Loading AI tools
Из Википедии, свободной энциклопедии
Жан-Робе́р Ипустеги́ [К 1] (фр. Jean-Robert Ipoustéguy — псевдоним Жана Робера; 6 января 1920, Ден-сюр-Мёз, департамент Мёз — 8 февраля 2006, там же) — французский скульптор, рисовальщик, акварелист и писатель. Его произведения можно увидеть на улицах и площадях многих городов, в общественных местах, в церквях и художественных музеях, на престижных аукционах[3].
Жан-Робер Ипустеги | |
---|---|
фр. Jean-Robert Ipoustéguy | |
| |
Имя при рождении | Жан Робер |
Псевдонимы | Ipoustéguy[1] |
Дата рождения | 6 января 1920 |
Место рождения | Ден-сюр-Мёз (Лотарингия, Франция) |
Дата смерти | 8 февраля 2006 (86 лет) |
Место смерти | Ден-сюр-Мёз (Лотарингия, Франция) |
Гражданство | Франция |
Род деятельности | скульптор, художник, иллюстратор, художник-гравёр, писатель |
Жанр | |
Стиль | экспрессионизм, сюрреализм |
Награды | |
Медиафайлы на Викискладе |
Жан Робер родился и рос в небольшой коммуне Ден-сюр-Мёз (фр. Dun-sur-Meuse) департамента Мёз между городами Верден и Седан на северо-востоке Франции. Его отец зарабатывал на жизнь как столяр, выполнявший тонкие работы по дереву; при этом он очень много читал, любительски занимался живописью, играл на скрипке, участвовал в самодеятельных театральных постановках и прививал сыну любовь к искусству. Этому способствовал и школьный учитель, который расширял диапазон чтения учащихся, возил их в Лувр и галереи современных художников и скульпторов. Жан Робер говорил, что ему посчастливилось учиться у двух замечательных отцов[3].
В 1938 году 18-летним юношей он переехал в Париж, где сначала подрабатывал как паралегал и курьер. Увидев объявление о приёме на вечерние курсы рисунка и живописи в городской художественной школе (фр. cours du soir de la ville de Paris) под руководством Робера Лебуни[фр.], Жан сразу же туда записался. Но вскоре его обучение прервала Вторая мировая война, куда Жана призвали солдатом по общей мобилизации[4][5].
Вернувшись к мирной жизни, он посвятил себя сначала живописи, затем участию в воссоздании витражей для церкви Святого Иакова (фр. Saint Jacques le Majeur) в городе Монруж, где проработал два года (1947—1948)[3].
С 1949 года после переезда в Шуази-ле-Руа под Парижем Жан Робер переключился исключительно на объёмную пластику. Жил он в это время на заброшенной керамической фабрике, которую превратил в огромную мастерскую. Показывать свои работы начал на выставках престижного салона (фр. Salon de Mai), благодаря помощи художника Анри-Жоржа Адама[нем.], одного из основателей этого салона. Считается, что именно Адам посоветовал Жан Роберу изменить своё имя на Жан-Робер Ипустеги, добавив к нему девичью фамилию матери баскского происхождения — (баск. Ipoustéguy). Известный галерист Даниель Канвейлер предупредил его в начале карьеры: «Помни, что ты становишься скульптором на свой страх и риск!»[3][6][7].
На протяжении всей жизни Ипустеги, по собственному признанию, оставался самоучкой, не получившим необходимой академической подготовки и работавшим в стороне от основных направлений искусства своего времени, за что его в официальных кругах долго игнорировали. О себе он говорил[8]:
Возможно, я немного маргинальный. Я был ребёнком пригорода, мне не хватало знаний. Образование я приобрёл на вечерних курсах и в музеях.
В 1962 году Жан-Робер совершил важную для него поездку в Грецию, чтобы лучше познакомиться со скульптурой античности. Это путешествие повлияло на его дальнейшую активность. В 1967 году Ипустеги работал непосредственно на мраморных карьерах Каррары[4][9]. Центр его внимания переместился на человека, он даже штудировал анатомию, обращаясь к методу экорше, известному с эпохи Возрождения. Ипустеги регулярно обращался к этой теме в скульптуре — (1963) «Человек» (фр. L’homme), (1966) «Человек, проходящий сквозь врата» (фр. Homme passant la porte). В 1979 году он получил из Берлина заказ на создание перед международным конгресс-центром (ICC) скульптурного ансамбля «Человек строит свой город» (фр. L'homme construit sa ville), крупнейшего со времен войны[10]. Ипустеги конкретизировал тему, выбрав сюжет о въезде в город Экбатана (ныне Хамадан в Иране) завоевателя Александра Македонского. Его гигантская скульптура (около 7 м в высоту и 5 м в ширину), отлитая в Италии, пострадала из-за превышения допустимых размеров при транспортировке по Шпрее. Одна из рук была «ампутирована» и только в Берлине вернулась на своё место. За двадцать лет (1980—2005) после установки конструкции перед зданием ICC возникли проблемы со ржавчиной. Композицию пришлось разобрать, отправить на хранение, а затем на реставрацию[11][12][13].
