Из Википедии, свободной энциклопедии
«Меще́рские» — российский художественный фильм 1995 года по мотивам рассказов Ивана Бунина «Натали», «Таня», «В Париже».
 | Эта статья не соответствует минимальным требованиям для статей о фильмах, так как в ней нет сюжета. |
| «Мещерские» | |
|---|---|
 | |
| Жанр | мелодрама |
| Режиссёр | Борис Яшин |
| Кинокомпании | киноконцерн «Мосфильм», киностудия «Время» |
| Страна | Россия |
| Язык | русский |
| Год | 1995 |
| IMDb | ID 0113804 |
Драматическая хроника семьи Мещерских — рассказ о послереволюционной жизни представителей русской интеллигентской семьи.
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Елена Дробышева | Софья Мещерская |
| Анастасия Немоляева | подруга Сони Натали Станкевич |
| Елена Ивасишина | служанка Таня |
| Денис Карасев | кузен Сони Виталий Мещерский |
| Лев Дуров | отец Сони Александр Мещерский |
| Владимир Гостюхин | эмигрант, бывший генерал Николай Платоныч |
| Галина Стаханова | нянька |
| Татьяна Шитова | эпизод |
| Наталья Хорохорина | повариха |
| Фёдор Валиков | эпизод |
| Валерий Долженков | эпизод |
| Ольга Чечеткина | хозяйка дома |
Внутренняя часть усадьбы была смонтирована в павильоне, её внешний вид — кадры с различных мест, например, веранда снята в музее Толстого, натура снималась под Звенигородом.[1]
Часть фильма, экранизирующая рассказ «В Париже», снималась в Париже во Франции, исполнительным продюсером выступил Ришар Дельмот, владелец французской фирмы «Космос», и как отметил режиссёр Борис Яшин, он бы не стал снимать эту часть картины не в Париже, а как обычно в советском кино в Таллине или Риге: «Париж должен был снят был в Париже».[1]
Фильм стал последним фильмом режиссёра Бориса Яшина.
Хотя режиссёр отмечал что «мы старались ни в коем случае не отходить от Бунина» (и критикой замечено что это действительно так — сюжетные перипетии бунинских рассказов в фильме практически не изменены, сохранен и литературный текст), и свою задачу видел в том лишь, чтобы «разбавить» прозу Бунина, но критикой было отмечено:
В результате такого «разбавления» фильм превратился в набор красивых открыток с видами. «Разбавленная» драматичность превратилась в длинную обстоятельную мелодраму, совершенно лишенную той, подчас невероятно злобной, ностальгии, что свойственна эмигранту Бунину. Сочность стала старательной изобразительностью. Глубина объёма — линейной последовательностью сюжетных ходов. Ностальгия — много раз виденным набором красивых картинок. Фильм «Мещерские» — не равноценный бунинской прозе «кинопродукт». Но что же в этом ужасного? Ровным счетом ничего. Ничего, потому что этот фильм можно смотреть в качестве пусть и вялой, но всё-таки мелодрамы.
— журнал «Искусство кино», № 8, 1996 год
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
