Loading AI tools
балет Л. Ф. Мясина (1915) Из Википедии, свободной энциклопедии
«Полуно́чное со́лнце» (фр. Soleil de Nuit) — одноактный балет в постановке Л. Ф. Мясина на музыку Н. А. Римского-Корсакова к опере «Снегурочка», либретто балетмейстера и оформителя, сценография М. Ф. Ларионова. Впервые представлен 20 декабря 1915 года труппой Русский балет Дягилева в Гран театре, Женева.
| Полуночное солнце | |
|---|---|
| фр. Soleil de Nuit | |
 Ларионов М. Ф. Эскиз декорации к балету «Полуночное солнце», 1915 | |
| Композитор | Н. А. Римский-Корсаков[1] |
| Автор либретто |
М. Ф. Ларионов, Л. Ф. Мясин[2] |
| Хореограф | Л. Ф. Мясин |
| Дирижёр-постановщик | Э. Ансерме[3] |
| Сценография | М. Ф. Ларионов[1] |
| Последующие редакции | Л. Ф. Мясин |
| Количество действий | 1 |
| Год создания | 1915 |
| Первая постановка |
20 декабря 1915, Русский балет Дягилева[3][1] |
| Место первой постановки | Гран театр, Женева[3][1] |
Согласно составленному Хартнхоллом списку сочинений Мясина, балетмейстер стал автором 82 балетов не включая дивертисменты, новые версии собственных сочинений и новые редакции балетов других хореографов[4]. Поскольку первый балет Мясина «Литургия» так и не увидел свет рампы, его балетмейстерским дебютом считается «Полуночное солнце» (также «Ночное солнце»[5] или «Полночное солнце», фр. Soleil de Minuit[6][7]), созданное во время Первой мировой войны.
В условиях войны М. М. Фокин и Т. П. Карсавина задержались в Петербурге, В. Ф. Нижинский был интернирован в Венгрии. Со слов С. Л. Григорьева, в тот период С. П. Дягилев сформировал новую труппу без былых звёзд — Т. П. Карсавиной, М. М. Фокина и В. Ф. Нижинского, а также открыл новое поколение танцовщиков, многие из которых со временем стали знаменитостями, что режиссёр труппы приравнивал к подвигу. К этому новому поколению артистов относятся Лопухова, Чернышёва, Соколова и Немчинова; Мясин, Идзиковский, Гаврилов, Зверев, Кремнёв и Войциховский[8].
В те годы, когда Мясин начинал заниматься хореографией, в его ранних балетах «Полуночное солнце», «Кикимора» (1916) и «Русские сказки» (1917) «остро игровое скоморошье начало соседствовало со стилизацией в духе иконописи»[9]. Согласно мемуарам Мясина, Дягилев, который «оставаясь великим комополитом, всегда сохранял глубокую любовь к музыке родной страны», спросил о его мнении по поводу создания балета по опере Римского-Корсакова «Снегурочка». Мясин не был знаком с оперой, но когда Дягилев стал наигрывать её мотивы, музыка всколыхнула воспоминания артиста времён детства, и он ответил, что хорошо представляет себе постановку балета[10].
Выбору Ларионова в качестве оформителя декорацией и костюмов способствовал триумф Гончаровой на премьере «Золотого петушка» (1914), но кроме работы над сценографией художник активно участвовал в сочинении либретто и хореографии[11], «постоянно помогал Мясину советами при постановке танцев»[12]. Ларионов, слывший большим эрудитом, ознакомленным с трудами хореографов, предложил чтобы «действие строилось вокруг бога солнца Ярилы, которого крестьяне прославляют во время ритуальных обрядов и танцев, и чтобы оно было связано с легендой о Снегурочке, дочери Мороза, которой суждено было растаять от солнечного тепла, когда она влюбилась в человека»[10].
Главные действующие лица и исполнители[13][2]:
После женевской премьеры балет был показан на втором благотворительном утреннике для Красного Креста 29 декабря того же года в театре Гранд-Опера́, Париж[14][8]. «Выручка оказалась сенсационной»[8]. 19 января 1916 года балет был представлен в США в театре Сенчери, Нью-Йорк[1].
«Полуночное солнце» исполнялось после возвращения Мясина в труппу Русский балет Дягилева. В разные годы роль Снегурочки исполняли Тамара Карсавина (1919)[16] и Александра Данилова (1924—1929)[17]. После смерти Дягилева балет присутствовал в репертуаре 1930-х годов Русского балета полковника Василия де Базиля[18].
Женевская и парижская премьеры были тепло встречены публикой. С. Л. Григорьев писал, что первые показы в Женеве и Париже прошли успешно и оставили хорошее впечатление: «Фактически хореография представляла собою один непрерывный танец, для которого Мясин изобрёл множество интересных и разнообразных движений и связок. Успеху балета немало способствовали созданные Ларионовым красочные и оригинальные костюмы в древнерусском стиле — они отчётливо смотрелись на тёмно-синем с золотом заднике, — а также великолепная партитура Римского-Корсакова»[8]. Дебютанта ободрили положительные оценки коллег: Ларионова, Гончаровой, Лопуховой и Войциховского. Из-за громоздких, неудобных и затрудняющих действия танцовщиков костюмов Ларионова итальянский критик назвал постановку «экстравагантной и глупой»[13]. В дальнейшей оформительской работе художник учёл критику. В «Русских сказках» большая часть костюмов кордебалета уже отличалась простотой[19].
О своём первом реализованном опыте Мясин писал: «Успех „Полуночного солнца“ был достаточным, чтобы заставить меня серьёзно задуматься о хореографическом будущем, но избыток уверенности, которую я ощутил на миг, быстро исчез от дягилевского вялого комментария на реакцию публики: «Я не слышал, чтобы они сильно восторгались»[14]. Однако Григорьев передал адресованные Светлову слова Дягилева: «Вот видите, из талантливого человека можно во мгновение ока сделать хореографа!»[8]. Таким образом реакция членов труппы и эти слова Дягилева говорят о том, что балетмейстерский дебют Мясина обнадёживал[8], о чём писал Григорьев: «Как мы теперь поняли, Дягилев всегда стремился иметь под своим началом кого-то, кто мог бы воплотить в жизнь плоды его собственного воображения. <…> С Нижинским ему не повезло, но с Мясиным всё оказалось иначе. Мясин понимал всё с полуслова, и, после того как он дебютировал в „Полуночном солнце“, Дягилев уверился, что больше не нуждается ни в Фокине, ни в Нижинском»[8].
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
