Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости

«Произведе́ние иску́сства в эпо́ху его́ техни́ческой воспроизводи́мости» (нем. Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit) — эссе Вальтера Беньямина, написанное в 1936 году.

Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости
Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit
Жанр	Эссе
Автор	Вальтер Беньямин
Язык оригинала	немецкий
Дата написания	1936
Дата первой публикации	1936

Первоначально было написано для узкого круга учёных, исследующих положение произведений искусства в контексте средств массовой информации^[1], и сначала опубликовано на французском языке в 1936 году в переводе Пьера Клоссовски^[2]. После публикации на английском языке (1960) оказало значительное влияние на современную эстетику, теории медиа^[3] и остается одним из основополагающих текстов по теории кино.^[4]

Содержание работы

В своей работе Беньямин анализирует трансформацию произведений искусства как физических объектов в контексте развития технологий создания культурных явлений. По его мнению произведения искусства стали лишаться своей особой ауры. Место культурной и ритуальной функции в произведениях искусства заняли политическая, практическая и экспозиционная функции. Современное искусство развлекает, в то время как более раннее искусство требовало от зрителя концентрации и погружения.

Даже в самой совершенной репродукции отсутствует «здесь и сейчас» оригинала. В качестве примера можно привести театр. Раньше для того, чтобы увидеть представление, зрителю было необходимо прийти в театр, погрузиться в окружающий его антураж. Репродукция же позволяет воспринимать произведение искусства за рамками доступной оригиналу ситуации. Тот же самый спектакль теперь доступен не только в театре, но и в кино. Это в свою очередь позволяет сделать шаг навстречу публике. Беньямин писал: «Художественное мастерство сценического актёрa доносит до публики сам актёр собственной персоной; в то же время художественное мастерство киноактера доносит до публики соответствующая аппаратура».

Действия актёров проходят через ряд «фильтров». Сначала это кинокамера, которая позволяет запечатлеть лишь удачные дубли. Та же кинокамера позволяет выбирать более удачные ракурсы, выставляя актёра в выгодном свете. Далее за монтажным столом материал, который посчитают удачным, смонтируют в готовый фильм. Таким образом, в отличие от актёра на сцене, у актёра кино есть право на ошибки, поскольку неудачные дубли можно переснять. Это позволяет создать идеальное произведение (чистовой вариант). Но в то же время киноактер не контактирует с публикой и не имеет возможности скорректировать свою игру в зависимости от реакции публики. Подлинность произведения искусства — это совокупность всего, что вещь способна нести в себе с момента создания: от своего материального возраста до исторической ценности.

В восприятии произведения искусства возможны различные аспекты, среди которых выделяются два полюса:

1) акцент на произведение искусства;

2) акцент на экспозиционную ценность.

По мнению Беньямина, чем сильнее утрата ценности какого-либо искусства, тем менее его критикуют зрители и критики. И наоборот, чем более ново искусство, тем с большим отвращением оно подвергается критике.

Беньямин считал, что фашизм пытается организовать пролетаризированные массы, не затрагивая имущественные отношения, стремясь при этом дать возможность самовыражения, что приводит к эстетизации политической жизни. Пика эстетизации политика достигает в войне. Именно она даёт возможность направлять к единой цели массовые движения и мобилизовать все ресурсы техники при сохранении имущественных отношений. По мнению Вальтера Беньямина коммунизм политизирует искусство, тем самым отвечая на фашистскую эстетизацию.

Влияние

Эссе первоначально оказало влияние, прежде всего, на аналитические исследования в области эстетики и политики философов Франкфуртской школы — таких, как Теодор Адорно, Макс Хоркхаймер, Герберт Маркузе^[5].

Джон Бёрджер использовал идеи эссе для своей передачи в четырёх частях «Ways of Seeing», транслировавшейся Би-би-си в 1972 году, и последующей одноимённой книги. Согласно выводу Бёрджера, сделанному им в более явной форме, чем у Беньямина, современные средства производства разрушили авторитет искусства: «впервые в истории художественные образы становятся эфемерными, повсеместными, иллюзорными, доступными, бесполезными, бесплатными»^[6].

Критика

По мнению Б. Латура и А. Энньона, произведение Беньямина прочно вошло в историографию культуры XX в., но своей «популярностью эссе обязано в основном ошибкам и путанице, представленным в нем, – а также самодовольному тону, с которым в этом тексте обличалась модерность» ^[7].

Примечания

1. Scannell, Paddy (2003) «Benjamin Contextualized: On 'The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction'» Canonic Texts, p. 74-89, in Katz et al. (eds.). Polity Press, Cambridge. ISBN 978-0-7456-2934-6 p. 55
2. «L'œuvre d’art à l'époque de sa reproduction méchanisée» in Zeitschrift für Sozialforschung Jahrgang V, Félix Alcan, Paris, 1936, pp. 40-68.
3. McFarland, 2014, p. 128.
4. Peter Osborne, Matthew Charles. Walter Benjamiin (англ.). Stanford Encyclopedia of Philosophy (22 июля 2015). — Стэнфордская энциклопедия философии. Дата обращения: 1 ноября 2019. Архивировано 15 ноября 2019 года.
5. George Friedman, The Political Philosophy of the Frankfurt School. New York: Cornell University Press, 1988.
6. John Berger, Ways of Seeing. London: Penguin Books, 1972, pp. 32-34.
7. Латур, Б., Энньон, А. Как ошибки во множестве категорий приводят к известности Архивная копия от 20 ноября 2019 на Wayback Machine // Гефтер, 29.11.2013

Литература

• Ferris, David S. The Cambridge Introduction to Walter Benjamin. — Cambridge, etc.: Cambridge University Press, 2008. — ISBN 978-0-511-42907-1.
• Hanssen, Beatrice. Benjamin, Cinema and Experience: "The Blue Flower in the Land of Technology" // New German Critique. — Duke University Press, 1987. — № 40 (Special Issue on Weimar Film Theory, Winter, 1987). — P. 179—224.
• Lindner, Burkhardt. Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit // Benjamin-Handbuch. Leben — Werk — Wirkung / B. Lindner (Hg.). — Stuttgart; Weimar: Verlag J.B. Metzler, 2011. — P. 229—251. — ISBN 978-3-476-02276-9.
• McFarland, James. Walter Benjamin // Critical Theory to Structuralism: Philosophy, Politics, and the Human Sciences (The History of continental philosophy, vol.5) / D. Ingram (ed.). — N.Y., L.: Routledge, 2014. — P. 105—131. — ISBN 978-1-84465-613-4.
• Steiner, Uwe. Walter Benjamin: an introduction to his work and thought. — L., Chicago.: The University of Chicago Press, 2010. — ISBN 0–226–77221–7.

Ссылки

• Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости.  (неопр.) philol.msu.ru. — Текст эссе на русском языке. Дата обращения: 6 января 2013.
• Walter Benjamin. The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction (англ.). marxists.org. — Текст эссе на английском языке. Дата обращения: 6 января 2013.