художественное течение Из Википедии, свободной энциклопедии
Русский авангард — одно из направлений искусства европейского авангарда, получившее развитие в России и СССР в 1900-е — 1930-е годы. Наивысшего расцвета русский авангард достиг в послереволюционный период 1917—1932 гг.
Родоначальником термина «русский авангард» считается художник и критик Александр Бенуа (1870—1960), который весной 1910 года разделил всех живописцев, участвовавших в выставке Союза русских художников, на авангард, центр и арьергард. Он иронически назвал авангардом членов художественного объединения «Бубновый валет», слишком далеко, по его мнению, зашедших вперед на пути разрушения принятых норм в искусстве[1].
1999 — «Organica. The non-objective world of nature in the Russian Avant-garde» / «Органика. Беспредметный мир природы в русском авангарде XX века» (Кёльн)[2]
2014 — «Золотой век русского авангарда» (Москва… Питер Гринуэй, Саския Боддеке)
2018—2023 — «Хвост кометы». Произведения «левых» художников начала XX века в собрании музея «Ростовский кремль» (Ростов)
Экспертиза произведений живописи русского авангарда
До 1970-х годов экспертами и специалистами по русскому авангарду были сами коллекционеры. В 1970-х годах, с возникновением большого интереса к русскому авангарду, экспертами стали известные искусствоведы, занимавшиеся русским авангардом — Евгений Ковтун, Алла Повелихина, Дмитрий Сарабьянов, Глеб Поспелов и другие.
В 1990-е годы на русский авангард (как и на русское искусство в целом) резко выросли цены, что повлекло за собой возникновение рынка русского авангарда и, одновременно, появление огромного количества подделок («фальшаков»). В это же время появился институт экспертизы и профессия эксперта русского авангарда[4].
В 2017 году после скандала с предположительно фальшивыми дарами князя Никиты Лобанова-РостовскогоГосударственный музей-заповедник «Ростовский кремль» начал масштабное исследование своего собрания русского авангарда, включая знаменитую картину Ольги Розановой «Зелёная полоса». Экспертиза показала, что ростовская «Зелёная полоса» является подлинником, в то время как два полотна (К. Малевича и Л. Поповой) из коллекции музея в Ростове — подделки, выполненные в начале 1970-х годов, а их оригиналы были похищены и находятся в зарубежных музеях. В связи с начатым расследованием в Ростове возникло предположение, что находящаяся за рубежом и похожая на ростовскую картина «Зелёная полоса» из коллекции Костаки является поддельной копией одноимённой картины из ростовского музея. По мнению ростовских музейщиков, в коллекцию Костаки попала подделка, подменить которой оригинал злоумышленникам не удалось[5][6].
Музей живописной культуры — существовал в Москве с рубежа 1918—1919 годов по 1929 год. Неофициально признан первым музеем русского авангарда. Для посетителей экспозиция была открыта в 1920 году в бывшем особняке князей Голицыных по адресу улица Волхонка, 14. В дальнейшем до закрытия еще трижды менял местонахождение.
Музей органической культуры — художественный музей Коломны, посвященный искусству российского авангарда. Расположен в усадьбе, построенной в 1815 году дворянами Ананьиными. Восстановлен в 2011 году как памятник деревянного зодчества XIX века. Музей состоит из трёх подразделений: Музей искусств XX—XXI веков, Музей российской фотографии, Музей традиции. Каждое подразделение имеет самостоятельную значимость, но в целом они дают представление об органике — одном из течений в искусстве. В постоянной экспозиции Музея искусств XX—XXI веков находятся работы Михаила Матюшина и Елены Гуро, ключевых фигур так называемой органической культуры.памятник архитектуры
Музей авангарда на Шаболовке, Москва. Открыт в 2017 году. Находится по адресу Серпуховской Вал, 24.
Центр авангарда, Екатеринбург. Экспозиция размещается в Музее истории Екатеринбурга, Дом Гостяжпромурала, проспект Ленина, 52. Создан на грант, полученный от Фонда Владимира Потанина в 2017 году.
