Рудже́ро Раймо́нди (итал. Ruggero Raimondi; род. 3 октября 1941, Болонья, Италия) — итальянский оперный певец (бас-баритон)[1][2], киноактёр и оперный режиссёр, командор и великий офицер ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой»[3]. Наиболее известен как исполнитель партии Дон Жуана («Дон Жуан» В. А. Моцарта, более 400 выступлений[4]) и барона Скарпиа («Тоска» Дж. Пуччини). Режиссёры и критики отмечают, что у Раймонди вокальная одарённость сочетается с драматическим талантом[5][6].
| Руджеро Раймонди | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Основная информация | ||||
| Имя при рождении | Ruggero Raimondi | |||
| Дата рождения | 3 октября 1941 (83 года) | |||
| Место рождения | Болонья | |||
| Страна |
 Италия |
|||
| Профессии | оперный певец, актёр, режиссёр | |||
| Певческий голос | бас-баритон | |||
| Жанры | опера | |||
| Награды |
|
|||
| zsu.it/rr | ||||
 Медиафайлы на Викискладе | ||||
Биография
Руджеро Раймонди — третий ребёнок в семье Доры и Чезаре Раймонди (у актёра есть два старших брата Рафаэлло и Роберто [7]). Отец Руджеро владел фирмой в Болонье и, по словам певца, был поклонником и коллекционером оперной музыки, любил оперный театр и часто водил туда младшего сына.[8] [9] Мальчик воспитывался в традициях католической веры, с юных лет посещал мессу. Его дядя и тётя занимали видные церковные посты[4].
Юные годы
В 7 лет ребёнка отдали в музыкальную школу учиться игре на фортепиано, заниматься вокалом он начал в возрасте 15 лет, когда произошла ломка голоса. Отец хотел, чтобы Руджеро получил прикладную профессию, поэтому его отдали учиться бухгалтерии, однако Раймонди не интересовали точные науки, он решил посвятить себя музыке[9]. Юношу вдохновляли записи Фёдора Ивановича Шаляпина, в котором он видел идеал не только певца, но и актёра. По словам Раймонди, прослушивание записей Шаляпина было сравнимо для него с просмотром фильмов, настолько сильным оказывалось эмоциональное воздействие[9]. Ещё одним кумиром Руджеро был бас Эцио Пинца.[10] Певец вспоминает, что будучи подростком, чтобы привлечь внимание девушек, он исполнял арию Яго Credo in Dio crudel из оперы «Отелло», стоя на пляже[4].
В 16 лет, по совету друга семьи дирижёра Франческо Молинари-Праделли[вд], Руджеро поступил в Миланскую Консерваторию имени Джузеппе Верди вольнослушателем (из-за возраста его не могли официально зачислить на курс)[11]; на первых порах начинающему певцу пришлось столкнуться с трудностями: так как родители не одобряли его выбор профессии и не желали, чтобы он жил один в Милане, каждый день ему приходилось вставать в пять утра, чтобы успеть приехать в город к началу занятий, возвращался в Болонью он уже поздно ночью[10]. Год подобной жизни сильно измотал юношу; родители, видя сильную заинтересованность сына, разрешили ему продолжить обучение оперному искусству.[10] Вскоре Руджеро поступил в Национальную академию Св. Цецилии в Риме (класс Терезы Педикони и Армандо Пиервенанци) и через 4 года успешно закончил её[12].
Одним из любимых развлечений Раймонди в студенческие годы был просмотр фильмов (певец предпочитал американский кинематограф итальянскому). В одном из своих интервью актёр упоминает, что накануне важных экзаменов всегда ходил в кинотеатр, чтобы морально подготовиться к сдаче[4].
Начало оперной карьеры
В 1964 году, в возрасте 22 лет, Раймонди дебютировал на международном музыкальном фестивале «Двух миров» в Сполето (Коллен в опере Пуччини «Богема»)[13]. Однако, как воспоминает Руджеро, его выступление в тот вечер было совершенно провальным, у него поднялась высокая температура и во время исполнения партии неожиданно совершенно пропал голос, со сцены он ушёл под недовольные крики публики[12]. К счастью, первая неудача не сумела сломить молодого человека, и он продолжил упорно заниматься. В декабре того же года Раймонди исполнил партию Прочиды в «Сицилийской вечерне» Дж. Верди в Римской опере[2] (он заменил Николая Росси-Лемени, изначально утвержденного на эту роль)[12]. Выступление было тепло встречено зрителями и получило положительные отзывы критиков, что открыло для певца двери всех музыкальных театров Европы.
