Loading AI tools
Из Википедии, свободной энциклопедии
Серге́й Ио́сифович Ютке́вич (15 [28] декабря 1904, Санкт-Петербург — 23 апреля 1985, Москва) — советский театральный и кинорежиссёр, художник, сценарист, педагог, теоретик кино. Доктор искусствоведения (1941). Герой Социалистического Труда (1974). Народный артист СССР (1962), лауреат двух Сталинских (1941, 1947) и двух Государственных премий СССР (1967, 1983). Кавалер трёх орденов Ленина (1964, 1967, 1974).
Сергей Юткевич | |
---|---|
Имя при рождении | Сергей Иосифович Юткевич |
Дата рождения | 15 (28) декабря 1904 |
Место рождения |
Санкт-Петербург, Российская империя |
Дата смерти | 23 апреля 1985 (80 лет) |
Место смерти | |
Гражданство | |
Профессия | |
Карьера | 1925—1980 |
Направление | игровое кино |
Награды | |
IMDb | ID 0951170 |
Аниматор.ру | ID 1055 |
Медиафайлы на Викискладе |
Родился в Санкт-Петербурге в семье инженера-технолога караимского происхождения[1] Иосифа Ивановича Юткевича (1877—1972) и Наталии Михайловны Юткевич (в девичестве Лавровой; 1880—1953)[2], дворянки[3], выпускницы историко-филологического отделения Высших бестужевских курсов[4], переехавших в столицу из Вильны. Отец работал инженером в Товариществе Балтийских судостроительных и механических заводов, а с 1903 года — на Петербургской казённой пробочной фабрике; семья жила на 4-й Рождественской улице, дом № 43[5].
Октябрьская революция застала их на отдыхе в Славянске, откуда семья переехала в Харьков и позже — в Киев. В Харькове Юткевич учился живописи у Эдуарда Штейнберга, в Киеве сдружился с Григорием Козинцевым и Алексеем Каплером.
В годы Гражданской войны работал актёром, художником, ассистентом режиссёра в театрах Киева и Севастополя[3]. В 1921—1923 годах учился в Государственных высших режиссёрских мастерских и ВХУТЕМАСе[6]. Параллельно работал в Мастерской Фоггерта, где совместно с Сергеем Эйзенштейном оформил ряд спектаклей, включая «Вечер театральных пародий» и «Хорошее отношение к лошадям» Владимира Масса (1921), а также осуществил постановку «Спектакля шарлатанов» Г. С. Геллета (1922)[6].
В 1922 году вместе с Григорием Козинцевым, Леонидом Траубергом и Георгием Крыжицким выпустил манифест «Эксцентризм», ставший теоретической платформой для Фабрики эксцентрического актёра (ФЭКС)[7]. В течение двух лет как художник и режиссёр ставил эстрадные номера и скетчи на злободневные политические и социальные темы в живых газетах «Смычка» и «Синяя блуза»[8][6].
С 1924 года работал в кино. Был художником на фильмах Абрама Роома «Предатель» (1926) и «Третья Мещанская» (1927), в 1926 году возглавил собственный Экспериментальный киноколлектив (ЭККЮ)[3]. В 1928 году по завершении собственного фильма «Кружева» обвинён в формализме и изгнан с московской фабрики «Совкино». Перебравшись в Ленинград, работал на ленинградской кинофабрике «Совкино» (впоследствии — «Ленфильм»). Один из тех, кто безоговорочно принял появление звука в начале 1930-х годов[8].
В конце 1934 года группой начинающих ленинградских кинематографистов, актёров и композиторов, среди которых были Арнштам, Гарин, Локшина, Тенин, Бернес, Шостакович, Гольц и многие другие, была создана «Первая художественная мастерская», возглавить которую предложили Юткевичу. По мнению киноведа Петра Багрова, мастерская стала «едва ли не самой привлекательной страницей советского кино второй половины 1930-х годов, возобновив под крышей мансарды атмосферу „студийности“ 1920-х»[8]. Студия заявила о себе декларацией, вполне благонамеренной, однако «в ней провозглашалось некое „размежевание“ кинематографистов по творческим устремлениям. Для середины 30-х с их внедрением насильственного художественного единообразия — это почти революция!»[9]. Под художественным руководством Юткевича силами мастерской были сняты: «Подруги» (1935), «Женитьба», «Тайга золотая» и «Шахтёры» (1937)[10].
…сколько гарантированных Сталинских премий уплыло у него прямо из-под носа — минимум четыре (две у него всё-таки были, так что, учитывая ещё две Государственные, которые ему дадут за «лениниану», вполне можно было переплюнуть Пырьева и Райзмана). И Юткевичу ничего не стоило получить эти премии: надо было просто «снять попроще». А он не хотел «попроще».
