Смит, Кларк Эштон

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Смит.

Кларк Эштон Смит (англ. Clark Ashton Smith; 13 января 1893, Лонг-Валли, округ Пласер, Калифорния, США — 14 августа 1961, Пасифик-Гров^[англ.], округ Монтерей, Калифорния, США) — американский поэт и писатель, художник, скульптор.

Кларк Эштон Смит
англ. Clark Ashton Smith
Кларк Эштон Смит в 1912 году, девятнадцать лет.
Псевдонимы	Klarkash-Ton
Дата рождения	13 января 1893(1893-01-13)[1][2][…]
Место рождения	Лонг-Валли, округ Пласер, Калифорния, США
Дата смерти	14 августа 1961(1961-08-14)[1][2][…] (68 лет)
Место смерти	Пасифик-Гров, округ Монтерей, Калифорния, США
Гражданство (подданство)	США
Образование	Placer High School[вд]
Род деятельности	поэт, прозаик, художник, скульптор
Годы творчества	1910—1961
Направление	модернизм, фантастика, pulp-журналы
Жанр	фэнтэзи, тёмное фэнтези, хоррор, научная фантастика
Язык произведений	английский
eldritchdark.com (англ.)
Медиафайлы на Викискладе

К. Э. Смит писал рассказы в жанре фантастики, фэнтези и ужасов. «Никого со времён По так не восхищал хорошо разложившийся труп», — сказал о нём Спрэг Де Камп^[3]. Современники также ценили К. Э. Смита как поэта.

Биография

Кларк Эштон Смит в возрасте 19 лет

Отец — Тимеус Смит, родом из Англии, поселился в Лонг-Валли и женился на Фанни Гейлард, дочери состоятельных калифорнийских фермеров.

Ранние годы

Смит родился 13 января 1893 года в Лонг-Велли, округ Плейсер, штат Калифорния, в семье с английскими и новоанглийскими корнями. Большую часть своей жизни он провёл в маленьком городке Оберн, Калифорния, живя в доме, построенном его родителями, Фанни и Тимеусом Смитом. Смит признавался, что ненавидел провинциальность городка, но редко покидал его, пока не женился в конце жизни.

Его формальное образование было ограниченным: он страдал психологическими расстройствами, включая сильную агорафобию, и хотя его приняли в среднюю школу после восьми лет обучения в гимназии, родители решили, что для него будет лучше учиться дома. Ненасытный читатель с необычайной эдетичной памятью, Смит, казалось, запоминал почти всё, что читал. Покинув формальное образование, он взялся за самостоятельное изучение литературы, включая «Робинзона Крузо», «Пунди Гулливера», сказки Ганса Кристиана Андерсена и Мадам д'Онуа, «Арабские ночи» и стихи Эдгара Аллана По. Он читал словарь без сокращений слово в слово, изучая не только определение слов, но и их этимологию^[4].

Кроме того он читал «Британнику» и «Словарь Уэбстера» по меньшей мере дважды.^[5] Позднее Смит изучил французский и испанский языки. В возрасте 13 лет начал писать и переводить стихи с этих языков, в частности произведения Жерара де Нерваля, Поля Верлена, Амадо Нерво, Густаво Адольфо Беккера и все, кроме 6, из 157 стихов Шарля Бодлера в сборнике «Цветы зла». Позднее освоил французский и испанский языки. В 1910 начал писать первые рассказы. В 1912 знакомится с поэтом Джорджем Стерлингом. Осенью выходит в свет первый сборник стихов Эштона — «The Star Treader and Other Poems» (рус. Ступающий по звёздам и другие стихотворения).

Первые работы

Его первые литературные пробы, в возрасте 11 лет, имели форму сказок и имитаций арабских ночей. Позже он писал длинные приключенческие романы, посвящённые восточной жизни. В 14 лет он уже написал краткий приключенческий роман «Чёрные бриллианты» (англ. The Black Diamonds), который был утерян на долгие годы, пока не был опубликован в 2002 году. Ещё один юношеский роман был написан в подростковом возрасте: «Меч Порок» (англ. The Sword of Zagan) (не опубликован до 2004 года). Как и в «Чёрных бриллиантах», в нём используется средневековая атмосфера и слышны влияния авторов, которыми он восхищался в этом возрасте.