Как отмечает Елена Матеопоулос в книге «Браво. Встречи с великими тенорами, баритонами и басами нашего времени», первые артистические опыты молодого певца были неудачны, он был чрезвычайно застенчив и не знал как вести себя на сцене, своими движениями больше напоминая робота, чем человека[10]. Матеопоулос упоминает, что Мирелла Френи и её первый супруг, пианист Леоне Маджера, в интервью также рассказывали о необычайной скромности и неуверенности юного Раймонди, который краснел всякий раз, когда кто-то пытался заговорить с ним[10]. Стеснительность и «зажатость», неумение управлять собственным телом сильно мешали Руджеро выступать на сцене. Огромную роль в становлении молодого актёра сыграл итальянский режиссёр Пьеро Фаджони, который не только «привил ему вкус к театру»[4], но и помог раскрыться незаурядному драматическому дару певца[5].
С 1965 по 1968 год Руджеро Раймонди выступает на сцене театра Ла Фениче[14]. Его репертуар в эти годы по преимуществу представлен итальянскими операми (Россини, Верди, Керубини, Понкьелли), однако уже тогда он пробует себя и в моцартовском наследии (Фигаро в «Свадьбе Фигаро», Зорастро в «Волшебной флейте»). В 1968 году Раймонди впервые исполнил партию Дона Жуана[15]. Взяться за изучение данной партии певцу посоветовал Марио Лаброка, итальянский композитор и музыкальный критик,сказав следующее: «Возьми её, выучи, и это будет твоя опера»[16]. В этой роли состоялся и заграничный дебют Раймонди в 1969 году на Глайндбронском оперном фестивале[17]. По словам певца, он максимально постарался передать «чувственный аспект характера Жуана, человека, для которого страсть — источник жизненной энергии»[15], однако лишь спустя 10 лет, работая с Лоузи над киноверсией одноимённой оперы, он оценил насколько сложен и противоречив этот образ. В том же году Раймонди впервые выступил в Ла Скала, а в 1970 в Метрополитен-опера (партия Силвы в опере Верди «Эрнани»). Как указывает рецензент, в тот вечер «молодой артист продемонстрировал великолепный голос, который поразил слушателей»[18]. Раймонди вспоминает, что приём американской публики был столь горячим, что в какой-то момент он обнаружил, что по его лицу текут слёзы[12]. В 1970 году он делает сразу 3 записи «Реквиема» Верди (под руководством Леонарда Бернстайна, Герберта фон Караяна и сэра Джона Барбиролли).[12] В 1972 году состоялся дебют певца на сцене Ковент-Гарден в партии Фиеско («Симон Бокканегра» Дж. Верди)[12].
На пике популярности
В течение 1970—1980-х годов Руджеро Раймонди не только выступает на сценах ведущих оперных театров, но и делает много студийных записей. В эти годы он работает с такими видными дирижёрами, как Герберт фон Караян, Риккардо Мути, Джеймс Ливайн. Репертуар его обширен: Раймонди пробует себя в операх не только итальянских («Дон Карлос», «Аттила», «Макбет»), французских («Фауст», «Кармен»), но и русских композиторов («Борис Годунов»)[19]. По словам певца, роль Бориса кажется ему наиболее сложной в его репертуаре, так как требует полной самоотдачи, максимального вживания в образ, и исполнитель рискует лишиться рассудка, если не сможет контролировать своих эмоций. Режиссёр Пьеро Фаджони, близкий друг Раймонди, вспоминает, что в 1972 году, когда он ставил эту оперу на сцене венецианского театра Ла Фениче, актёр от переизбытка чувств упал в обморок в последнем акте спектакля, и со сцены его унесли на руках[10].