В планах стояла экранизация «Поединка» Куприна, работы над фильмом «Клоп» были прерваны ещё в подготовительный период[8]. И в 1938 году Юткевич обратился к теме «ленинианы», впоследствии ставшей ведущей в его творчестве.
Начал преподавать в 1929 году. В 1938—1941 годах, перебравшись в Москву, заведовал кафедрой актёрского мастерства ВГИКа (с 1940 года — профессор)[11]. В дальнейшем, вплоть до конца 1960-х годов, неоднократно набирал режиссёрские мастерские.
В 1938—1944 годах был художественным руководителем киностудии «Союздетфильм»[3]. В 1939—1946 годах занимал должность главного режиссёра Ансамбля песни и пляски НКВД. Благодаря этому именно с его подачи были возвращены в Москву ссыльные Михаил Вольпин и Николай Эрдман[8].
В 1949 году стал одной из жертв борьбы с космополитами[8].
Злостным формалистом и вождём антинародного космополитизма объявили и Юткевича — со своими модернистскими устремлениями и, главное, «подходящей» для антисемитских шабашей фамилией этот, в общем-то, потомок польских дворян был истинной находкой для громких проработок 1949-го года. Во время одной из них его довели до сердечного приступа…Олег Ковалов, «Формалист (К 105-летию со дня рождения Сергея Юткевича)» декабрь 2009[9]
На одном из «проработочных» собраний в Доме кино Марк Донской, задыхаясь от гнева, кричал Юткевичу: «За паршивенькие статейки получил звание доктора? Отдай обратно!»[12]
В 1956 году Юткевич поставил фильм «Отелло» c Сергеем Бондарчуком в заглавной роли. Эта работа была отмечена призом за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале 1956 года. С фильмом «Ленин в Польше» Юткевич повторил этот успех на Каннском кинофестивале 1966 года.
Как художник и режиссёр поставил около тридцати спектаклей на московских и ленинградских сценах. В 1960—1965 годах был главным режиссёром Студенческого театра МГУ[6].
В 1960—1970-е годы Юткевич вновь обращался к творчеству Владимира Маяковского, совместно с Анатолием Карановичем поставив два экспериментальных мультфильма: «Баня» (1962) и «Маяковский смеётся» (1975). В них режиссёры использовали метод киноколлажа, совместив кукольную и рисованную мультипликацию с актёрской игрой, чтобы перенести на экран драматургию и киносценарий поэта «Позабудь про камни»[13]. В 1967 году совместно с Н. И. Клейманом реконструировал в фотографиях фильм «Бежин луг» (1935) Сергея Эйзенштейна, а в 1968 году — фильм «Барышня и хулиган» (1918) с участием Маяковского[11].
Преподавал с первого набора на режиссёрском отделении Высших режиссёрских курсов в 1963 году[14]. Председатель жюри V Московского международного кинофестиваля в 1967 году. Был изначально причастен к созданию Киноцентра с пространством музея кино внутри — «по образцу итальянского»[15].
Работая в Институте истории искусств (1947—1949, 1956—1973) и ВНИИ киноискусства (1974—1985), написал ряд монографий на материале советского и зарубежного киноискусства («Контрапункт режиссёра», 1960; «Шекспир в кино», 1973; «Модели политического кино», 1978)[16][17]. В качестве главного редактора участвовал в создании «Кинословаря в двух томах» (1966—1970), в 1987 году переизданного в виде однотомника «Кино. Энциклопедический словарь».
Член ВКП(б) с 1939 года[7], член Союза кинематографистов СССР, Всероссийского театрального общества, Союза писателей СССР (1964—1981), Советского комитета защиты мира, член-корреспондент Академии искусств ГДР (1961)[7].
Сергей Юткевич скончался 23 апреля 1985 года в Москве[7]. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 4).
Супруга — Елена Михайловна Ильющенко (1904—1987), балерина.
От актрисы Нины Яковлевны Шатерниковой (1902—1982) дочь Марианна Сергеевна Шатерникова (1934—2018) — киновед, кандидат искусствоведения, с 1964 года преподавала во ВГИКе. С 1990 года жила в Калифорнии (США)[18].
Номинации
Крупный фонд С.И. Юткевича хранится в Российском государственном архиве литературы и искусства и насчитывает 1759 единиц хранения за 1893–1985 гг. Основу фонда составляют материалы режиссерской деятельности, сценарии, программы и афиши фильмов и спектаклей, рукописи, переписки, фотографии, записные книжки и др.
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.