В 17 лет он продал несколько рассказов в журнал The Black Cat, который специализировался на необычных сказках. Он также опубликовал несколько рассказов в ежемесячнике «Overland Monthly» — это была его краткая вылазка в художественную литературу, предшествовавшую его поэтической карьере.

Однако именно поэзия мотивировала молодого Смита, и он посвятил себя поэзии более десяти лет. В поздней юности Смит познакомился с поэтом из Сан-Франциско Джорджем Стерлингом через члена местного клуба Auburn Monday Night Club, где он прочитал несколько своих стихов со значительным успехом. Во время месячного визита к Стерлингу в Кармел (Калифорния) Смит познакомился с поэзией Бодлера^[6].

Когда Смит опубликовал свой второй сборник стихов «Чёрное дерево и хрусталь» (англ. Ebony and Cristal) в 1922 году, он получил письмо от поклонника: Г. Ф. Лавкрафта. С этого письма началась их дружба, которая длилась 15 лет без личной встречи.

Он стал протеже Стерлинга, который помог ему опубликовать первый сборник стихов «Звёздный ходок и другие стихи» (англ. The Star-Treader and Other Poems) в возрасте 19 лет. Смит получил международное признание за этот сборник. Американские критики очень благосклонно восприняли «Звёздоходца», один из которых назвал Смита «тихоокеанским Китсом». Смит ненадолго оказался в кругу Амброза Бирса и Джека Лондона, но его ранняя слава вскоре угасла.

Период ухудшения здоровья

Спустя некоторое время здоровье Смита подорвалось, и в течение восьми лет его литературное творчество было прерывистым, хотя именно в этот период он создал свои лучшие стихи. Небольшой сборник «Оды и сонеты» (англ. Odes and Sonnets) вышел в свет в 1918 году. Смит познакомился с литературными деятелями, которые впоследствии вошли в круг корреспондентов Говарда Лавкрафта; Смит знал их гораздо раньше, чем Лавкрафт. Среди них — поэт Сэмюэл Лавмен и книготорговец Джордж Кирк. Именно Смит позже познакомил Дональда Вандрея с Лавкрафтом. По этой причине было высказано предположение, что Лавкрафта можно с таким же успехом назвать членом круга Смита, как и Смит был членом круга Лавкрафта^[7].

В этот период Смит и Лавкрафт заимствовали друг у друга географические названия и имена богов для своих рассказов, хотя Смит настолько отличается от Лавкрафта, что его окрестили «Кларком Эштоном Смитосом».

В 1925 году Смит опубликовал книгу «Сандаловое дерево» (англ. Sandalwood), которая была частично профинансирована за счёт подарка в 50 долларов от Дональда Вандрея. В этот период он мало писал художественную литературу, за исключением некоторых образных виньеток или стихов в прозе. Большую часть своей жизни Смит был бедным и часто выполнял тяжёлую ручную работу, такую как сбор фруктов и резка дерева, чтобы прокормить себя и своих родителей. Он был искусным поваром и производил многие виды вина. Он также хорошо копал^{[значимость факта?]}, печатал и занимался журналистикой, вёл колонку в журнале The Auburn Journal, а иногда работал его ночным редактором^[8].

Одним из художественных покровителей и частых корреспондентов Смита был бизнесмен из Сан-Франциско Альберт Бендер^[англ.].

Плодоносный период

Смит, как он изображён в «Историях чудес» в 1930 году

В начале великой депрессии в США в 1929 году, когда здоровье его старых родителей ослабло, Смит вернулся к написанию рассказов и между 1929 и 1934 годами создал более сотни рассказов, почти все из которых можно классифицировать как странные ужасы или научную фантастику. Как и Лавкрафт, он опирался на ночные кошмары, мучившие его во время юношеских болезней. Брайан Стейблфорд писал, что рассказы, написанные во время этой короткой фазы бурной производительности, «составляют одно из самых выдающихся произведений в фантастической литературе»^[9].

