашег „схватања“, док су бесмислице смешне јер немају смисла, ми то не „схватамо“.[22]
Док је већина савремених бесмислица написана за децу, форма има широку историју у конфигурацијама за одрасле пре деветнаестог века. Ликови попут Џона Хоскинса, Хенрија Пичама, Џона Сандфорда и Џона Тејлора живели су почетком седамнаестог века и у своје време били познати писци бесмислица.[23] Глупост је такође била важан елемент у делима Флана О'Брајена и Ежена Јонескоа. Књижевне бесмислице, за разлику од народних бесмислица које су одувек постојале у писаној историји, први пут су писане за децу почетком деветнаестог века. Популаризирао их је Едвард Лер, а касније Луис Керол. Данас литературне бесмислице уживају подједнак пријем и код одраслих и код деце.
Напомена: Ниједан од ових писаца се не сматра ексклузивно „писцем бесмислица“. Неки од њих су писали текстове за које се сматра да припадају том жанру (као код Лера, Керола, Гореја, Ленона, Сендбурга), док други користе само бесмислице као повремено средство (као код Џојса, Џастера). Сви ови писци писали су и ван жанра бесмислица.[24] Неки од писаца су:
Боб Дилан је написао неке текстове који садрже технике бесмислица, посебно средином 1960-их, у песмама као што су "Bob Dylan's 115th Dream" и "Tombstone Blues".[25]
Дејвид Бирн, из арт рок групе новог таласа Talking Heads, користио је технике бесмислица у писању песама. Бирн је често комбиновао кохерентне, али неповезане фразе да би направио бесмислене текстове у песмама као што су: "Burning Down the House", "Making Flippy Floppy" и "Girlfriend Is Better".[26] Ова тенденција је била основа наслова за концертни филм Talking Heads-а, Stop Making Sense.
Сид Барет, оснивач Пинк Флојда, био је познат по свом често бесмисленом писању песама под утицајем Лера и Керола, што се у великој мери налазило на првом албуму Пинк Флојда, The Piper at the Gates of Dawn.[27]
Стрип Глена Бакстера је често са бесмислицама, ослањајући се на збуњујућу међуигру између речи и слике.[28]
The Tomfoolery Show је била америчка цртана хумористичка телевизијска серија заснована на бесмислицама Едварда Лера, Луиса Керола и других.
Zippy the Pinhead, Била Грифита, је амерички стрип која меша филозофију, укључујући оно што се назива „хајдегеровски поремећаји“[29] и поп културу у својим бесмисленим процесима.[30]
Allen, Woody, Without Feathers. New York, Random House, 1972.
Benson, John P. The Woozlebeasts. New York: Moffat, Yard & Co., 1905.
Burgess, Anthony. A Long Trip to Teatime. London: Dempsey and Squires, 1976.
Carroll, Lewis (Charles Lutwidge Dodgson), Alice in Wonderland (1865). ed. Donald J. Gray, 2nd edition. London: Norton, 1992.
_________. The Complete Works of Lewis Carroll. London: Nonesuch Press, 1940.
Daly, Nicholas. A Wanderer in Og. Cape Town: Double Storey Books, 2005.
Eggers, Dave and his brother Christopher] aka Dr. and Mr. Doris Haggis-on-Whey'. Giraffes? Giraffes!, The Haggis-On-Whey World of Unbelievable Brilliance, Volume 1., Earth: McSweeney's, 2003.
_________. Your Disgusting Head: The Darkest, Most Offensive—and Moist—Secrets of Your Ears, Mouth and Nose, Volume 2., 2004.
_________. Animals of the Ocean, In particular the giant squid, Volume 3, 2006
_________. Cold Fusion, Volume 4, 2008
The Puffin Book of Nonsense Verse, selected and illus. Quentin Blake. London: Puffin, 1994.
Pumpkin Grumpkin: Nonsense Poems from Around the World, Collected by John Agard and Grace Nichols. London: Walker Books, 2011.
