Loading AI tools
Из Википедии, свободной энциклопедии
Sublime Frequencies — лейбл звукозаписи, расположенный в Сиэтле. Специализируется на музыке из мусульманских регионов мира, звуковых коллажах и музыке, малоизвестной западной аудитории[1]. Sublime Frequencies также занимается экспериментальной музыкой в широком смысле: на альбоме Broken Hearted Dragonflies с помощью особых технологий записи, аранжировки и миширования звук поющих в лесу насекомых подаётся как электронная музыка[2]. Помимо музыки Sublime Frequencies выпустили несколько DVD с музыкальными фильмами, выполненными в той же эстетике, что и их аудиорелизы[3].
Sublime Frequencies | |
---|---|
Тип | Звукозаписывающая компания |
Основание | 2003 |
Основатели | Алан и Ричард Бишопы, Хишам Мейет |
Расположение | Сиэтл, США |
Сайт | sublimefrequencies.com |
Деятельность лейбла интересует многих этномузыкологов, которые критикуют Sublime Frequencies за эксплуатацию музыкантов и ориентализм, но также положительно отзываются об их популяризаторской деятельности.
Sublime Frequencies был основан Аланом Бишопом[lower-alpha 1] и Хишамом Мейетом[lower-alpha 2] в 2003 году; они часто сотрудничают с Марком Джерджисом, Робертом Миллзом и другими музыкантами[4]. Основатели лейбла называют среди вдохновлявших их артистов и организаций ОКОРА, Smithsonian Folkways[англ.], Nonesuch Records[англ.], ЮНЕСКО, Lyrichord Discs[англ.], специализирующиеся на музыке народов мира[5].
Прямой предшественницей лейбла была андеграундная[англ.] рок-группа Sun City Girls[англ.], в которую входили Чарльз Гочер[lower-alpha 3] и братья Алан и Ричард Бишоп[6]. За время с 1981 до 2007 год группа оставила огромную дискографию (более 100 альбомов, кассет, синглов, саундтреков и других записей), которую распространяла через почтовую сеть обмена кассетами[англ.] вместе с миксами экспериментальной музыки и музыки народов мира[7]. После смерти Гочера в 2007 году группа прекратила существование[8].
Все основатели Sublime Frequencies имеют связи с Востоком: братья Бишопы — ливано-американцы[англ.], Алан женат на мьянманке, Хишам Мейет родился в Триполи[9]. Дедушка Бишопов — араб, часто игравший арабскую музыку дома[10]. Частый соавтор Sublime Frequencies Марк Джерджис — сын иракца, испытавший дискриминацию из-за своих корней, что сблизило его с братьями Бишопами[11].
Первые записи, вошедшей в релизы группы, сделаны Аланом Бишопом во время путешествия по Марокко в 1983 году: он сохранил фрагменты радиотрансляций и собственные джем-сессии с местными музыкантами[12]. Все работающие на лейбле музыканты много путешествуют и делали аудиосборники местной музыки ещё до открытия Sublime Frequencies[13]. Толчком к созданию лейбла стал тёплый приём документально-музыкальных фильмов Бишопов и Мейета в 2002—2003 годах, Ричард примерно спустя год оставил Sublime Frequencies в пользу сольной карьеры[13].
Лейбл выпускает и финансирует создание документальных фильмов[14].
Деятельность Sublime Frequencies нередко подвергается критике в научной среде. Основная претензия заключается в том, что многие релизы не содержат никакой информации об исполнителях и используют их музыку без разрешения[15]. Обложки и вкладыши к дискам Sublime Frequencies в принципе обычно не содержат никакой или почти никакой информации о музыке, однако если она там всё же появляется, там нередки ошибки[16]. Основатели лейбла зачастую заявляют о том, что занимаются популяризацией малоизвестных исполнителей, в том числе в тех случаях, когда записывают альбомы-коллажи с произведениями раскрученных музыкантов[17]. Алан Бишоп заявлял, что «когда их релизы начнут продаваться как долбаный Outkast», он лично поедет раздавать деньги на улицах Медана и в некоторых случаях действительно выплачивал компенсации музыкантам[18].