Он опубликовал за свой счёт сборник с шестью лучшими рассказами «Двойная тень и другие фантазии» англ. The Double Shadow and Other Fantasies тиражом 1000 экземпляров, напечатанную «Обернским журналом». Темой большинства его произведений является эгоизм и сверхъестественное наказание за него; его странная фантастика, как правило, имеет мрачную тематику, злорадно заботясь о образах смерти, распада и ненормальности.

Большинство причудливой фантастики Смита состоит из четырёх серий, действие которых разворачивается в Гиперборее, Посейдонисе, Аверуане и Зотике. Гиперборея, утерянный континент миоценового периода, и Посейдонис, остаток Атлантиды, во многом схожи, с магической культурой, характеризующейся причудливостью, жестокостью, смертью и посмертными ужасами. Аверуан — это версия Смита о домодерной Франции, сравнимая с Poictesme Джеймса Брэнча Кейбелла. Зотик существует через миллионы лет в будущем. Это «последний континент земли, когда солнце тусклое и омрачённое». Эти рассказы сравнивают с циклом «Умирающая Земля» Джек Вэнс.

В 1933 году Смит начал переписываться с Робертом Говардом, «отцом» Конана-варвара. С 1933 по 1936 год Смит, Говард и Лавкрафт были лидерами школы фантастики Weird Tales и часто переписывались, хотя никогда не встречались. Писатель восточного фэнтези Э. Гофман Прайс — единственный человек, о котором известно, что она встречалась со всеми тремя лично.

Критик Стив Берендс предположил, что частая тема «потери» в художественной литературе Смита (многие его персонажи пытаются вернуть давно прошлую молодость, раннюю любовь или живописное прошлое) может отражать ощущение самого Смита, что его карьера испытала «падение с небес на землю».

Середина карьеры: возвращение к поэзии и скульптуре

Период с 1929 по 1937 год — классический для Смита, когда он активно пишет новеллы для многих журналов (в том числе для Хьюго Гернсбека) и выпускает всего около 100 рассказов. В 1934 году в созданном Гернсбеком фан-клубе Science Fiction League Эштон получает место одного из его исполнительных директоров. В сентябре 1935 года умерла мать Смита, Фанни. Следующие два года Смит ухаживал за отцом во время его последней болезни. Тимеус скончался в декабре 1937 года. В возрасте 44 лет Смит практически перестал писать художественную литературу. Он был сильно поражён несколькими трагедиями, произошедшими за короткий промежуток времени: смерть Роберта Э. Говарда (1936),^[10] смерть Лавкрафта от рака (1937)^[11] и смерть его истощивших его родителей. В результате он сошёл со сцены, что ознаменовало конец золотого возраста «Странных историй». Он стал заниматься скульптурой и возобновил написание стихов. Однако Смита в это время посещали многие писатели, в частности Фриц Лейбер, Рах Гофман, Фрэнсис Т. Лейни и другие.

В 1942 году, через три года после того, как Август Дерлет основал издательство Arkham House с целью популяризации сочинений Г. Ф. Лавкрафта, Дерлет опубликовал первый из нескольких крупных сборников фантастики Смита «Вне пространства и времени» (1942). За ним последовал сборник «Потерянные миры» (1944). Книги продавались медленно и стали дорогими раритетами. Дерлет опубликовал ещё пять томов прозы Смита и два тома его стихов, а к моменту его смерти в 1971 году имел большой том стихотворений Смита в печати.

Дальнейшая жизнь, женитьба и смерть

В 1953 году Смит перенёс сердечный приступ. В возрасте 61 года он женился на Кэрол(ин) Джонс Дорман 10 ноября 1954 года. У Дорман был большой опыт работы в Голливуде и на радио. После медового месяца в хижине Смита они переехали в Пасифик-Гроув (Калифорния), где с ними проживали трое детей от предыдущего брака. В течение нескольких лет он жил поочерёдно в доме на Индиан-Ридже и их доме в Пасифик-Гроув. Смиты продали большую часть родительского урочища, а в 1957 году старый дом сгорел — Смиты считали, что это был поджог, другие говорили, что это произошло из-за несчастного случая.