До 1982 года многие работы Ипустеги регулярно выставлялись в парижской галерее Клода Бернара (фр. Galerie Claude Bernard), экспонировались на выставках «documenta III» 1964 года и «documenta 6» 1977 года в Касселе[14][15].
В общей сложности Жан-Робер Ипустеги оставил очень большое наследие — 612 скульптур, сотни картин, 3000 рисунков, романы, стихи, фильмы[10].
В 1943 году Жан Робер женился на Женевьеве Жиль (фр. Geneviève Gilles), через два года у них родился сын Доминик (1945). Двадцать лет спустя в 1963 году Ипустеги женился на Франсуазе Делактурьер (фр. Françoise Delacouturiere), у них родились две дочери Селин (1965) и Мари-Пьер (1969). Уход из жизни родителей и близких друзей в конце 1960-х годов объясняет мрачную тематику работ 1968 года, среди них — «Смерть отца», «Агония матери»[16]. В ноябре 1974 года Ипустеги узнал по телефону, что внезапно скончалась дочь Селин. Это стало жестоким потрясением, заставившим его на некоторое время вообще бросить работу.
В 2004 году Ипустеги вернулся в родную коммуну Ден-сюр-Мёз, где через два года скончался в возрасте 86 лет. Похоронен на кладбище Монпарнас в Париже. После кончины художника в 2006 году его вдова Франсуаза, а также дети Доминик и Мари-Пьер были инициаторами открытия ретроспективной посмертной выставки Ипустеги в итальянском городе Леньяно[5].
Разнообразие стилистики Ипустеги отмечали многие авторы, среди них писатели Джеймс Киркап[англ.], Джон Апдайк[3][17][18].
Для ранних работ Жана Ипустеги характерны архитектурные и абстрактные формы, прежде чем он в 1955 году обратился к образной выразительности экспрессионизма. Такие работы, как «Роза» (фр. La rose) (1955) и Кенотаф (фр. Le cénotaphe) (1957) выполнены явно под влиянием Анри-Жоржа Адама[14].
Но постепенно Ипустеги отдаляется от первоначально ясных и чётких форм, меняя свой стиль на выразительно-динамичный[19]. Его главным вдохновителем становился сюрреализм с человеком в центре внимания. Первой объёмной фигурой в натуральную величину стала скульптура «Человек» (фр. L’homme), созданная в 1963 году. Один из её вариантов установлен на территории кампуса в Центре молекулярной медицины имени Макса Дельбрюка берлинского района Бух[3][10].
«Человек». В кампусе медицинского центра. Берлин, 1963 | «Чтение» на фоне библиотеки. Целле, 1985 |
Перед городской библиотекой в 1985 году установлена скульптура «Чтение» (фр. Lecture). Сидящая со скрещёнными ногами девушка одной рукой держит книгу, другой ласкает кошку на коленях. Сквозь фигуру читательницы проходят пронизывающие её плоскости. В солнечные дни контрасты света и тени усиливают намёк на сравнение этих плоскостей со страницами книг и горизонтами, которые открывает чтение[17][20][21].
Вид с одной стороны | Вид с другой стороны |
Появившаяся в 1966 году на пешеходной улице немецкого города Целле бронзовая скульптура «Человек пробивается сквозь врата» (нем. Ein Mann durchstößt die Pforte) символично связана с мифологией царства мёртвых. Человек проникает сквозь «врата ада» — его правая нога и кисти обеих рук уже снаружи, но левой рукой он ещё держится за опорный столб ворот изнутри. Между рукой и спиной в скульптуре видна одна из трёх голов верного пса царя Аида — Цербера, охраняющего выход из загробного мира. Выпуклости на голове человека указывают на остатки волос — согласно мифам, Персефона (жена Аида) стригла некоторых умерших[22].
