Loading AI tools
Из Википедии, свободной энциклопедии
«Марите» — советский художественный фильм-биография 1947 года об литовской партизанке, Герое Советского Союза Марите Мельникайте.
| Марите | |
|---|---|
| Marytė | |
.jpg) | |
| Жанры | драма, фильм-биография, военный фильм |
| Режиссёр | Вера Строева |
| Авторы сценария |
Фёдор Кнорре, Саломея Нерис (поэма) |
| Операторы |
Евгений Андриканис, Галина Пышкова |
| Композитор | Балис Дварионас |
| Кинокомпания | Мосфильм |
| Длительность | 85 мин. |
| Страна |
 СССР |
| Язык | русский |
| Год | 1947 |
| IMDb | ID 0039610 |
Фильм, положивший начало художественной кинематографии Литвы.
Буржуазная Литва. Семилетняя Марите из бедной семьи идёт в пастушки, затем трудится чернорабочей, прислугой, работает на фабрике.
После свержения буржуазного правительства перед ней открывается новая жизнь в Советской Литве, но наступает война.
Мария вступает в партизанский отряд. Во время одной из операций Марию и её товарищей настигают немцы. После неравного боя раненная Мария попадает в плен к фашистам. Под пытками палачей она не выдаёт данные о расположении партизанских отрядов, и гитлеровцы казнят стойкую девушку.
В последних кадрах фильма показан освобожденный Красной Армией Вильнюс, где на митинге литовская поэтесса Саломея Нерис читает посвящённую Марии поэму:
Не плачьте, дорогие, обо мне,
Я не покину вас. И по весне
Я проросту ростком зеленым.
Я буду с вами в подвигах труда
И в шумном шелесте краснознамённом.
В эпизодах: Аудрис Хадаравичюс, Татьяна Лаврова, Варвара Севастьянова и другие.
Фильм «Марите», положивший начало литовской художественной кинематографии, был создан на «Мосфильме», но задействованы в нём были в основном кинематографисты будущей Литовской киностудии.
Фильм строился в основном на документальном материале.
Съемки велись в Вильнюсе и в Зарасайском крае — на родине Марии Мельникайте[1]. Группа выезжала на места, где Марите росла, где во времена буржуазной Литвы батрачила на кулака, где партизанила и совершила свой подвиг. В фильме даны виды разливающейся в половодье реки Неман[2]. Эпизод отступления партизан через весенний Неман снимали в Вильнюсе, на реке Нерис[1].
Критика, отмечая и недостатки фильма, отмечала и его сильные стороны, обращая внимание на то, что это первый литовский фильм.
Фильм «Маритэ» в большой степени страдает схематичностью и иллюстративностью, в нем все эпизоды построены как иллюстрация одной общей мысли о патриотизме, о верности родине. Темы эпизодов часто не раскрываются в диалоге, отвечающем только на общую мысль, и поэтому фильм лишен того драматического напряжения и той силы эмоционального воздействия, которую он мог бы иметь по своей теме, по своему материалу.
— Искусство кино, 1948 год
Режиссер Строева с чувством показала сцены детства Маритэ, мажорно решила сцены присоединения Литвы к Советскому Союзу. Значительно слабее удались режиссеру батальные сцены, решенные беспорядочно и вяло. Не преодолела Строева и драматургической фрагментарности, многолинейности сценария.
— Очерки истории советского кино, 1961 год[3]
Фильму присуща одна особенность, характерная вообще для советского кинематограф 50-х годов. Речь идет о формально, чисто внешне понятом национальном колорите. Ложная красивость деревенского пейзажа, на фоне которого рисуется монументальная фигура облаченного в национальный костюм старого литовского пастуха, эффектные пробеги комсомольцев (также в национальных костюмах) по старинным вильнюсским переулкам — всё это проникло в фильм не только из-за поверхностного знакомства с литовским укладом жизни (хотя и это, несомненно, сыграло свою роль), но и как дань принятой схеме. … При всех очевидных недостатках фильмы «Марите» и «Над Неманом рассвет» сыграли значительную роль в развитии литовской кинематографии. Не говоря уже о том общественном резонансе, который был вызван самим фактом их появления, необходимо отметить, что работа над фильмами явилась хорошей профессиональной школой для литовской кинематографической молодёжи.
— История советского кино, 1975 год[4]
Выход фильма на экраны стали большим событием в культурной жизни республики. Фильм полюбился не только литовскому зрителю. В 1962 году он был повторно тиражирован. При встречах с кинематографистами и зрителями стран социализма не раз пришлось убедиться в том, что первые сведения о героическом прошлом литовского народа, а подчас и самом существовании Литвы многие узнали из фильма «Марите». Лучшие эпизоды фильма глубоко драматичны, отмечены кинематографической выразительностью. Особенно те, где авторы последовали за стихотворными образами поэмы. К ним, например, относится эпизод отступления партизан через весенний Неман, холодный, пугающий разлив которого с таким мастерством снял оператор Е. Андриканис. Ледяная стремительная река с еще не растаявшим на берегах снегом, в которую бросилась Марите, увлекая за собой товарищей, в фильме олицетворяет образ родной земли, пробуждающейся после трехлетней оккупации, а отвага хрупкой девушки, никогда не помышлявшей стать героиней, — мужество литовского народа. Был ли такой эпизод в биографии Марите, или его сотворила фантазия художников — не столь существенно. В фильме он должен был появиться, его ожидали все те, кто был знаком с поэмой Саломеи Нерис.
— Кино Советской Литвы, 1980 год[1]
Фильмом было положено начало художественной кинематографии Советской Литвы. Значение картины в те годы трудно переоценить. Она стала знаменательным событием в культурной жизни молодой социалистической республики. … Были в «Марите» и яркие, выразительные сцены, которыми искупались отдельные (подчеркиваем — вызванные временем) недостатки картины. Например, эпизод переправы Марите с товарищами через разлившийся весной Неман.
— А.И. Выстробец, 1981 год[2]
Фильм был последним чёрно-белым фильмом оператора Евгения Андриканиса:
Отсутствие же цвета в «Марите» оператор пытался компенсировать живописностью пейзажных планов и выразительных портретов. В «Марите», он больше не возвращался к документальным методам съемки, как бы демонстративно избавляясь даже от каких — либо намёков на документализм. Кадр ещё больше, чем это было раньше, приобретает в «Марите» композиционную завершенность живописного полотна, статичность и уравновешенность. Появляются признаки монументальности изобразительного решения отдельных планов. Но одновременно ещё более тонким становится умение Андриканиса оперировать светом, с помощью которого он создавал в кадре необходимые тональности, контрасты светотени, выразительные акценты.
— А.И. Выстробец[2]
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