Центр авангарда — выставочная площадка Еврейского музея и центра толерантности в Москве. Располагается в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитектора Константина Мельникова и инженера Владимира Шухова в конце 1920-х годов. Размещается на улице Образцова, 19А. Является памятником архитектуры советского авангарда.памятник архитектуры.
Русский авангард мне представляется более фундаментальным, глобальным, мессианским. Европейский в разных странах разный, но в целом более технологичный. Это относится как к живописному, так и литературному авангарду. Приведу такой пример. Году, кажется, в 83-м в Москве открылась выставка «Москва — Париж». И вот там на фоне знаменитейших французских художников были две или три картины Павла Филонова. Всё погасло — весь цвет французской живописи. Такого художника, как Филонов, просто не было ни в одном авангарде европейском. Недавно я разговаривал с моим приятелем, очень хорошим немецким поэтом. Он мне: «Немецкий авангард слабый». А я, между прочим, высоко ценю немецкий дадаизм. И привожу ему примеры. Он мне одним ударом: «Ну у нас же не было Хлебникова»[7].
Barooshian V. D.Russian cubo-futurism 1910-1930: A study in Avant-Gardism.— The Hague; Paris: Mouton, 1974.— 176p.
Russian Art of the Avant-Garde. Theory and Criticism 1902—1934/Ed. by John E. Bowlt.— New York, 1976.
Shadowa Larissa A.Suche und Experiment. Russische und sowjetische Kunst 1910 bis 1930.— Dresden: VEB Verlag der Kunst Dresden, 1978.— 372p.
Хазанова В. Э.Советская архитектура первой пятилетки.— М.: Наука, 1980.— 364с.— 5900 экз.
Zhadova L.Malevich. Suprematism and Revolution in Russian Art 1910—1930.— London: Thames and Hudson, 1982.
Russische Avantgarde. Vom Primitivismus zum Konstruktivismus/Hrsg. von Bodo Zelinsky.— Bonn, 1983.
Из истории советской архитектуры 1926-1932 гг.: Документы и материалы. Рабочие клубы и дворцы культуры, Москва/Составитель В. Э. Хазанова; отв. ред. К. Н. Афанасьев.— М.: Наука, 1984.— 139с.
Gray Camilla, Burleigh-Motley Marian.The Russian experiment in art, 1863—1922.— London: Thames and Hudson, 1986.
Krieger V.Von der Ikone zur Utopie. Kunstkonzepte der russischen Avantgarde.— Köln, Weimar, Wien, 1988.
Авангард, остановленный на бегу: [Альбом]/Авт.-сост. С. М. Турутина и др.; авт. статей Е. Ф. Ковтун и др..— Л.: Аврора, 1989.— 283с.
Glossarium der russischen Avantgarde/Hrsg. von A. Flaker.— Graz, Wien: Droschl, 1989.— 548S.
L'avant-garde russe et la synthèse des arts/Ed. par Gérard Conio.— Lausanne, 1990.
Jaccard J.-Ph.Daniil Harms et la fin de l’avant-garde russe.— Bern: Peter Lang, 1991.— (Slavica Helvetica).
Заумный футуризм и дадаизм в русской культуре/Под редакцией Луиджи Магаротто, Марцио Марцадури, Даниелы Рицци.— Bern, Berlin, Frankfurt/М., New York, Paris, Wien: Peter Lang, 1991.
Cohen Jean-Louis.Le Corbusier and the Mystique of the USSR, Theories and Projects for Moscow, 1928—1936.— Princeton: Princeton University Press, 1992.
Русский авангард в кругу европейской культуры: Материалы международной конференции.— М.: РАН, Культурная инициатива, 1993.
Очеретянский А., Янечек Дж., Крейд В.Забытый авангард: Россия: Первая треть XX столетия.— Нью-Йорк, СПб.: [Б. и.], 1993.— Т.2: Новый сборник справочных и теоретических материалов.— 278с.
Сидорина Е. В.Сквозь весь двадцатый век. Художественно-проектные концепции русского авангарда.— М.: ВИНИТИ, 1994.— 373с.
Мириманов В. Б.Русский авангард и эстетическая революция XX века: Другая парадигма вечности.— М.: РГГУ, 1995.— 64с.— (Чтения по истории и теории культуры / РГГУ, ИВГИ; Вып. 13).