В 1979 году Раймонди впервые поёт партию барона Скарпиа в «Тоске» (запись выходит на лейбле EMI, дирижёр Герберт фон Караян). В своих интервью певец неоднократно указывает, что Скарпиа — одна из трёх ролей его мечты, наряду с Яго и Макбетом[1]. Актер утверждает, что "плохие" персонажи, такие как Мефистофель или Скарпиа его завораживают и буквально гипнотизируют, опера же подобна сеансу психоанализа и позволяет исполнителю прожить на сцене огромное количество жизней[9]. В 1982 году Раймонди вместе с Хосе Каррерасом и Катей Риччарелли исполняет концертную версию «Тоски» и вплоть до 1992 года не возвращается к роли всесильного шефа римской полиции[6].
Период с 1981 по 1988 год можно назвать «россиниевским» этапом в карьере певца. Раймонди, которого по праву считают мастером бельканто, исполняет основные партии в операх итальянского композитора: «Моисей в Египте» (1981, 1988), «Севильский цирюльник»( Ла Скала, 1984), «Золушка» (1987), «Итальянка в Алжире» (1987), «Турок в Италии» (1986), а также в «Stabat Mater» (1981). В 1984 году на Фестивале Россини в Пезаро Руджеро Раймонди попробовал себя в новой для него роли Дона Профондо в опере «Путешествие в Реймс», до того времени считавшейся утраченной[20]. Впоследствии Раймонди исполнит эту же партию в постановках 1988 и 1992 годов[21].
Неудачным было сотрудничество певца с швейцарским композитором Рольфом Либерманом. Раймонди должен был исполнить партию Несчастливцева (Malfortune), написанную специально для его голоса, в опере «Лес» (на либретто по пьесе Островского), постановка которой была запланирована на 1987 год, однако из-за того, что певец не получил либретто вовремя, он не сумел выучить роль в срок и отказался от выступления перед самой премьерой, что повлекло за собой судебное разбирательство[16].
Руджеро Раймонди пробует себя не только в оперном, но также в камерном и эстрадном жанрах. Так в 1985 году выходит сборник песен Тости, Броджи, Ротоли, тремя годами позже Руджеро Раймонди записывает диск «Hollywood and Broadway songs». В сборник вошли такие хиты, как The impossible dream, Some enchanted evening, Night and Day, Smile.
В 1989 году певец удостоился чести выступать на открытии оперного театра Опера Бастилия[22][23].
Зрелые годы
Период 1990—2000-х годов стал очень продуктивным в карьере певца. Он принимает участие в нескольких интересных оперных и кинопроектах, дает концерты по всему миру[24]. В 1990 году Раймонди совершает гастрольное турне, посвященное двадцатипятилетию его творческой карьеры. Программа включала как партии из итальянских опер, так и «русский репертуар» (арии из опер «Садко», «Борис Годунов»)[25].
В июне 1994 года совместно с Хосе Каррерасом и Чечилией Газдиа исполняет «Реквием» Моцарта на месте разрушенной библиотеки в городе Сараево, в память о погибших в Боснийской войне[26].[15]
В эти годы Раймонди продолжает разрабатывать образ барона Скарпиа (впервые он сыграет главу римской полиции в фильме Адерманна[27], а позже воплотит этот образ и на оперной сцене)[28][29].
Певец постоянно расширяет свой репертуар, берется за новые, сложные роли, раскрывая все новые и новые грани своего таланта. В 1996 году он исполнил партию Яго в опере «Отелло». По словам актера, Яго - это персонаж, которого он мечтал сыграть в течение многих лет:
Всегда думал, что когда мне будет около пятидесяти, возьмусь за несколько безумных ролей. И когда я начал учить партию (Яго), понял, что смогу сыграть этого персонажа. В некотором смысле это было задумано ещё 20 лет назад.
— Из интервью журналу «Queen's Quaterly», 1996[4]
В XXI веке
Перешагнув шестидесятилетний рубеж, Руджеро Раймонди не сбавляет творческой активности. В 2001—2010 годах поёт на оперных площадках Цюриха, Вашингтона, Льежа. Его репертуар в эти годы включает как «фирменные партии» певца ( барон Скарпиа, Дон Базилио), так и не столь часто им исполняемые (герцог Альфонсо в «Лукреции Борджиа» Доницетти; Коппелиус, доктор Миракль, Дапертутто, Линдорф в «Сказках Гофмана» Оффенбаха). В 2006 году Раймонди впервые исполнил партию доктора Дулькамары в опере Доницетти «Любовный напиток»[30]. Певец продолжает активную концертную деятельность, проводит мастер-классы.