The Tenth Rasa: An Anthology of Indian Nonsense, ed. Michael Heyman, with Sumanyu Satpathy and Anushka Ravishankar. New Delhi: Penguin, 2007. The blog for this book and Indian nonsense:
This Book Makes No Sense, ed. Michael Heyman. New Delhi: Scholastic, 2012. A slim volume for all ages that includes a piece on how to write nonsense.
Секундарни извори
Andersen, Jorgen, "Edward Lear and the Origin of Nonsense" English Studies, 31 (1950): 161–166.
Baker, William, "T.S. Eliot on Edward Lear: An Unnoted Attribution," English Studies, 64 (1983): 564–566.
Byrom, Thomas, Nonsense and Wonder: The Poems and Cartoons of Edward Lear. New York: E.P. Dutton, 1977.
Cammaerts, Emile, The Poetry of Nonsense. London: Routledge, 1925.
Chesterton, G.K., "A Defence of Nonsense," in The Defendant (London: J.M. Dent & Sons, 1914), pp. 42–50.
Chitty, Susan, That Singular Person Called Lear. London: Weidenfeld & Nicolson, 1988.
Colley, Ann C., Edward Lear and the Critics. Columbia, SC: Camden House, 1993.
_________. "Edward Lear's Limericks and the Reversals of Nonsense," Victorian Poetry, 29 (1988): 285–299.
_________. "The Limerick and the Space of Metaphor," Genre, 21 (Spring 1988): 65–91.
Cuddon, J.A., ed., revised by C.E. Preston, "Nonsense," in A Dictionary of Literary Terms and Literary Theory, 4th edition (Oxford: Blackwell, 1976, 1998), pp. 551–58.
Davidson, Angus, Edward Lear: Landscape Painter and Nonsense Poet. London: John Murray, 1938.
Deleuze, Gilles, The Logic of Sense, trans. Mark Lester with Charles Stivale, ed. Constantin V. Boundas. London: The Athlone Press, (French version 1969), 1990.
Dilworth, Thomas, "Edward Lear's Suicide Limerick," The Review of English Studies, 184 (1995): 535–38.
_________. "Society and the Self in the Limericks of Lear," The Review of English Studies, 177 (1994): 42–62.
Dolitsky, Marlene, Under the Tumtum Tree: From Nonsense to Sense. Amsterdam: John Benjamins, 1984.
Ede, Lisa S., "The Nonsense Literature of Edward Lear and Lewis Carroll". unpublished PhD dissertation, Ohio State University, 1975.
_________. "Edward Lear's Limericks and Their Illustrations" in Explorations in the Field of Nonsense, ed. Wim Tigges (Amsterdam: Rodopi, 1987), pp. 101–116.
_________. "An Introduction to the Nonsense Literature of Edward Lear and Lewis Carroll" in Explorations in the Field of Nonsense, ed. Wim Tigges (Amsterdam: Rodopi, 1987), pp. 47–60.
Flescher, Jacqueline, "The language of nonsense in Alice," Yale French Studies, 43 (1969–70): 128–44
Guiliano, Edward, "A Time for Humor: Lewis Carroll, Laughter and Despair, and The Hunting of the Snark" in Lewis Carroll: A Celebration, ed. Edward Guiliano (New York, 1982), pp. 123–131.
Haight, M.R., "Nonsense," British Journal of Aesthetics, 11 (1971): 247–56.
Hark, Ina Rae, Edward Lear. Boston: Twayne Publishers, 1982.
Heyman, Michael, Isles of Boshen: Edward Lear in Context. PhD dissertation, University of Glasgow, 1999. „DSpace Service – University of Glasgow”. Приступљено 12. 5. 2012.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
_________. "A New Defense of Nonsense; or, 'Where is his phallus?' and other questions not to ask" in Children's Literature Association Quarterly, Winter 1999–2000. Volume 24, Number 4 (186–194)
_________. "An Indian Nonsense Naissance" in The Tenth Rasa: An Anthology of Indian Nonsense, edited by Michael Heyman, with Sumanyu Satpathy and Anushka Ravishankar. New Delhi: Penguin, 2007.