Теперь Смит неохотно занимался садоводством для других жителей Пасифик Гроув и отрастил козлиную бородку. Он проводил много времени за покупками и прогуливаясь у набережной, но, несмотря на упрёки Дерлета, сопротивлялся написанию новых художественных произведений^[12]. В 1961 году он перенёс серию инсультов и в августе того же года тихо умер во сне, в возрасте 68 лет. После смерти Смита Кэрол снова вышла замуж (стала Кэролин Уэйкфилд) и впоследствии умерла от рака.

Прах поэта был похоронен около или под валуном западнее места, где стоял дом его детства (уничтожен пожаром в 1957 году); часть праха также была развеяна в роще голубых дубов рядом с валуном. Там не было ни одного знака. Мемориальные доски в честь Смита были установлены в окружной библиотеке Оберн-Плейсер в 1985 году и в парке Бисентенниал в Оберне в 2003 году.

Творчество

Стихи

Ранние стихи писались преимущественно в стиле fin de siècle и сформировались благодаря влиянию Свинберна и Джорджа Стерлинг^[англ.]. Среди более поздних поэтических сборников — «Звёздный ходок и другие стихи», «Чёрное дерево и хрусталь» (1922), «Сандаловое дерево» (1923), «Тёмный замок» (1951) и «Избранные стихи». Лавкрафт высоко оценил поэзию Смита и написал рецензию на сборник «Чёрное дерево и хрусталь», опубликованный в любительском журнале L’Alouette в январе 1924 года.

Проза

В 1925 году под влиянием Лавкрафта Смит обратился к литературе ужасов и к 1937 году написал более сотни рассказов. «Мерзоты Йондо», датированные 5 февраля 1925 года, считаются первым примером этого. Лавкрафт был поражён и прислал текст Фарнсворту Райту, который, однако, не принял его для Weird Tales. Позже Смита часто причисляли к тройке мушкетёров журнала pulp, вместе с Лавкрафтом и Робертом Говардом. Только в апреле 1926 года рассказы начали появляться в литературном журнале Overland Monthly.

Истории, действие которых происходит в мифически вымышленных ландшафтах, таких как Гиперборея, Атлантида, средневековый стилизованный Аверуан или Зотик, можно отнести преимущественно к фэнтези, даже если они неоднократно заимствуют мотивы из научной фантастики и работают со средствами ужаса.

Действие других рассказов происходит на Марсе. Кроме успешного рассказа «Гробница Йо-Вомбиса», в цикл вошли «Властелин глубин», «Вултум» и фрагмент «Мнемока»^[13]. Действие рассказов происходит во времена, когда исследование планеты только началось. Подобно циклу «Зотик», Смит изображает её как мир, стареющий и медленно умирающий. Полугуманоиды, коренные обитатели планеты — высокие, стройные и загадочные существа, однако достаточно дружелюбны, чтобы терпеть людей и разрешать «торговлю между мирами».

Некоторые рассказы, такие как Genius Loci, «Семена из склепа», «Возвращение колдуна», «Цепь Афоргомона» и «Невидимый город», не имеют легендарного антуража и относятся к жанру фэнтези.

Изобразительное искусство

Автопортрет, около 1920

После смерти Роберта Говарда (1936) и Г. Ф. Лавкрафта (1937) интерес Смита к писательству угас. Он обратился к визуальному искусству как самоучка, предпочитая стиль примитивизм. Как отмечает С. Т. Джоши, его рисунки тушью, карандашом или мелом и картины демонстрируют сильное воображение, но остаются неадекватными в своей технической реализации. Кроме того, он создавал маленькие гротескные скульптуры и статуэтки из мыльного камня.

Критика

Для Лавкрафта Кларк Эштон Смит был одним из самых одарённых писателей своего поколения. Как он отметил в своём эссе «Сверхъестественный ужас в литературе», ни один из ныне живых писателей не превзошёл Смита в «демонической удивительности и плодотворности своих замыслов». Кто ещё мог бы увидеть и пережить «развратные и лихорадочно искажённые видения бесконечных сфер и множественных измерений», чтобы рассказать об этом? Никто не передаёт тон «космического ужаса» так хорошо, как он^[14].

