Loading AI tools
Из Википедии, свободной энциклопедии
Утрехтские караваджисты — историко-региональная школа голландских живописцев XVII века, так называемого Золотого века голландской живописи, творчески развивавших находки выдающегося итальянского художника-реформатора Микеланджело Меризи да Караваджо (1571—1610).
Утрехт — город и община в центре Нидерландов, столица одноимённой провинции, центр римско-католической архиепархии. В 1577 году город был завоёван испанцами, в 1579 году при содействии Англии в Утрехте была подписана Утрехтская уния, — военно-политическое объединение северных провинций Нидерландов, направленное против католичества и испанского владычества. Уния послужила основой образования Республики Соединённых провинций (Голландии)[1]. Однако в результате религиозного раскола в самом Утрехте в 1724 году была восстановлена власть католической церкви.
Жители города отличались особенной набожностью и богобоязненностью, что также способствовало укреплению католицизма. Это отразилось и в живописи местных художников, которых привлекали мрачные сюжеты: эсхатологические фантазии, сказки о ведьмах, колдунах и оборотнях[2].
Ещё в XVI веке под влиянием итальянского искусства в Утрехте формировалась оригинальная школа живописи. Ян ван Скорел (1495—1562), живописец и одновременно каноник, член городского церковного совета, в 1519—1521 годах совершил паломничество в Иерусалим, а затем в Италию. В 1522—1524 годах был хранителем художественных коллекций Ватикана. Позднее работал в Утрехте и Харлеме. Находился в центре кружка романистов — поэтов, музыкантов, любителей итальянской культуры. Его ученик [[Хемскерк, Мартен ван |Мартен Якобс ван Хемскерк (1498—1574), живописец и гравёр, также в 1532—1535 годах работал в Италии, в Риме его называли «голландским Рафаэлем»[3]. Абрахам Блумарт (1564—1651), работавший в Утрехте, Амстердаме и Харлеме, также увлекался искусством итальянского Возрождения. Один из его учеников — Хендрик Тербрюгген (1588—1629) приехал в Рим, возможно, встречался с Рубенсом и с Караваджо. Несомненно, что он внимательно изучал произведения Караваджо, имевшие в то время необычайный успех. Эффекты светотени, неожиданных ракурсов на тёмном, почти чёрном фоне и персонажи, которых Караваджо представлял в «вульгарном» (простонародном) виде производили сильное впечатление, в том числе на нидерландских художников, воспитанных натурализмом средневековой северной живописи. Но в XVII веке следование стилю Караваджо считали истинно итальянским и «католическим», хотя в самой Италии Караваджо был в оппозиции к Ватикану[4].
Геррит ван Хонтхорст (1590—1656) после возвращения в 1619 году из Италии тоже стал работать в манере Караваджо — ещё в Риме за увлечение эффектами светотени он получил прозвание «Герардо ночной» (итал. Gherardo delle Notti)[3][5]. Своими произведениями он повлиял на творчество молодого Рембрандта и Ф. Халса. В 1622 году Хонтхорст основал в Утрехте Академию рисунка (Utrechtse tekenacademie), которую прозвали «караваджистской».
Учеником А. Блумарта был утрехтский живописец Пуленбург, Корнелис ван Корнелис ван Пуленбург (1586—1667). Он также вначале работал в Италии (1617—1626), писал пейзажи с итальянскими руинами. Родом из Утрехта была большая семья художников де Хем, наиболее известный из них — Хем, Ян Давидс де Ян Давидс де Хем Старший (1606—1684), мастер натюрмортов с цветами и фруктами.
К утрехтским караваджистам относят Д. фан Бабюрена, Я. фан Бейлерта. В Центральном музее Утрехта (Centraal Museum) можно увидеть картины этих и других живописцев нидерландской школы. В Государственном музее, расположенном в бывшем женском монастыре Св. Екатерины, экспонируются произведения, связанные с деятельностью католической церкви, а также с историей соперничества католиков и протестантов в Голландии.
Расцвет творчества утрехтских караваджистов пришелся на первые 35 лет XVII века. Позже Тербрюгген и Бабюрен умерли, а Хонтхорст всё более отходил от караваджизма. Но утрехтские караваджисты имели существенное влияние на художников-голландцев из других художественных центров, среди них — Геррит Дау и сам Рембрандт, который никогда не был в Италии. Много общего с утрехтскими караваджистами найдено и в произведениях прославленного лотарингского мастера Жоржа де ла Тура.
