Loading AI tools
записанная музыка, синхронно аккомпанирующая фильму или книге Из Википедии, свободной энциклопедии
Саундтрек (англ. soundtrack)[2] — записанный звук, сопровождающий и синхронизированный с изображениями книги, драмы, фильма, радиопрограммы, телевизионной программы или компьютерной игры; в разговорной речи, коммерчески выпущенный саундтрек-альбом с музыкой, представленным в саундтреке фильма, видео или телевизионной презентации; или физической области фильма, которая содержит синхронизированный записанный звук[1].
 | Эта статья должна быть полностью переписана. |
В терминологии киноиндустрии звуковая дорожка — аудиозапись, созданная или используемая в кинопроизводстве или постпроизводстве. Первоначально диалоги, звуковые эффекты и музыка в фильме имеют свою отдельную композицию, потом они смешиваются воедино, чтобы сделать так называемую составную дорожку, которая слышна в фильме. Дублированная дорожка часто создаётся позже, когда фильмы дублируются на другом языке. Она также известна как дорожка M&E (музыка и эффекты). Дорожки M&E содержат все звуковые элементы кроме диалога, который предоставляется иностранным дистрибьютором на родном языке его территории.
Текущие словарные записи для саундтрека определяются как существительное и глагол[3][4]. Ранняя попытка популяризировать термин звуковая дорожка была напечатана в журнале Photoplay в 1929 году[5]. Запись технического словаря 1992 года в Академическом словаре науки и техники не различает форму звуковой дорожки и саундтрека[6].
Сокращения саундтрека появилось в общественном сознании с появлением так называемых саундтрек-альбомов в конце 1940-х годов. Впервые задуманные кинокомпаниями как рекламный трюк для новых фильмов, эти коммерчески доступные записи были помечены и рекламировались как «музыка из оригинального саундтрека к фильму» или «музыка из и вдохновлённая фильмом». Вскоре эти фразы были сокращены до «оригинального саундтрека к фильму». Точнее, такие записи сделаны из музыкальной дорожки фильма, потому что они обычно состоят из музыки из фильма, а не из составной (звуковой) дорожки с диалогами и звуковыми эффектами.
Термин оригинальный саундтрек (OST), часто используемый для названий саундтрек-альбомов, иногда также используется для дифференциации оригинальной музыки, услышанной и записанной, от перезаписи или кавер-версии.
Типы записей саундтреков включают в себя:
Саундтрек к мультфильму Уолта Диснея «Белоснежка и семь гномов» был первым коммерчески выпущенным саундтреком[8]. Он был выпущен в январе 1938 года RCA Victor Records на нескольких дисках с 78 RPM под названием Songs from Walt Disney's Snow White and the Seven Dwarfs (with the Same Characters and Sound Effects as in the Film of That Title) и с тех пор выходили многочисленные расширения и переиздания.
Первым музыкальным фильмом с коммерчески выпущенным саундтрек-альбомом была биография MGM 1946 года композитора Show Boat Джерома Керна, Till the Clouds Roll By. Альбом был первоначально выпущен в виде набора из четырех 10-дюймовых записей 78 об/мин. Только восемь подборок из фильма были включены в это первое издание альбома. Для того, чтобы песни были записаны в сторону записи, музыкальный материал нуждался в редактировании и манипуляциях. Это было до того, как существовала лента, поэтому продюсеру записей нужно было копировать сегменты с дисков воспроизведения, используемых на съёмочной площадке, а затем копировать и повторно копировать их с одного диска на другой, добавляя переходы и перекрёсты до создания окончательной записи. Излишне говорить, что было несколько версий удалено от оригинала, и качество звука пострадало из-за него. Записи воспроизведения были специально записаны без реверберации; в противном случае это выглядело бы как слишком пустое звучание в больших кинотеатрах. Это заставило эти альбомы звучать плоско и коробчато.
