Родился, возможно, в небольшой деревне Бюн (Busnes) на севере Франции. О ранних годах (в том числе, о начальном музыкальном образовании) Бюнуа исторических свидетельств не сохранилось. В 1461 упоминается как капеллан кафедрального собора в Туре и зачинщик избиения тамошнего священника. За эту драку Бюнуа был отлучён от церкви, но позже был прощён папой римским. В 1465 упоминается в связи с аббатством св. Мартина Турского (также в Туре, не сохранилось), где в то же время работал казначеем Йоханнес Окегем. В 1465-66 капельмейстер церкви св. Илария Пиктавийского в Пуатье. С 1467 певчий при дворе Карла Смелого, с 1470 член придворной капеллы герцога. В 1467 написал мотет «In hydraulis», где воздал хвалы Окегему, но также не забыл и себя:
Ты, Окегем,— главный запевала
Во всем французском королевстве.
Заслышав порою отзвуки твоего искусства
В пенатах герцога бургундского,
Я, Бенуа, недостойный музыкант
Светлого графа Шароле (Charolais)
Воздаю тебе должное по заслугам твоим,
Великий как Кифа, триумфальный столп,
Прощай, верный отблеск Орфея![3]
Предположительно сопровождал отчаянного герцога во всех его сражениях, кроме трагического последнего. После смерти Карла Смелого (в 1477) до 1483 продолжал служить при дворе Максимилиана I (зятя Карла). О поздних годах Бюнуа ничего неизвестно. Последний исторический документ, датируемый ноябрём 1492, упоминает его как недавно почившего капельмейстера кафедрального собора в Брюгге.
Основной (рукописный) источник музыки Бюнуа — так называемый Дижонский песенник (Dijon Chansonnier, датируется 1470-75 гг.).
Автор трёх четырёхголосных месс (в том числе, возможно, первой на популярнейшую французскую песню «L’homme armé»[4]), мотетов, многоголосных обработок гимнов, антифонов и песнопений проприя, многоголосных песен преимущественно на французском языке (рондо́, баллад, «виреле). Бюнуа начиная с XV века также приписывалась знаменитая многоголосная песня Fortuna desperata»[5]. Мотет «Плач на смерть Дюфаи» (1474), а также некоторые другие сочинения Бюнуа утрачены.
Стилистически музыка Бюнуа ближе Окегему (с которым, вероятно, он был знаком), чем Дюфаи. У Бюнуа почти нет следов фобурдона, откровенно культивируется благозвучие, широко используются оба трезвучия (хотя в ультимах главных каденций по-прежнему преобладает конкорд квинтоктавы), в том числе параллельные, однако эксперименты в «пограничных» областях гармонии (например, в хроматике) для него не характерны. Бюнуа — искусный полифонист; он постоянно и весьма изобретательно (в том числе, с использованием синкоп и других приёмов ритмической игры) использует имитацию, в многоголосных песнях нередки каноны в унисон. При этом полифоническая техника никогда не перегружает многоголосную фактуру, которая остаётся прозрачной и хорошо прослушивается.
Примечание. Критического и полного собрания сочинений А. Бюнуа на текущий момент (2022) не существует.
Haec Ockeghem qui cunctis praecinis
Galliarum in regis latia
Practiculum tuae propaginis
Arma cernens quondam per atria
Burgundiae ducis in patria.
Per me Busnois illustris comitis
De Chaurolais indignum musicum
Saluteris tuis pro meritis
Tamquam summum Cephas tropidicum
Vale verum instar Orpheicum!
Современная наука считает автора песни «Fortuna desperata» неизвестным.
Taruskin R. Antoine Busnoys and the L’Homme armé tradition // Journal of the American Musicological Society, XXXIX (1986), p.255–93.
Higgins P.M. Antoine Busnois and Musical Culture in Late Fifteenth-Century France and Burgundy. Ph.D. diss. Princeton University, 1987.
Wegman R.C. Another mass by Busnoys? // Music and Letters, LXXI (1990), p.1–19.
Fallows D. Busnoys and the early Fifteenth Century: a note on L’ardant desir and Faites de moy // Music and Letters, LXXI (1990), p.20–24.
Antoine Busnoys, ed. by P. Higgins. Notre Dame (Indiana), 1992 (сборник статей).
Goldberg C. Die Chansons von Antoine Busnois: die Ästhetik der höfischen Chansons. Frankfurt, 1994 (содержит обширное нотное приложение с транскрипциями избранных песен Бюнуа).
Fallows D. A catalogue of polyphonic songs, 1415—1480. Oxford, 1999.
Antoine Busnoys: method, meaning, and context in late Medieval music / ed. Paula Higgins. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press, 1999 (сборник статей).