Раймонди пробует себя и как оперный режиссёр: он поставил оперу Моцарта «Свадьба Фигаро» в Валенсии в 2011 году; оперу Верди «Аттила» на сцене Льежского театра в 2013 году[31], театра в Бильбао в 2014 году и на сцене оперного театра в Монте-Карло в 2016 году; оперу Берлиоза «Осуждение Фауста» в Льеже.[32]
В 2011 году певец был удостоен специальной премии испанского театра Кампоамор (Premio especial a toda una carrera) за значительные достижения в искусстве [33].
Одно из последних вступлений певца состоялось в Льежском театре в декабре 2014 года в опере «Тоска» [34].
Фестивали
Руджеро Раймонди является частым гостем различных музыкальных фестивалей, так он выступал на Зальцбургском фестивале (злодеи в опере «Сказки Гофмана», 2003 год), неоднократно появлялся на фестивале Россини в Пезаро (Селим в опере «Турок в Италии»[35]), на Венском фестивале (Граф Альмавива в Свадьбе Фигаро[36]), на фестивале «Хорегии Оранжа» (1996)[37] (Дон Жуан в одноименной опере), а также на ежегодном концерте «Musiques en Fête» в Оранже[38].
Певец, которому удается сочетать оперную и кинематографическую карьеру, пробует себя и в драматическом театре. Летом 2002 года он выступил в качестве рассказчика в спектакле «Бесконечное одиночество» (L'immense solitude) по книге французского писателя Фредерика Пажака, представленном на театральном фестивале в Авиньоне.[39]
В 2006 году вместе с Элиной Гаранчей,Стефаном Дегу пел в постановке «Так поступают все» на оперном фестивале в Экс-ан-Провансе[40]. В том же году он появляется в роли барона Скарпиа в масштабном спектакле Хуго де Ана на сцене Арена ди Верона[41] (впрочем, здесь стоит сказать, что певец сотрудничает с этим театром в течение многих лет и неоднократно выступал на его сцене, так в 1996 году вместе с Лео Нуччи и Чечилией Газдиа Раймонди участвовал в постановке оперы Россини «Севильский цирюльник»)[42].
Одно из последних фестивальных выступлений певца состоялось в августе 2010 года на 59 ежегодном фестивале в Сантандере, в опере Борис Годунов (совместная постановка Льежского оперного театра и музыкального центра Галины Вишневской)[43].
Карьера в кино
1970—1990-е годы
Первое появление Руджеро Раймонди на большом экране — роль одного из приближенных папы Иннокентия III в фильме Франко Дзеффирелли «Брат Солнце, сестра Луна»[44]. Спустя несколько лет он сыграл Дон Жуана в киноверсии оперы «Дон Жуан» Джозефа Лоузи[12]. Работа с английским режиссёром была настоящим творческим испытанием для певца. По словам Раймонди, работать с Лоузи было непросто, так как режиссёр почти не давал никаких указаний, как вести себя перед камерой, что говорить; его советы сводились к минимуму[1]. Именно поэтому актёр пытался как можно глубже понять роль, «старался быть больше Дон Жуаном, чем Руджеро Раймонди»[4]. Сотрудничество с Лоузи продолжилось и в дальнейшем, в 1982 году актёр получил роль в фильме «Форель» (гость вечеринки)[45].
В 1980-е и 1990-е годы Руджеро Раймонди часто приглашают на телевидение. Он снимается у Мориса Бежара «Шесть персонажей в исполнении певца», появляется в нескольких музыкальных программах (например, «Numéro un»)[46]. Интересным творческим опытом для актёра стала работа с Аленом Рене, который утвердил его на роль графа Мишеля Форбека в фильме «Жизнь — это роман»[47][48].