MGM Records назвала эти «оригинальные альбомы актерского состава» в стиле шоу Decca Broadway в основном потому, что материал на дисках не будет включён в фильм, тем самым создавая самое большое различие между «Original Motion Picture Soundtrack», который, в самом строгом смысле, будет содержать музыку, которая будет включена в фильм, если домашний пользователь будет играть один рядом с другим, и «Original Cast Soundtrack», который в самом строгом смысле будет ссылаться на студийные записи киномузыки оригинальным актёрским составом, но которые были отредактированы или перестроены для времени и контента и не будут включены в фильм[9].
На самом деле, продюсеры саундтреков по-прежнему неоднозначны в отношении этого различия, и названия, в которых музыка в альбоме «фиксируется» с изображением, могут быть помечены как OCS, а музыка из альбома, который «не» блокирует изображение, могут называться OMPS.
Фраза «записанный непосредственно из саундтрека» некоторое время использовалась в 1970-х, 1980-х и 1990-х годах, чтобы отличить материал, который будет включён в фильм, от того, что не будет (за исключением альтернативных записей и альтернативного вокала или соло). Однако, отчасти потому, что многие «film takes» на самом деле состояли из нескольких различных попыток отредактировать песню вместе, со временем этот термин также стал запутанным. Например, в тех случаях, когда запись, используемая в фильме, не может быть найдена в изолированной форме (без M&E), вместо этого могут быть использованы вышеупомянутые альтернативные записи и альтернативные вокальные и сольные выступления.
В результате всей этой двусмысленности с годами термин «саундтрек» стал широко применяться к любой записи из фильма, будь то взятый из фактического саундтрека фильма или перезаписанный в студии раньше или более позднее время. Этот термин также иногда используется для записей бродвейских актёров.
Неопределённости этого термина способствуют такие проекты, как The Sound of Music Live!, которые были сняты в прямом эфире на съёмочной площадке для специального праздничного сезона NBC, впервые транслировавшегося в 2013 году. «Альбом», выпущенный за три дня до трансляции, содержал предварительные студийные записи оригинального актёрского состава всех песен, использованных в спецвыпуске, но поскольку только оркестровая часть материала из альбома такая же, как и в спецвыпуске (т.е. вокал исполнялся вживую над предварительно записанной композицией), это создаёт аналогичную формальность. Хотя «инструментальная музыкальная кровать» с компакт-диска будет заблокирована на картинке, вокальные выступления не будут (хотя можно создать полную запись саундтрека, сняв вокальные выступления с DVD, стирая альтернативные вокальные записи с компакт-диска и объединив их).
Среди самых заметных альбомов саундтреков MGM были альбомы фильмов Good News, «Пасхальный парад», Annie Get Your Gun, «Поющие под дождём»[10], Show Boat, «Театральный фургон», «Семь невест для семерых братьев» и «Жижи».
Альбомы музыки к фильмам на самом деле не стали популярными до эпохи LP, хотя некоторые из них были выпущены в альбомах с 78 об/мин. Музыка Алекса Норта для фильма Трамвай «Желание»» была выпущена на 10-дюймовом LP Capitol Records и продавалась так хорошо, что лейбл переиздал её на одной стороне 12-дюймового LP с некоторой музыкой из фильмов Макс Стайнер на обратной стороне.
Пиза Стайнера для фильма «Унесённые ветром» была записана много раз, но когда фильм был перевыпущен в 1967 году, MGM Records выпустила альбом знаменитой музыки, записанный непосредственно из саундтрека. Как и в перевыпуске фильма в 1967 году, эта версия музыки была искусственно «усилена для стерео». В последние годы Rhino Records выпустила набор из 2 компакт-дисков с полной музыкой к фильму, восстановленной до оригинального моно-звучания.
Одной из самых продаваемых фильмов всех времен была музыка Джона Уильямса из фильма «Звёздные войны». Многие альбомы саундтреков к фильмам выходят из печати после того, как фильмы заканчивают свои театральные показы, а некоторые стали чрезвычайно редкими коллекционными предметами.