Сидорина Е. В.Русский конструктивизм: Идеи, истоки, практика.— М.: [Б. и.], 1995.— 240с.
Русский авангард. Проблемы репрезентации и интерпретации: Сборник по материалам конференции, посвящённой выставке «Музей в музее. Русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея» (Санкт-Петербург, Русский музей, 1998)/Сост. И. Карасик; Ред. А. Лакс.— СПб.: Palace Editions, 2001.— 272с.
Abstraction in Russia: XX Century (подарочный комплект из 2-х книг): Государственный Русский музей. Альманах. № 17/На русском и английском языках; ред. Евгения Петрова.— Государственный Русский музей, Palace Editions, 2001.— 814с.— ISBN 5-93332-070-6, 3-935298-50-1.
Чёрный квадрат над Чёрным морем: Материалы к истории авангардного искусства Одессы. XX век/Составители Е. М. Голубовский, Т. В. Щурова; Главный редактор О. Ф. Ботушанская.— Одесса, 2001.
Бобринская Е. А.Русский авангард: истоки и метаморфозы: [Сборник статей].— М.: Пятая страна, 2003.— 302с.— (Новейшие исследования русской культуры; Вып. 2).— ISBN 5-901250-11-7.
Мир вокруг нас: авангард и традиции в единстве и противоречии: [Круглый стол, связанный со 120-летием со дня рождения В. Хлебникова]/Никит. клуб; Редактор Н. М. Румянцева.— М.: [Б. и.], 2006.— 79с.— (Россия в глобальной контексте: Цикл публичных дискуссий; Выпуск 25).— ISBN 5-8341-0077-5.
Ласло Мохой-Надь и русский авангард: Статьи и пер. с венг. и нем./Сост. С. Митурич; ред. Ю. Герчук.— М.: Три квадрата, 2006.— 296с.— (artes et media).— 1000 экз.— ISBN 5-94607-062-2.
Грыгар Моймир.Знакотворчество: Семиотика русского авангарда/Пер. с чешского М. Шерешевской, Е. Чебучевой, Г. Вириной.— СПб.: Академический проект, Издательство ДНК, 2007.— 519с.— (Современная западная русистика. Т. 67).— 1000 экз.— ISBN 978-5-7331-0344-0.
Поляков В. В..Книги русского кубофутуризма.— 2-е изд., испр. и доп..— М.: Гилея, 2007.— 551с.— 1500 экз.— ISBN 5-87987-040-5.
Авангард и идеология: русские примеры/Редактор Слободан Грубачич, редактор-составитель Корнелия Ичин.— Белград: Издательство филологического факультета Белградского университета, 2009.— 712с.— 400 экз.— ISBN 978-86-86419-65-1.
Regina Khidekel Homage to Diaghilev’s Enduring Legacy. NY, 2009
Фещенко В. В.Лаборатория логоса: Языковой эксперимент в авангардном творчестве.— М.: Языки славянских культур, 2009.— 392с.— ISBN 978-5-9551-0318-1.
Юрова Л. Л.Русский Авангард в собрании Ярославского художественного музея / Russian Avant-Gard from the Collection Yaroslavl Art Museum/На русском и английском языках; Редактор Мария Валяева, переводчик Дмитрий Федосов.— М.: Северный паломник, 2009.— 168с.— ISBN 978-5-94431-280-8.
Pare Richard, Tsantsanoglou Maria, Cohen Jean-Louis, u.a.Baumeister der Revolution. Sowjetische Kunst und Architektur 1915—1935.— Essen: Mehring Verlag, 2011.— ISBN 3886340961.
Floating Worlds and Future Cities: The Genius of Lazar Khidekel, Suprematism and the Russian Avant-Garde. YIVO, Lazar Khidekel Society, NY 2013 Catalog: Regina Khidekel, editor and Chronology, Maria Kokkori and Alexander Bouras The Suprematist line: Kazimir Malevich andLazar Khidekel , Gines Garrido Anti-Gravity urban visions for a new world Roman Khidekel From Visionary to Reality
Чубаров Игорь.Коллективная чувственность: теории и практики левого авангарда.— М.: Издательский дом Высшей школы экономики, 2014.— 344с.