Алан Бишоп также неоднократно негативно высказывался об этномузыкологии, но делал это, приводя в пример давно отброшенные дисциплиной методологии и подходы, а также неоднократно совмещал подобные высказывания с ориенталистскими репликами в адрес культур-источников[19]. Лейбл экзотизирует музыкантов и выставляет их Другими в философском смысле[20]. Все основатели Sublime Frequencies неоднократно выражали неприятие критического и аналитического подхода к искусству[21].
Лейбл отвергает требования законодательства об авторских правах, перепродавая чужие произведения, однако это поддерживают его слушатели, особенно те из них, кого волнует сохранность редких материалов[22]. На дисках Sublime Frequencies нет значков копирайта и зарегистрированных торговых марок[23]. Один из соавторов Sublime Frequencies, Марк Джерджис[lower-alpha 4], на протяжении шести лет копировал содержимое архива камбоджийской музыки, хранившегося в Оклендской городской библиотеке[англ.], объясняя это желанием сохранить архив[24]. Он использовал записи в альбоме Cambodian Cassette Archives: Khmer Folk and Pop, Volume 1, а спустя некоторое время работники библиотеки по ошибке стёрли содержимое кассет[24]. Изредка записи содержат информацию о том, что авторы музыки явно разрешили включить её в сборник[25].
Лейбл использует методы панк-движения 1980-х годов, отвергая централизованность и единообразие; это особенно заметно в релизах из серии «Радио», представляющих собой аудиоколлажи и представленных как полевые записи[26]. Также влияние панк-традиции видно в способе выбора и презентации музыки и в дизайне обложек, напоминающем фэнзины[27]. При этом релизы намеренно оторваны от контекста и деполитизированы, а сами основатели работают с исполнителями так же, как крупные лейблы[28]. Режиссёр Рэйчел Лирз[англ.] в своём эссе о Sublime Frequencies написала, что «спасение» произведений «от забытия» одновременно со стиранием контекста, в котором они созданы, само по себе аналогично предаче их забвению[29].
Альбомы из серии «Радио» («Радио Мьянма», «Радио Алжир», «Радио Таиланд» и другие) включают резкие переходы от музыки к фрагментам новостных передач и звукам улицы[30]. Алан Бишоп указывает на прослеживающееся в них влияние Берроуза и Гайсина[31]. Эти записи представляют собой постмодернистские коллажи по Лиотару; к примеру, Radio Palestine включает более 200 семплов, большинство из которых имеет длительность менее 10 секунд[32]. При этом записи обычно не сбалансированы географически или по жанрам: Radio India включает только северноиндийскую музыку, а отдельные треки (Radio Jaipur) содержат музыку, которая не относится к их местности (бенгальскую постановку[англ.])[33]. Рецензии на такие альбомы резко полярны: люди, не знакомые с соответствующей музыкой, хвалят «непредвзятый взгляд» Sublime Frequencies, одновременно говоря об «экзотическом аудиоматериале» записей, а те, для кого эта музыка хорошо известна, высказывают недоумение принципами компоновки альбомов и презентацией популярнейших исполнителей как редких[34].
Профессор городских медиа Уилл Стро охарактеризовал аудиторию лейбла как «преимущественно белую богему»[35]. Презентация записей как «неизвестных» и «редких» позволяет Sublime Frequencies привлечь поклонников необработанного звука, чему также способствует обильное использование дисторшена и других лоу-фай-техник[36]. В то же время этномузыкологи отмечают, что лейбл опубликовал огромное количество редкого и малодоступного музыкального материала, в частности, шанскую гаражную рок-музыку 1970-х (Guitars of the Golden Triangle) и современную музыку из КНДР (Radio Pyongyang: Commie Funk and Agit Pop)[37]. Sublime Frequencies также ответственны за широкую популярность сирийского исполнителя дабки Омара Сулеймана[англ.][38].
Релизы приведены по состоянию на 2015 год[39].
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.