Райн Зондергельд^[нем.] классифицирует рассказы и новеллы Смита как декадентские произведения. Декаданс отражается не только в тематике, но и в языке, который часто кажется чопорным. Однако его творчество часто оценивается почитателями жанра выше, чем творчество Лавкрафта. Наиболее убедителен автор не в фэнтези, а в своих фантастических рассказах, таких как Genius Loci и «Семена из могилы»^[15].

Рэй Брэдбери, который также опубликовал несколько ранних рассказов в издательстве «Аркхэм Хаус», описал большое влияние рассказов Смита «Город, где часто поёт пламя» (англ. The City of the Singing Flame) и «Властелин астероида» (англ. Master of Asteroid). В одном из них, по его словам, фантастическое воображение, а в другом — изображение изоляции и одиночества поразили его и повлияли на него до конца жизни.^[16].

Для С. Т. Джоши поэзия Смита является одной из «потерянных жемчужин литературы 20-го века». Его важнейшее стихотворение — «Пожиратель гашиша», или «Апокалипсис зла», 600-строчная «космическая(и) фантасмагория», произведшая большое впечатление на Лавкрафта^[17]. Глядя на стихотворение «Идущий за звездой» (англ. The Star-Treader), понятны похвалы и сравнения с Китсом или Шелли. Эти и другие ранние стихи превосходили «космическую лирику» покровителя Смита Стерлинга, чьи длинные поэмы «Свидетельство солнц» (англ. The Testimony of the Suns) (1903) и «Вино колдовства» (англ. A Wine of Wizardry) (1907) повлияли на Смита. Одну из причин недостаточного признания поэзии Смита Джоши усматривает в отсутствии традиции сверхъестественной фантастической поэзии. Многие произведения, по его мнению, богаты метафорами и отличаются среди современной поэзии Эзры Паунда и Уильяма Карлоса Вильямса традиционными стихотворными размерами и высоким стилем ^[18].

В 2015 году Смит посмертно получил премию Кордвайнера Смита, которая посвящается забытым или недооценённым писателям-фантастам.

Библиография

Гиперборея

• «Повесть Сатампры Зейроса» (The Tale of Satampra Zeiros, 1931)
• «Завещание Атаммауса» (The Testament of Athammaus, 1932)
• «Сверхъестественное Авусла Васоквана» (The Weird of Avoosl Wuthoqquan, 1933)
• «Дверь на Сатурн» (The Door to Saturn, 1933)
• «Дом Хаон-Дора» ("The House of Haon-Dor, 1933)
• «Ледяной демон» (The Ice-Demon, 1933)
• «Уббо-Сатла» (Ubbo-Sathla, 1933)
• «Семь испытаний» (The Seven Geases, 1934)
• «Муза Гипербореи (The Muse of Hyperborea», 1934, поэма в прозе)
• «Белая Сивилла» (The White Sybil, 1935)
• «Пришествие Белого Червя» (The Coming of the White Worm, 1941)
• «Кража тридцати-девяти поясов» (The Theft of the Thirty-Nine Girdles, 1958)
• «Плач по Виксиле» (Lament for Vixeela, 1996)

Сборники

• Кларк Эштон Смит (1971). Ред. Лин Картер. «Гиперборея»
• Кларк Эштон Смит (1996). Ред. Уилл Мюррей. «Книга Гипербореи»

Зотика

• «Зотика» (Zothique, поэма)
• «Цитра» (Xeethra, 1934)
• «Некромантия в Наате» (The Necromancy in Naat, 1936)
• «Империя некромантов» (The Empire of the Necromancers, 1932)
• «Повелитель крабов» (The Master of the Crabs, 1948)
• «Смерть Илалоты» (The Death of Ilalotha, 1937)
• «Прядильщик из склепа» (The Weaver in the Vault, 1934)
• «Колдовство Улюи» «The Witchcraft of Ulua» 1934)
• «Бог из Храма Смерти» (The Charnel God, 1934)
• «Чёрный идол» (The Dark Eidolon, 1935)
• «Морфилла» (The Morthylla, 1953)
• «Чёрный аббат Патуума» (The Black Abbot of Puthuum, 1936)
• «Пришелец из гробницы» (The Tomb‑Spawn, 1934)
• «Последний иероглиф» (The Last Hieroglyph, 1935)
• «Остров мучителей» (The Isle of the Torturers, 1933)
• «Сад Адомфы» (The Garden of Adompha, 1938)
• «В Книге Вергамы» (In the Book of Vergama, 1934)
• «Путешествие короля Юворана» (The Voyage of King Euvoran)