Геррит ван Хонтхорст в 1619 году вернулся из Италии в Голландию и стал работать в манере Караваджо. В 1622 году он переехал в родной Утрехт, где стал мастером Гильдии Святого Луки. Здесь произведения Хонтхорста имели успех. Среди посетителей его мастерской был сам Рубенс. Ещё в Риме за увлечение эффектами светотени он получил прозвание «Герардо ночной». Своими произведениями он повлиял на творчество молодого Рембрандта и Ф. Халса. В 1622 году Хонтхорст основал в Утрехте Академию рисунка (Utrechtse tekenacademie), которую прозвали «караваджистской».
В 1628 году Хонтхорст работал в Лондоне при дворе Карла I Стюарта. Среди заказчиков художника был и король Дании Кристиан IV. С 1637 года Хонтхорст снова работал в Гааге, был приближен ко двору Фредерика Хендрика, герцога Оранского. Гаага была домом Хонтхорста на протяжении пятнадцати лет. В 1652 он вернулся в родной Утрехт, где жил до смерти в 1656 году.
Неофициальным соперником Хонтхорста в Утрехте стал Хендрик Тербрюгген, который тоже путешествовал по Италии и изучал картины Караваджо. Он вернулся в Утрехт раньше Бабюрена и Хонтхорста. Именно Тербрюгген первым принёс в Утрехт известие об удивительной художественной находке Караваджо. А музыкальные картины Тербрюггена стали прямым и творческим продолжением лучших музыкальных сцен Караваджо и его итальянских последователей. Музы на картинах Тербрюггена действительно погружены в музыку, а не в ухаживания или флирт, как у Хонтхорста.
Дирк (Теодор) ван Бабюрен родился около 1595 года в городе Вейк-бей-Дюрстеде провинции Утрехт, его семья переехала в Утрехт, когда он был ещё молод. Самое раннее упоминание о художнике содержится в записях Утрехтской гильдии святого Луки 1611 года как об ученике Паулюса Янсона Морельсе. Членство в гильдии дало ему право на профессиональную деятельность. В период между 1612 и 1615 годами Бабюрен отправился в Рим.
Бабюрен был одним из первых живописцев, принадлежавших к группе голландскоязычных художников, действовавших в Риме в семнадцатом веке, известной как «Бент», или «Перелётные птицы» (нидерл. Bent vogels), или нидерл. Bentvueghels — «Птицы пера»). В Италии ван Бабюрена привлекло новаторское искусство Караваджо, под влиянием которого окончательно сложился его собственный творческий почерк. У Караваджо он заимствовал композиционную выразительность, контрастное освещение и стремление к реалистическому изображению натуры — черты, ставшие характерными для караваджизма.
В 1620 году художник возвратился в Нидерланды и открыл собственную мастерскую в Утрехте. В этот период в его творчестве преобладали сюжеты бытового жанра, композиции для которых характерны крупные полуфигуры с контрастной светотенью, отличающиеся яркостью цвета и темпераментной манерой исполнения. Многим картинам Бабюрена присущ оттенок грубоватого натурализма, что в определённой мере было вызовом протестантской морали. Дирк ван Бабюрен ушёл из жизни в расцвете лет и своего таланта 21 февраля 1624 года[6].
Даже среди талантливых утрехтских живописцев особое место занял скрытный Матиас Стом, католик-фламандец, который перебрался в Италию и остался там на всю жизнь. Художник родился в Амерсфорте в Нидерландах, недалеко от Утрехта. Был известен под именами Маттео Стома, Маттиас Стома и Маттео Фламандец. Искусству живописи обучался в Италии, как правило, писал картины на библейские и исторические сюжеты. Его первым учителем был Геррит ван Хонтхорст, который и привлёк художника к караваджистскому стилю. В произведениях Стома очевидно влияние Хусепе де Рибера и Питера Пауля Рубенса. Матиас Стом не разделял увлечений других северных караваджистов юмористическими, и даже скабрезными сюжетами, как и сложными декоративными аллегориями, а вместо этого предпочитал истории из Библии. Он работал в разных местах Италии, где пользовался покровительством религиозных учреждений, а также видных представителей итальянской аристократии. Под влиянием картин караваджиста Герарда ван Хонтхорста, известного в Италии за изображения сцен при свечах как «Герардо Ночной» (итал. Gherardo delle Notti), Стом также часто использовал эффекты светотени от скрытого источника света.
Паулюс Бор — художник, который обычно рассматривается в роли посредника между утрехтским караваджизмом и харлемским классицизмом. Его семья была богата, поэтому Паулюс, вероятно, был менее зависим от количества заказов на его картины. Этим можно объяснить предпочтение художником сюжетов, не вызывавших особого интереса у современников. Он был католиком, но создал всего несколько картин на религиозные сюжеты. Всего сохранилось около двадцати четырёх достоверных работ художника.
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.