На волне популярности в 1984 году Раймонди получает роль Эскамильо в фильме-опере Франческо Рози «Кармен»[49]. Впрочем, незадолго до этого, Раймонди несколько раз исполнял роль Эскамильо на театральной сцене (в 1980 в Опере Гарнье, в 1984 в Ла Скала). В интервью певец указывает, что его тореадор - это не фат и бахвал, который играет лишь на потребу зрителю, но по-настоящему мужественный, смелый и сильный человек, осознающий свою смертность в каждом мгновении прожитой им жизни.[9] Фильм удостоился нескольких престижных наград («Сезар», «Давид ди Донателло»); Руджеро Раймонди был номинирован на премию «Давид ди Донателло» за лучшую мужскую роль второго плана [50], однако приз не получил.
В 1989 году на роль Бориса Годунова актёра приглашает польский режиссёр Анджей Жулавски[22][23]. Кинокартина была довольно холодно встречена публикой и получила неоднозначные оценки критиков, связанные с весьма нестандартной трактовкой событий Смутного времени, которую Жулавски даёт в своём фильме[51]. В качестве звукоряда была использована запись оперы «Борис Годунов», созданная под управлением Мстислава Ростроповича в 1987 году [52].
1990-е — н. в.
Знаковым для Раймонди стало участие в проекте Андреа Андерманна «Тоска» 1992 года (актер исполнил роль барона Скарпиа). Режиссёр попытался создать «аутентичную» версию оперы Джакомо Пуччини, именно поэтому съёмки фильма проходили в Риме на реальных исторических объектах, что создавало дополнительные сложности для исполнителей. Проект получил 3 премии «Эмми»[53], трансляцию записи увидели более чем в 107 странах мира около 1,5 миллиарда телезрителей[27].
В 1996 году Ален Жессюа утвердил актёра на роль Белиля в своём фильме «Цвета дьявола»[54]. В 2001 году Раймонди вновь появился в роли барона Скарпиа в фильме-опере французского режиссёра Бенуа Жако вместе с такими звёздами мировой оперной сцены, как Анджела Георгиу и Роберто Аланья[55].
К 2006 году относится и ещё одна уникальная работа певца — он сыграл архиепископа Томаса Бекета в фильме «Убийство в соборе» (на музыку композитора Ильдебрандо Пиццетти), съёмки велись в базилике Святого Николая в Бари[56].
В 2008 году актёр снялся в четырёхсерийном детективном французском сериале «Рыдание ангелов» в роли певца и мецената Карло ди Ванелли.
Одной из последних работ Раймонди на телевидении стало участие в ещё одном проекте Андерманна «Риголетто в Мантуе» (2010). Актёр сыграл наёмного убийцу Спарафучиле[57].
Критика
В целом критики позитивно оценивают оперную деятельность Руджеро Раймонди, отмечая его вокальные достоинства (широкий диапазон и полетность голоса, красоту тембра, эмоциональность исполнения[58]), идущие в тесной связке с артистическими (безграничной способностью к перевоплощению [59], изяществом и глубиной интерпретации[60],умением создавать убедительных, «живых» персонажей[61][62][63]). Однако, в то же время, рецензенты отмечают, что голос Раймонди недостаточно мощный и резонансный для исполнения таких партий как Моисей [64] или Филипп II[65]. Впрочем, сам певец отмечает, что у него скорее «низкий баритон» нежели «высокий бас»[6]. Также последние годы в прессе довольно часто можно было встретить негативные рецензии, где Раймонди обвиняют в «изношенности», «неоднородности»[66] голоса и уменьшении его объема, глухом звучании [67], что во многом связано с объективными причинами, такими как возраст исполнителя, продолжительность его певческой карьеры, напряженный график работы.
Личная жизнь
Руджеро Раймонди был женат дважды. От первого брака у него трое сыновей (2 близнеца Риккарду и Раффаэлло и Кристиану), от второго — один (Родриго)[15]. Старшие сыновья посвятили себя предпринимательству, Родриго избрал актерскую профессию, как и его отец [15] .
Благотворительная деятельность
Вместе со своей супругой Изабель Руджеро Раймонди помогает испанскому некоммерческому фонду «Prodis», который поддерживает детей с отклонениями в развитии[68].
