Хермелинк, Зигфрид

Зигфрид Хе́рмелинк (нем. Siegfried Hermelink; Гнибель, близ Тюбингена, 10.5.1914 — Фреконрюпт, Эльзас, 9.8.1975) — немецкий музыковед. Его научная гипотеза о «ладовых типах» Палестрины взята за основу современных (западных) исследований многоголосных ладов в ренессансной музыке.

Зигфрид Хермелинк
Дата рождения	10 мая 1914(1914-05-10)[1][2][…]
Место рождения	Гнибель[вд], Плицхаузен, Германия
Дата смерти	9 августа 1975(1975-08-09)[1][2] (61 год)
Место смерти	Фреконрюпт, Эльзас
Страна	Германия
Род деятельности	музыковед, теоретик музыки

Жизнь и творчество

После окончания (1936) Высшей музыкальной школы в Штутгарте изучал музыкознание в Тюбингенском университете (1938-39) и у Г.Бесселера в Гейдельбергском университете (1941-45). После защиты докторской диссертации в Гейдельберге о клавирных прелюдиях И.С.Баха (1945) занялся музыкой эпохи Ренессанса. Начиная с 1943 преподавал в Гейдельбергском университете (с 1965 профессор) и занимался административной деятельностью (с 1952 музыкальный руководитель университета). Там же защитил профессорскую диссертацию (Habilitation) по гармонии Палестрины и его современников. Помимо научной и преподавательской деятельности занимался исполнительством — руководил университетским хором и Collegium musicum, играл на органе; выступления коллективов Хермелинка транслировались в прямом эфире по радио (более 150 передач Süddeutsche Rundfunk).

Книга Хермелинка «Распорядок ладов» (лат. Dispositiones modorum) проложила дорогу новому методу изучения старинных многоголосных ладов в вокальной музыке эпохи Возрождения. Научный метод Хермелинка критически обсуждал К.Дальхауз в своей диссертации «Исследования о происхождении гармонической тональности» (1966; монография 1968)^[3]. Важное наблюдение над «ключеванием» в старинном многоголосии дало толчок к влиятельной теории многоголосных ладов Б. Майера^[4]. Метод Хермелинка был взят за основу американским исследователем старинной гармонии Г.Пауэрсом, с лёгкой руки которого представление о модально-тональных «ладовых типах» («tonal type» — перевод «Tonartentyp» Хермелинка)^[5] получило ныне достаточно широкое распространение (диссертация и статьи К.К.Джадд, П.Леффертса, М.Мангани, Д.Сабайно и других последователей учения Хермелинка-Пауэрса).

Выступил редактором 10 томов (мессы) в новом собрании сочинений О.Лассо.

Примечания

1. Deutsche Nationalbibliothek Record #134404092 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
2. Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
3. Dahlhaus C. Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität. Kassel: Bärenreiter, 1968, SS.180-181, 193, 198 etc.
4. Meier B. Tonarten in der klassischen Vokalpolyphonie, nach den Quellen dargestellt. Utrecht, 1974.
5. Powers H. Tonal types and modal categories in Renaissance polyphony // Journal of the American Musicological Society 34 (1981), pp.428-470, особенно p.439.

Научные труды (выборка)

• Zur Geschichte der Kadenz im 16. Jh. Kongreßbericht Köln, 1958.
• Dispositiones modorum: die Tonarten in der Musik Palestrinas und seiner Zeitgenossen. Habilitationsschrift. Heidelberg, 1959; (книга) Tutzing, 1960.
• Die Tabula compositoria // Festschrift Heinrich Besseler, hrsg. v, E. Klemm. Leipzig, 1961, SS.221–30.
• Über Zarlinos Kadenzbegriff // Scritti in onore di Luigi Ronga. Milano; Napoli, 1973, pp. 253–73.