1913. «Слово как таковое»: К юбилейному году русского футуризма. Материалы международной научной конференции (Женева, 10–12 апреля 2013 г.)/Редактор Пётр Казарновский; Составление и научная редакция Жан-Филиппа Жаккара и Анник Морар.— СПб.: Издательство Европейского университета, 2015.— 544с.— ISBN 978-5-94380-181-5.
Pack Susan.Film Posters of the Russian Avant-Garde.— Taschen, 2017.— 520p.— (Bibliotheca Universalis).— ISBN 9783836559485.
Marshak Alexander.The Art of Russia That Nobody Sees// Life.— 1960, March 28.— P.60—71.
Grübel R.К прагматике литературных манифестов русского авангардизма// Umjetnost riječi: Časopis za znanost o književnosti. God. XXV (1981): Književnost — avangarda — revolucija.— Zagreb: Hrvatsko filološko društvo, 1981.— С. 59—75.
Карасик И. Н.Манифест в культуре русского авангарда// Поэзия и живопись: Сборник трудов памяти Н. И. Харджиева / Составление и общая редакция М. Б. Мейлаха и Д. В. Сарабьянова.— М.: Языки русской культуры, 2000.— С. 129—138.— ISBN 5-7859-0074-2.
Азизян И. А. Диалогизм в теоретической рефлексии лидеров русского авангарда // «0.10». Научно-аналитический информационный бюллетень Фонда К. С. Малевича. 2001. № 1.
Иньшаков Александр.Об искусстве «находить самого себя». Портрет и автопортрет в творчестве художников авангарда// Искусствознание.— 2003.— № 2.— С. 320–335.
Andrew Spira. The Avant-Garde Icon: Russian Avant-Garde Art and the Icon Painting Tradition. Aldershot, Lund Humphries, 2008.
Азизян И. А. Теоретическое осознание рождения авангарда и модернизма // Очерки истории и теории архитектуры Нового и Новейшего времени / Под. ред. И. А. Азизян. — СПб.: Коло, 2009. — 656 с. — ISBN 5-901841-56-3 °C. 288—376.
Бобринская Е. А.Русский авангард как историко-культурный феномен// Авангард в культуре XX века (1900—1930 гг.): Теория. История. Поэтика: В 2 кн. / Под ред. Ю. Н. Гирина.— М.: ИМЛИ РАН, 2010.— Т. 2.— С. 5—65.— ISBN 978-5-9208-0363-4.
Горячева Т. В.Утопии в искусстве русского авангарда: футуризм и супрематизм// Авангард в культуре XX века (1900—1930 гг.): Теория. История. Поэтика: В 2 кн. / Под ред. Ю. Н. Гирина.— М.: ИМЛИ РАН, 2010.— Т. 2.— С. 66—138.— ISBN 978-5-9208-0363-4.
Dmitry Kozlov Review on «Lazar Khidekel» by S. O. Khan-Magomedov. NRS, New York, 2008
Михаил Карасик. Оммаж Хидекелю — литографские этюды. Санкт-Петербург: Издательство М. К., 2012.
Gines Garrido. Cuidades aereas. Visions of Lazar Khidekel. Arquitectura Viva 153. 6/13, p. 58 — 61б
Богданова Н. А.Пространство и время в искусстве Средневековья и русского авангарда// Третьяковские чтения. 2012: Материалы отчетной научной конференции / Научный редактор Л. И. Иовлева; редколлегия: Л. И. Иовлева, Т. В. Юденкова.— М.: СПМ-Индустрия, 2013.— С. 276—284.
Cruz Garcia and Nathalie Frankowski _ WAI Think Tank . Lazar Khidekel’s Landscapes at the End of the World. Climates. The Avery Review, Columbia University, 2016
100 YEARS OF SUPREMATISM International conference, organized by Malevich Society, Lazar Khidekel Society, Columbia University, New York The Schapiro Center, 11—12 декабря 2015 Архивировано 27июля 2016года.