_________. "Nonsense", with Kevin Shortsleeve, in Keywords for Children's Literature. eds. Philip Nel and Lissa Paul. New York: NYU Press, 2011.
_________. "The Perils and Nonpereils of Literary Nonsense Translation." Words Without Borders. 2 June 2014.
Hilbert, Richard A., "Approaching Reason's Edge: 'Nonsense' as the Final Solution to the Problem of Meaning," Sociological Inquiry, 47.1 (1977): 25–31
Huxley, Aldous, "Edward Lear," in On the Margin (London: Chatto & Windus, 1923), pp. 167–172
Lecercle, Jean-Jacques, Philosophy of Nonsense: The Intuitions of Victorian Nonsense Literature. London, New York: Routledge, 1994.
Lehmann, John, Edward Lear and his World. Norwich: Thames and Hudson, 1977.
Malcolm, Noel, The Origins of English Nonsense. London: Fontana/HarperCollins, 1997.
McGillis, Roderick, "Nonsense," A Companion to Victorian poetry, ed. by Richard Cronin, Alison Chapman, and Anthony Harrison. Oxford: Blackwell, 2002. 155–170.
Noakes, Vivien, Edward Lear: The Life of a Wanderer, 1968. Glasgow: Fontana/Collins, revised edition 1979.
_________. Edward Lear, 1812–1888. London: Weidenfeld & Nicolson, 1985.
Nock, S. A., "Lacrimae Nugarum: Edward Lear of the Nonsense Verses," Sewanee Review, 49 (1941): 68–81.
Orwell, George, "Nonsense Poetry" in Shooting an Elephant and Other Essays. London: Secker and Warburg, 1950. pp. 179–184
Osgood Field, William B., Edward Lear on my Shelves. New York: Privately Printed, 1933.
Partridge, E., "The Nonsense Words of Edward Lear and Lewis Carroll," in Here, There and Everywhere: Essays Upon Language, 2nd revised edition. London: Hamilton, 1978.
Prickett, Stephen, Victorian Fantasy. Hassocks: The Harvester Press, 1979.
Reike, Alison, The Senses of Nonsense. Iowa City: University of Iowa Press, 1992.
Robinson, Fred Miller, "Nonsense and Sadness in Donald Barthelme and Edward Lear," South Atlantic Quarterly, 80 (1981): 164–76.
Sewell, Elizabeth, The Field of Nonsense. London: Chatto and Windus, 1952.
Stewart, Susan, Nonsense: Aspects of Intertextuality in Folklore and Literature. Baltimore: The Johns Hopkins UP, 1979.
Swifty, Tom, Perplexicon: Your Pea-Green Guide to Nonsense Literature. Rotterdam: Brave New Books, 2016. An earlier edition was published in 2015 as A Course in Nonsense.
Tigges, Wim, An Anatomy of Literary Nonsense. Amsterdam: Rodopi, 1988.
_________. "The Limerick: The Sonnet of Nonsense?" Dutch Quarterly Review, 16 (1986): 220–236.
_________. ed., Explorations in the Field of Nonsense. Amsterdam: Rodopi, 1987.
van Leeuwen, Hendrik, "The Liaison of Visual and Written Nonsense," in Explorations in the Field of Nonsense, ed. Wim Tigges (Amsterdam: Rodopi, 1987), pp. 61–95.
Wells, Carolyn, "The Sense of Nonsense," Scribner's Magazine, 29 (1901): 239–48.
Willis, Gary, "Two Different Kettles of Talking Fish: The Nonsense of Lear and Carroll," Jabberwocky, 9 (1980): 87–94.
Wullschläger, Jackie, Inventing Wonderland, The Lives and Fantasies of Lewis Carroll, Edward Lear, J.M. Barrie, Kenneth Grahame, and A.A. Milne. London: Methuen, 1995.