Также довольно часто Руджеро Раймонди участвует в благотворительных акциях и концертах, деньги от которых идут на помощь детским домам и клиникам. 8 июня 2014 года вместе с такими звёздами мировой оперной сцены, как Хосе Каррерас, Чечилия Бартоли, Хуан Диего Флорес он принял выступил на концерте концерте «Гранд Россини Гала» в преддверии ежегодного Зальцбургского фестиваля, все деньги от концерта были направлены в фонд «Kinderseelenhilfe»[69].
Репертуар
Фильмография
| Год | Фильм | Оригинальное название | Роль |
|---|---|---|---|
| 1972 | «Брат Солнце, сестра Луна», реж. Франко Дзеффирелли | Fratello Sole Sorella Luna | один из приближенных Папы, в титрах не указан |
| 1981 | «Шесть персонажей в исполнении певца»[C 1], режиссёр М. Бежар | Six personnages en quête d’un chanteur | Дон Жуан, Яго, Дон Кихот, Борис Годунов, Эскамильо, Мефистофель |
| 1982 | «Форель», реж. Дж. Лоузи | La Truite | гость на вечеринке |
| 1983 | «Жизнь — это роман»[47] , реж. А. Рене | La vie est un roman | граф Мишель Форбек |
| 1997 | «Цвета дьявола» | Les Couleurs du diable | Белиль |
| 2008 | «Рыдание ангелов», мини-сериал | Le sanglot des anges | Карло ди Ванелли |
| Год | Фильм-опера | Оригинальное название | Роль |
|---|---|---|---|
| 1979 | «Дон Жуан»[C 2] , реж. Дж. Лоузи | Don Giovanni | Дон Жуан |
| 1984 | «Кармен»[C 3], реж. Ф. Рози | Carmen | Эскамильо |
| 1989 | «Борис Годунов», реж. А. Жулавски | Boris Godunov | Борис Годунов |
| 1992 | «Тоска» | Tosca: In the Settings and at the Times of Tosca | Скарпиа |
| 2001 | «Тоска», реж. Б. Жако | Tosca | Скарпиа |
| 2006 | «Убийство в соборе» | Assassinio nella cattedrale | Томас Бекет |
| 2010 | «Риголетто в Мантуе», реж. М. Беллоккьо | Rigoletto a Mantova | Спарафучиле |
| Год | Документальный фильм | Оригинальное название | Роль |
|---|---|---|---|
| 1992 | «Моя любимая опера — Руджеро Раймонди: Дон Жуан» | My favorite opera — Ruggero Raimondi: Don Giovanni | играет самого себя; Дон Жуан |
| 2013 | «Страсть Верди» | Passion Verdi | играет самого себя, рассказчик; Фальстаф |
Избранная видеография
| Год | Опера | Оригинальное название | Роль | Дирижёр | Лейбл |
|---|---|---|---|---|---|
| 1971 | «Фаворитка» | La favorita | Бальтазар | ||
| 1979 | «Набукко» | Nabucco | Закария | ||
| 1983 | «Эрнани» | Ernani | Руи Гомес де Сильва | Джеймс Ливайн | Deutsche Grammophone |
| 1984 | «Путешествие в Реймс», постановщик Л.Ронкони | Il viaggio a Reims | Дон Профондо | ||
| 1985 | «Фауст»[C 4] | Faust | Мефистофель | Эрих Виндер | Decca |
| 1985 | «Свадьба Фигаро» | Le nozze di Figaro | Фигаро | ||
| 1986 | «Турок в Италии», постановщик Р. Сакани | Il turco in Italia | Селим | ||
| 1988 | «Путешествие в Реймс», реж. Л. Ронкони | Il viaggio a Reims | Дон Профондо | ||
| 1990 | «Дон Жуан», постановщик Л. Бонди[C 5] | Don Giovanni | Дон Жуан | ||
| 1991 | «Свадьба Фигаро» | Le nozze di Figaro | граф Альмавива | ||