Аверуан

• «Аверуан» (Averoig, поэма)
• «Зверь Аверуана» (The Beast of Averoigne, 1933)
• «Колосс из Илурни» (The Colossus of Ylourgne, 1934)
• «Второе рождение Венеры» (The Disinterment of Venus, 1934)
• «Колдунья из Силера» (The Enchantress of Sylaire, 1941)
• «Конец рассказа» (The End of the Story, 1930)
• «Сятой Азедарак» (The Holiness of Azedarac, 1933)
• «Создатель горгулий» (The Maker of Gargoyles, 1932)
• «Повелительница жаб» (Mother of Toads, 1938)
• «Свидание в Аверуанском лесу» (A Rendezvous in Averoigne, 1931)
• «Сатир» (The Satyr, 1931)
• «Мандрагора» (The Mandrakes, 1933)

Марс

• «Посланец с Марса» (The Planet Entity" или «Seedling of Mars, 1931)

Три рассказа в цикле о Марсе, образующие цикл Айхаи (раса существ, населяющих Марс к тому моменту, когда туда прибыли и начали обживать земляне):

• «Обитатель Бездны» (The Dweller in the Gulf, 1933)
• «Склепы Йох-Вомбиса» (The Vaults of Yoh-Vombis, 1932)
• «Валтум» (The Vulthoom, 1935)

Лемурия

• «В Лемурии» (In Lemuria, поэма)
• «Жертва Луне» (An Offering to the Moon
• «Неотмеченный остров» (The Uncharted Isle
• «Лемурийский» (Lemurienne, поэма)

Посейдонис

• «Муза Атлантиды» (англ. The Muse of Atlantis)
• «Последнее заклинание» (англ. The Last Incantation, 1930)
• «Смерть Малигриса» (англ. The Death of Malygris, 1934)
• «Толомес» (англ. Tolometh)
• «Двойная тень» (англ. The Double Shadow, 1933)
• «Путешествие к Сфаномоэ» (англ. A Voyage to Sfanomoë, 1931)
• «Вино из Атлантиды» (англ. A Vintage from Atlantis, 1933)
• «Атлантида» (англ. Atlantis: a poem, 1912)

Пандиом

• «Рок Антариона» (The Doom of Antarion или The Planet of the Dead)

Сатаббор

• «Монстр из пророчества» (The Monster of the Prophecy)

Лопаи

• «Цветочный дьявол» (The Demon of the Flower)

Птолемедис

• «Явление смерти» (The Epiphany of Death, 1934)

Ксикарп

• «Лабиринт Маал» (Двеба The Maze of Maal Dweb)
• «Женщины-цветки» (The Flower-Women)