В нескольких редких случаях весь диалог фильма был выпущен на пластинках. Фильм Франко Дзеффирелли «Ромео и Джульетта» был выпущен в виде 4-LP, в виде одного LP с музыкальными и диалоговыми отрывками и в качестве альбома, содержащего только музыку фильма. Новаторский фильм «Кто боится Вирджинии Вулф?» был выпущен Warner Bros Records в виде 2-LP, содержащего практически все диалоги из фильма. RCA Victor также выпустила двойной альбом, на котором были практически все диалоги из саундтрека к фильму «Человек на все времена», Decca Records выпустила двойной альбом из фильма Man of La Mancha, а Disney Music Group (ранее Buena Vista Records) выпустила аналогичный двойной саундтрек к мультфильму «Хоббит».
Когда выходит блокбастер или телевизионный сериал, альбом в виде саундтрека обычно выходит вместе с ним.
Саундтрек обычно содержит инструменты или, в качестве альтернативы, музыку к фильму. Но он также может включать песни, которые были спеты или исполнены персонажами в сцене (или кавер-версию песни в СМИ, перезаписанной популярным артистом), песни, которые использовались, как преднамеренная или непреднамеренная фоновая музыка в важных сценах, песни, которые были услышаны в заключительных титрах, или песни без видимых причин, связанные со СМИ, кроме как для продвижения, которые были включены в саундтрек.
Саундтреки обычно выпускаются на крупных звукозаписывающих лейблах (так же, как если бы они были выпущены музыкальным исполнителем), а песни и сам саундтрек также могут быть в музыкальных чартах и получать музыкальные награды.
По соглашению, «саундтрек» может содержать все виды музыки, включая музыку «вдохновлённую», но на самом деле не появляющуюся в фильме; «музыка» содержит только музыку композиторов оригинального фильма[11].
В то же время саундтрек может идти вразрез с нормальностью (обычно используется во франшизах поп-культуры) и содержит недавно выпущенные и/или эксклюзивные оригинальные подборки поп-музыки (некоторые из которых сами по себе занимают высокие позиции в чартах, которые из-за того, что были выпущены на другой франшизе, достигли своего пика) и просто используется в рекламных целях для известных артистов или новых или неизвестных исполнителей. Эти саундтреки содержат музыку, которую совсем не слышно в кино/телевидении, и любая художественная или лирическая связь является чисто случайной.
Однако в зависимости от жанра СМИ саундтрек популярных песен будет иметь законный узор; беззаботный роман может включать в себя любовные песни easy listening, в то время как более мрачный триллер будет состоять из хард-рока или городской музыки.
В 1908 году Камиль Сен-Санс сочинил первую музыку специально для использования в фильме (L'assasinat du duc de Guise), а выход записей песен, используемых в фильмах, стал распространён в 1930-х годах. Генри Манчини, который выиграл премию «Эмми» и две премии «Грэмми» за саундтрек к сериалв «Питер Ганн», был первым композитором, получившим широкий хит с песней из саундтрека.
До 1970-х годов саундтреки (за некоторыми исключениями) сопровождали мюзиклы и были альбомами, в котором были представлены вокальные и инструментальные (и инструментальные версии вокальных песен) музыкальные подборки, исполненные актёрами, или кавер-версии песен, спетые другим исполнителем.
После 1970-х годов саундтреки начали включать в себя большее разнообразие, и потребители музыки ожидали саундтрек к фильму или телевидению. Большинство лучших песен в чартах были показаны или выпущены в саундтрек-альбоме к фильму или телевидению.
В последние годы термин «саундтрек», по-видимому, как утих. В настоящее время это в основном относится к инструментальной фоновой музыке, используемой в этих СМИ. Популярные песни, представленные в фильме или телесериале, вместо этого выделяются и упоминаются в титрах, а не как часть «саундтрека».