| 1992 | «Дон Жуан или Наказанный развратник», постановщик Л. Ронкони | Don Giovanni oder Der bestrafte Wüstling | Дон Жуан | ||
| «Путешествие в Реймс» | Il viaggio a Reims | Дон Профондо | |||
| 1997 | «Тоска» | Tosca | Скарпиа | ||
| «Отелло» | Otello | Яго | |||
| 2001 | «Турок в Италии» | Il turco in Italia | Селим | ||
| 2002 | «Тоска» (Токио) | Tosca | Скарпиа | ||
| 2003 | «Сказки Гофмана» (Зальцбург) | Les contes d’Hoffmann | Линдорф, Коппелиус, Дапертутто, доктор Миракль | ||
| 2004 | «Тоска» (Мадрид) | Tosca | Скарпиа | ||
| «Сказки Гофмана» | Les contes d’Hoffmann | Линдорф, Коппелиус, Дапертутто, доктор Миракль | |||
| 2005 | «Севильский цирюльник» | Il barbiere di Seviglia | Дон Базилио | Джанлуиджи Джельметти | Decca |
| «Так поступают все» | Don Alfonso | Дон Альфонсо | Даниэль Хардинг | Virgin classics | |
| 2006 | «Фальстаф» | Falstaff | Фальстаф | ||
| «Дон Паскуале» | Don Pasquale | Дон Паскуале | Нелло Санти | Decca | |
| «Любовный напиток» | L’elisir d’amore | Дулькамара | |||
| «Тоска» (Арена ди Верона) | Tosca | Скарпиа | Даниэль Орен | ArtHaus Musik | |
| 2015 | «Моисей» | Mosè | Моисей | Франческо Куатрокки | C major |
Избранная дискография
| Год | Название, роль | Другие исполнители | Дирижёр | Лейбл |
|---|---|---|---|---|
| 1967 | «Риголетто»[C 6]: Монтерон |
Корнелл Макнил, Николай Гедда, Рэри Грист | Франческо Молинари-Праделли | EMI |
| 1969 | «Сила Судьбы»[C 7]: Отец Гвардиано |
Мартина Арройо, Карло Бергонци, Пьеро Каппучилли | Ламберто Гарделли | EMI |
| 1970 | «Аида»: Рамфис |
Леонтина Прайс, Пласидо Доминго, Грейс Бамбри | Эрих Лайнсдорф | RCA |
| «Дон Карлос»: Филипп II |
Пласидо Доминго, Монсеррат Кабалье, Шерил Милнз | Карло Мария Джулини | EMI | |
| «Пират»: Гоффредо |
Монсеррат Кабалье, Бернабе Марти, Пьеро Каппучилли | Джанандреа Гаваццени | EMI | |
| 1972 | «Ломбардцы в первом крестовом походе»:[C 8] Пагано |
Кристина Дойтеком, Пласидо Доминго | Ламберто Гарделли | Philips |
| «Аттила»:[C 9][C 10] Аттила |
Кристина Дойтеком, Пласидо Доминго, Шерил Милнз | Ламберто Гарделли | Philips | |
| «Норма»:[C 11] Оровезо |
Монсеррат Кабалье, Пласидо Доминго, Фьоренца Коссотто | Карло Феличе Чилларио | RCA | |
| 1973 | «Богема»:[70] Коллен |
Пласидо Доминго, Монсеррат Кабалье, Шерил Милнз | Георг Шолти | RCA |
| «Симон Бокканегра»:[C 12] Якопо Фиеско |
Пьеро Каппуччилли, Катя Риччарелли, Пласидо Доминго | Джанандреа Гаваццени | RCA | |
| «Сицилийская вечерня»: Джованни Прочида |
Мартина Арройо, Пласидо Доминго, Шерил Милнз | Джеймс Ливайн | RCA | |
| 1974 | «Севильский цирюльник»: Дон Базилио |
Шерил Милнз, Беверли Силлс, Николай Гедда | Джеймс Ливайн | EMI |
| «Разбойники»:[C 13] Максимилиан фон Моор |
Карло Бергонци, Монсеррат Кабалье, Пьеро Каппучилли | Ламберто Гарделли | Philips | |
| 1976 | «Макбет»: Банко |
Шерил Милнз, Фьоренца Коссотто, Хосе Каррерас | Риккардо Мути | EMI |
| 1977 | «Трубадур»: Феррандо |
Франко Бонизолли, Леонтин Прайс, Пьеро Каппучилли | Герберт фон Караян | EMI |
