Пикник у Висячей скалы (фильм)
фильм 1975 года / Материал из Википедии — свободной encyclopedia
Уважаемый Wikiwand AI, давайте упростим задачу, просто ответив на эти ключевые вопросы:
Перечислите основные факты и статистические данные о Пикник у Висячей скалы (фильм)?
Кратко изложите эту статью для 10-летнего ребёнка
«Пикни́к у Вися́чей скалы́» (англ. Picnic at Hanging Rock) — австралийский фильм, мистическая драма, вышедшая на экраны в 1975 году, снятая режиссёром Питером Уиром по мотивам одноимённого романа Джоан Линдси (1967). В фильме рассказывается о таинственном исчезновении на Висячей скале в штате Виктория трёх девушек и их учительницы математики. Загадочные события, якобы произошедшие в последний Валентинов день XIX века, оставлены в фильме без объяснения; они породили множество догадок и интерпретаций. Премьера «Пикника у Висячей скалы» состоялась в Аделаиде 8 августа 1975 года. Это первый австралийский фильм, который имел шумный успех за рубежом[2]. После его выхода специалисты заговорили о возникновении «австралийской новой волны».
Пикник у Висячей скалы | |
---|---|
англ. Picnic at Hanging Rock | |
Жанры |
мистическая драма фильм ужасов триллер |
Режиссёр | Питер Уир |
Продюсеры |
Хэл Макэлрой Джим Макэлрой |
На основе | Пикник у Висячей скалы[d] |
Авторы сценария |
Джоан Линдси Клифф Грин |
В главных ролях |
Рейчел Робертс Вивьен Грэй Хелен Морс Керсти Чайлд Тони Ллеуэллин-Джонс |
Оператор | Рассел Бойд |
Композитор | Брюс Смитон |
Кинокомпания | Australian Film Commission |
Дистрибьютор | Event Cinemas[вд] |
Длительность | 115 мин. |
Бюджет | 440 000 долл. |
Сборы | 5 120 000 A$[1] |
Страна | Австралия |
Язык | английский |
Год | 1975 |
IMDb | ID 0073540 |
Медиафайлы на Викискладе |
Для создания особой психологической атмосферы Питер Уир требовал от актёров, чтобы они не моргали в кадре, экспериментировал со звуками и ракурсами, с которых велась съёмка, а также ускорял кадровую частоту с 24 до 32 и даже 43 кадров в секунду[3]. Широкое признание получила операторская работа Рассела Бойда. По мнению Андрея Плахова, природа «показана им с высочайшим искусством, на какое только способна киноживопись»[4]. Нерезкая фокусировка объектива придаёт образам нечто сновидческое, словно бы намекая на то, что видимое на экране не всегда соответствует действительности[5]. Фильму предпосланы знаменитые строчки Эдгара По — «Что видим мы и что видят в нас есть только сон и сон внутри другого сна».