В конце 1980-х годов когнитивная психология и психология музыки начали расследование влияния саундтрека на интерпретацию аудиовизуальных стимулов. Канадский психолог Аннабель Джей Коэн — один из первых учёных, которые систематически изучали взаимосвязь между музыкой и движущимся изображением в процессе интерпретации коротких анимационных видео. Её исследования сходились в «Модели ассоциации конгруэнтности музыки и мультимедиа»[12][13]. Более поздние эмпирические исследования доказали, что музыка в фильме выходит далеко за рамки роли эмоционального аксессуара в контексте фильма[14]; contrarily, it can radically alter the empathy experienced by the viewers toward the characters on screen, attributed emotions (e.g., whether a character is happy or sad),[15] оценка живописной среды, предвкушение сюжета[16] и моральное суждение персонажей[17]. Кроме того, исследования окулография и пупиллометрия показали, что музыка в кино способна влиять на направление взгляда и расширение зрачка в зависимости от её эмоциональной валентности и передаваемой семантической информации[18][16][19]. Недавно новые эксперименты показали, что музыка из фильмов может изменить восприятие времени во время просмотра фильмов; в частности, саундтреки, которые считаются активирующими и возбуждающими, приводят к переоценке времени, а не к более расслабляющей или грустной музыке[20]. Также было доказано, что саундтреки формируют память о сцене, которую формируют зрители, до такой степени, что их воспоминания согласуются с семантическим содержанием музыки[21][22][23].
Саундтрек также может относиться к музыке, используемой в компьютерных играх. В то время как звуковые эффекты почти повсеместно использовались для действий, происходящих в игре, музыка, сопровождающая игровой процесс, была более поздней разработкой. Роб Хаббард и Мартин Голуэй были ранними композиторами музыки для игр для компьютера Commodore 64 1980-х годов. Кодзи Кондо был ранним и важным композитором для игр Nintendo. По мере совершенствования технологии полифонические и часто оркестровые саундтреки заменили простые монофонические мелодии, начиная с конца 1980-х годов, и саундтреки к популярным играм, таким как Dragon Quest и серия Final Fantasy, начали выходить отдельно. В дополнение к композициям, написанным специально для компьютерных игр, появление технологии CD позволило разработчикам включать лицензированные песни в свой саундтрек (серия Grand Theft Auto является хорошим примером этого). Кроме того, когда Microsoft выпустила Xbox в 2001 году, она имела опцию, позволяющую пользователям настраивать саундтрек для определённых игр, передавая компакт-диск на жёсткий диск.
Как в Sound of Music Live! Музыка или диалог, о котором идёт речь, были подготовлены специально для использования в мероприятии, подобном описанному выше.
В случае тематических парков актёры могут быть одеты в большие костюмы, где их лица могут быть скрыты. Они подходят к предварительно записанной музыке, эффектам и повествовательной композиции, которая может звучать так, как будто она была взята из фильма, или может звучать так, как будто она была слишком драматизирована для эффекта.
В случае круизных судов небольшие сценические пространства не допускают полной оркестровки, так что, возможно, более крупные инструменты могут быть предварительно записаны на бэк-трек, а остальные инструменты могут играть вживую, или обратное может произойти в таких случаях, как Elvis: The Concert или Sinatra: His Voice. His World. His Way, оба из которых используют изолированные вокальные и видео-выступления в сопровождении живой группы.
В случае саундтреков к мероприятиям, большие общественные собрания, такие как Hands Across America, концерт Live Aid, празднование 200-летия конституции в Филадельфии США, концерты The MUSE или различные мероприятия Greenpeace (т.е. The First International Greenpeace Record Project, Rainbow Warriors и Alternative NRG) были специально написаны для мероприятия, которое впоследствии было продано для записи, а затем было куплено для видео.
Существует лишь несколько случаев, когда целый саундтрек написан специально для книги.
«Kaladin», саундтрек к книге популярного фэнтезийного романиста Брэндона Сандерсона «Путь королей», был написан The Black Piper. Black Piper, родом из Прово, штат Юта — объединенная группа композиторов, которые разделяют любовь к фэнтезийной литературе. «Kaladin» был профинансирован через Kickstarter и заработал более 112 000 долларов. Он вышел в декабре 2017 года.
Бестселлер New Yourk Times, Green Rider от Кристен Британии, отпраздновал свое 25-летие выходом одноимённого саундтрека к книге. Он был записан в Юте с участием артистки Дженни Оукс Бейкер и Уильяма Арнольда и вышел в 2018 году.