| 1978 | «Дон Жуан»[C 14]: Дон Жуан |
Эдда Мозер, Кири Те Канава, Тереза Берганса | Лорин Маазель | Sony |
| «Пеллеас и Мелизанда»[C 15]: Аркел |
Фредерика фон Штаде, Жозе ван Дам | Герберт фон Караян | EMI | |
| 1979 | «Аида»: Рамфис |
Мирелла Френи, Хосе Каррерас, Агнес Бальтса | Герберт фон Караян | EMI |
| «Тоска»:[71] Барон Скарпиа |
Катя Ричарелли, Хосе Каррерас | Герберт фон Караян | Deutsche Grammophon | |
| 1980 | «Бал-маскарад»:[C 16] Самуэль |
Пласидо Доминго, Катя Ричарелли, Эдита Груберова, Ренато Брузон | Клаудио Аббадо | Deutsche Grammophon |
| 1981 | «Аида»:[C 17] Царь Египта |
Катя Ричарелли, Пласидо Доминго, Елена Образцова, Лео Нуччи | Клаудио Аббадо | EMI |
| «Моисей в Египте»[C 18]: Моисей |
Эрнесто Паласио, Джун Андерсон | Клаудио Шимоне | Philips | |
| «Турандот»[C 19]: Тимур |
Катя Ричарелли, Пласидо Доминго, Барбара Хендрикс | Герберт фон Караян | Deutsche Grammophon | |
| 1986 | «Свадьба Фигаро»: граф Альмавива |
Жозе Ван Дам, Барабара Хендрикс, Луция Попп | Невилл Марринер | Decca |
| 1987 | «Золушка»: Дон Маньифико |
Агнес Бальтса, Франсиско Арайса, Симон Алаимо | Невилл Марринер | Decca |
| «Итальянка в Алжире»: Мустафа |
Агнес Бальтса, Фрэнк Лопардо, Энцо Дара | Клаудио Аббадо | Deutsche Grammophon | |
| «Борис Годунов»:[C 20] Борис Годунов |
Галина Вишневская, Вячеслав Полозов | Мстислав Ростропович | Erato | |
| 1992 | «Севильский цирюльник»: Дон Базилио |
Пласидо Доминго, Кэтлин Бэттл, Фрэнк Лопардо | Клаудио Аббадо | Deutsche Grammophon |
| 2000 | «Тоска»:[72] Скарпиа |
Анджела Георгиу, Роберто Аланья | Антонио Паппано | EMI |
Награды
- Командор ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой» (1986)[3]
- Великий офицер ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой» (1996)[73]
- Командор ордена культурных заслуг (Монако) (1999)[74]
- Специальная премия Театра Кампоамор (г. Овьедо)(2011)[33][75]
- Грэмми в категории «Лучшая оперная запись» («Кармен», дир. Лорин Маазель, 1984 г.)[76]
- Премия Челетти (2016)[77]
Номинации
- Премия Давид ди Донателло в категории «Лучший актёр второго плана» за роль Эскамильо («Кармен», реж. Ф. Рози, 1984)[50]
Литература
- Renzo Allegri. Il prezzo del successo: Trenta cantanti lirici raccontano la loro storia. — Rusconi Libri, 1983. — 320 с. — ISBN 9788818128581.
- Irminia Maria Ankenbrand. Ruggero Raimondi: Mensch und Maske. — München: Drei-W-Verlag, 1987. — 164 с. — ISBN 3-925253-05-0.
- Leone Magiera. Ruggero Raimondi. Metodo e mito. — Ricordi, 1994. — 106 с. — ISBN 9788875923754.
- Helena Matheopoulos. Bravo. Incontri con i grandi tenori, baritoni e bassi di oggi. — Garzanti, 1987. — 371 с. — ISBN 9788811952763.
- Sergio Segalini. Ruggero Raimondi. — Paris: Fayard, 1981. — 95 с. — ISBN 9782213010175.
- Roger Flury. Giacomo Puccini: A Discography. — Scarecrow Press, 2012. — 934 с. — ISBN 9780810883291.
Примечания
Ссылки
Wikiwand in your browser!
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