В Париже у здания библиотеки Арсенала (фр. Bibliothèque de l’Arsenal) на улице Сюлли (фр. Rue de Sully) внимание привлекает оригинальная композиция, выполненная по заказу президента Франции Франсуа Миттерана и посвящённая поэту Артюру Рембо. Расколотая на две части фигура символизирует судьбу юноши, его бунтарство и стремление к бродяжничеству по миру, ради чего он в свои 18 лет отвернулся от поэзии. В названии скульптуры Ипустеги обыграл остроумное прозвище, данное Полем Верленом Артюру Рембо — «Путник в башмаках, подбитых ветром» (фр. l’Homme aux semelles de vent). Жан-Робер Ипустеги заменил (фр. de vent) на (фр. devant) и назвал свою скульптуру «Путник в башмаках, взлетевших кверху» (фр. l’Homme aux semelles devant). Некоторые современники увидели в этом случайную ошибку, не догадываясь о сознательной игре слов и преднамеренной замене названия скульптурной композиции[23]. Портретный этюд «Лицо Рембо» (фр. Visage Rimbaud) находится в постоянной экспозиции Культурного центра Ипустеги (фр. Centre Culturel Ipoustéguy) на родине художника в Ден-сюр-Мёз[24].
Несколько разных по стилистке объёмных работ Ипустеги в 1982 году появились на площади Луи Праделя в Лионе. Это реалистический портрет первого президента Большого Лиона — самого Луи Праделя, с головой которого на горельефе соседствует герб Лиона. Рядом установлена «Пирамида истории Лиона» (фр. Pyramide de l’Histoire de Lyon), включающая персонажей, по словам Ипустеги, созданных как «сатирические и юмористические комиксы» по мотивам произведений Рабле и фольклорных сказаний. С пирамидой перекликается композиция «Гиньоль» (фр. Guignol) как дань памяти куклам ярмарочного театра, появившегося в Лионе в конце XVIII — начале XIX века. Поблизости возвышается созданная в честь лионских поэтов XVI века — Мориса Сэва и Луизы Лабе скульптура, в которой просматривается перекличка с барочным стилем[25][26][27][28].
Многие работы Ипустеги выполнены из традиционных материалов — мрамора, бронзы, стали, работая с которыми он подчеркивал «живые противоречия» между текучими и застылыми формами, импровизировал с пересечениями интерьера и экстерьера, разрушал иллюзию стабильных объёмов, рисовал линии в воздухе, имитировал текстуру бумаги, используя негибкий металл[17][18].
Произведения скульптора есть в парках и на площадях разных городов. Колонна в городе Шалон-на-Марне посвящена изобретателю консервов — Николя Апперу[29][30].
На привокзальной площади. Лион. 1987 |
Шалон-на-Марне. 1991 |
В ведомственном парке. Баньоле. 1989 |
«Солнце, Луна, Небо». Зальцгиттер, 1999 | «Врата небес». Брауншвейг, 2000 |
«Величайшим из ныне живущих французских скульпторов» назвал Жан-Робера Ипустеги американский писатель Джон Апдайк в своей книге (1989) «Простой взгляд» (фр. Un simple regard). По мнению Апдайка, несмотря на ряд наград и премий, осталась недооценённой уникальность наследия Ипустеги, который не руководствовался основами какого-то одного течения или стиля, явно демонстрируя стилевую перекличку с разными эпохами в истории искусства[17][18]. Оригинальность его работ отмечал и критик Джеймс Киркуп (англ. James Kirkup)[3]. Даже когда монументальные произведения скульптора встречали сопротивление со стороны религиозных и политических групп, их тем не менее устанавливали в запланированных местах[4].
Произведения Жана Ипустеги неоднократно получали различные награды и особые призы, например, на Биеннале 1964 года в Венеции[31].
Выставки работ художника (графических, живописных, скульптурных) за последние годы устраивались в Париже, Берлине, Томблене, Сете. По случаю столетней годовщины со дня рождения Ипустеги «Дом Генриха Гейне» (нем. Maison Heinrich Heine) в университетском городке Парижа провёл в январе-феврале 2020 года первую из девяти запланированных юбилейных выставок[33][34].
Помимо основной коллекции, собранной в культурном центре на родине художника, многие его работы представлены в музеях Европы, Азии, Америки, в крупнейших государственных и частных коллекциях по всему миру[10][37]..
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.