Саундтрек для произведений Дж. Р. Р. Толкина «Хоббит» и «Властелин колец» были написаны Крейгом Расселом для Молодёжной симфонии Сан-Луис-Обиспо по заказу в 1995 году. Он был выпущен в 2000 году Симфоническим оркестром Сан-Луис-Обиспо.
Для романа франшизы «Звёздные войны» Shadows of the Empire (написанный Стивом Перри), Lucasfilm выбрала Джоэла Макнили для написания музыки. Это был эксцентричный, экспериментальный проект, в отличие от всех других саундтреков, так как композитору разрешалось передавать общие настроения и темы, вместо того, чтобы писать музыку для конкретных сцен. Проект под названием «Sine Fiction»[24] сделал несколько саундтреков к романам писателей научной фантастики, таких как Айзек Азимов и Артур Кларк, и на данный момент выпустил 19 саундтреков к научно-фантастическим романам или рассказам. Все они доступны бесплатно.
Автор Л. Рон Хаббард сочинил и записал саундтрек-альбом к своему роману Battlefield Earth под названием Space Jazz. Он продавал концептуальный альбом как «единственный оригинальный саундтрек, когда-либо созданный для книги, прежде чем она станет фильмом». Есть ещё два саундтрека к романам Хаббарда: Mission Earth от Эдгара Винтера и To the Stars от Чика Кориа.
Роман Урсулы Ле Гуин Always Coming Home изначально был выпущен в бокс-сете с аудиокассетой под названием «Музыка и поэзия Кеша», в которой представлены три стихотворения и десять музыкальных композиций Тодда Бартона.
В комиксах графический роман Дэниела Клоуза Like a Velvet Glove Cast in Iron имел официальный саундтрек-альбом. Оригинальный чёрно-белый Nexus #3 из комиксов Capitol включал Flexi-Nexi, который был саундтреком flexi-disc для этого выпуска. Trosper Джима Вудринга включает в себя саундтрек-альбом, написанный и исполненный Биллом Фриселлом[25], а в Absolute Edition The League of Extraordinary Gentlemen: Black Dossier планируется включить оригинальную виниловую пластинку. К комиксу «Ворон» вышел саундтрек-альбом под названием Fear and Bullets, чтобы совпасть с ограниченной серией графического романа в твёрдом переплете. К комиксу Hellblazer вышел ежегодник с песней под названием Venus of the Hardsell.
В бразильском графическом романе Achados e Perdidos (Lost and Found), написанном Эдуардо Дамасцено и Луисом Фелипе Гаррочо, был оригинальный саундтрек, написанный музыкантом Бруно Ито. Книга была опубликована в 2011 году после краудфандинговой кампании и сопровождалась компакт-диском с восемью песнями (по одной для каждой главы истории). В 2012 году этот графический роман получил награду Troféu HQ Mix (самая важная бразильская награда за комиксы) в категории «Специальная дань»[26][27].
По мере того, как доступ к Интернету становился всё более распространенным, возникла аналогичная практика сопровождения печатной работы загружаемой тематикой, а не полным и физически опубликованным альбомом. Тематические песни для комиксов Nextwave[28], Беглецы[29], Achewood' и Dinosaur Comics являются примерами этого. Новелла Chasing Homer Ласло Краснахоркая была опубликована с оригинальным саундтреком Миклоша Сильвестера, доступным через QR-код в начале каждой главы[30].
В Японии такие примеры музыки, вдохновлённой произведением и не предназначенной для саундтрека к радиопьесе или её киноадаптации, известны как image album или character song, хотя это определение также включает в себя такие вещи, как демо-саундтрек к фильму, вдохновлённый концепт-артом, и песни, вдохновлённые телесериалом, которые в них не представлены. Многие аудиокниги имеют некоторую форму музыкального аккомпанемента, но они, как правило, недостаточно обширны, чтобы быть выпущенными в качестве отдельного саундтрека.
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