Внесерийные рассказы

• «Йондо» (The Abominations of Yondo, 1926)
• «Некромантический рассказ» (The Necromantic tale, 1930)
• «Брошенные на Андромеде» (The Marooned in Andromeda, 1930)
• «Неведомый остров» (The Uncharted Isle, 1930)
• «Убийство в четвёртом измерении» (Murder in the Fourth Dimension, 1930)
• «Невиданная планета» (The Amazing planet» 1931)
• «Неизмеримый ужас» (The Immeasurable horror, 1931)
• «Возвращение чародея» (The Return of the Sorcerer, 1931, Эдвард Карнби)
• «Город поющего пламени» (The City of the Singing Flame, 1931)
• «Охотники извне» (The Hunters from Beyond, 1932)
• «Бессмертные c Меркурия» (The Immortals of Mercury, 1932)
• «Вечный мир» (The Eternal World, 1932)
• «Безымянное отродье» (The Nameless Offspring, 1932)
• «Труп сверх плана» (The Supernumerary Corpse, 1932)
• «Во владениях случайности» (The Dimension of Chance, 1932)
• «Невидимый город» (The Invisible city, 1932)
• «Хозяин астероида» (The Master of the asteroid, 1932)
• «Письмо с Мохаун Лос» (The Letter from Mohaun Los, 1932)
• «Семена из склепа» (The Seed from the Sepulcher, 1933)
• «Одержимый злом» (The Devotee of Evil, 1933)
• «Потусторонний свет» (The Light from beyond" 1933)
• «Пришельцы с Млока» (The Visitors from Mlok, 1933)
• «Гений» (Genius Loci, 1933)
• «Ночь в Малнанте» (A Night in Malnéant, 1933)
• «Вторичное погребение» (The Second Interment, 1933)
• «Первичный город» (Primal city, 1934)
• «Наркотик с Плутона» (The Plutonian Drug, 1934)
• «Попирающий прах» (The Treader of the Dust, 1935)
• «Сумасшедший творец» (The Schizoid Creator, 1935)
• «Цепь Афоргомона» (The Chain of Aforgomon, 1935)
• «Третий эпизод Ватека» (The Third episode of Vatek" 1937, перевод с французского одного из прибавлений к повести У. Бекфорда «Ватек»)
• «Монстры в ночи» (Monsters in the night, 1954)

Примечания

1. Clark Ashton Smith // Internet Speculative Fiction Database (англ.) — 1995.
2. Clark Ashton SMITH // NooSFere (фр.) — 1999.
3. de Camp L. S. Sierran Shaman: Clark Ashton Smith // Literary Swordsmen and Sorcerers: the Makers of Heroic Fantasy. Sauk City, Wis.: Arkham House, 1976. P. 206.
4. de Camp 1976, p. 197-98
5. Behrends 1990, p. 5
6. de Camp 1976, p. 200
7. Schultz & Connors 2003, p. xix
8. de Camp 1976, p. 203
9. Fantasy Writers, Detroit MI: St. James Press, 1996, pp.529-30
10. Vick, Todd B. Renegades and Rogues: The Life and Legacy of Robert E. Howard : [англ.]. — 2021-01-19 Publisher = University of Texas Press. — ISBN 978-1-4773-2195-9. Архивная копия от 17 марта 2023 на Wayback Machine
11. Faig, Kenneth W. (2012). «Lovecraft’s 1937 Diary». Lovecraft Annual (6): 153—178. ISSN 1935-6102.
12. Haefele 2010, p.170
13. Behrends, 2013, с. 91.
14. Helmut Wenske, 1985, с. 85–86.
15. Zondergeld, 1983, с. 230–231.
16. Letter on Clark Ashton Smith by Ray Bradbury  (неопр.). Дата обращения: 13 ноября 2023. Архивировано 22 июня 2023 года.
17. Sunand, 2017, с. 551, 552..
18. Sunand, 2017, с. 550, 551.

Переводы

• Смит К. Э. «Затерянные миры» [Сб.]. М.: АСТ; «Ермак», 2004. 736 с. (Серия: «Толкин. Предшественники»). ISBN 5-17-015165-9, ISBN 5-9577-0989-1
• Смит К. Э. «Затерянные миры: Сага затерянных миров». Составитель: А. Лидин СПб.: «Северо-Запад», 2014 г. (май) Серия: «Забытая классика» (Жёлтая серия). ISBN 978-5-93835-552-1
• Смит К. Э. «Зотик». Составитель: А. Лидин СПб.: «Северо-Запад», 2014 г. Серия: «Забытая классика» (Жёлтая серия). ISBN 978-5-93835-551-4

Экранизации

• Night Gallery: The Return of the Sorcerer (1972)
• The Theatre Bizarre: The Mother Of Toads (2011)

Ссылки

• Кларк Эштон Смит, Clark Ashton Smith, 1893—1961
• Смит, Кларк Эштон на сайте «Лаборатория Фантастики»