Гермес Бельведерский

Гермес Бельведерский (итал. Hermes Belvedere, также Гермес, называемый Антиноем Бельведерским^[1][2]) — мраморная древнеримская статуя Гермеса (Меркурия), которая изначально считалась изображением Антиноя. Она является одиним из шедевров ватиканского Бельведера (Музея Пио-Клементино) и оказало большое влияние на развитие искусства.

Гермес Бельведерский
Неизвестный скульптор
Гермес, называемый Антиноем Бельведерским. II век н. э.
итал. Hermes Belvedere
Белый мрамор. Высота 195 см
Музей Пио-Клементино, Рим
(инв. Inv. 907)
Медиафайлы на Викискладе

Описание

Статуя изображает обнажённого молодого мужчину. Его тело запечатлено в расслабленной позе контрапоста. Голова задумчиво наклонена вперёд и вправо. Меланхоличный взгляд направлен вниз. Обмотанный вокруг левого предплечья плащ другим своим концом перекинут через левое плечо. Скульптура имеет античные аналоги: Гермес Фарнезский из Британского музея и Гермес-Андрос из Национального археологического музея в Афинах^[1][3].

Гермес Фарнезе Британский музей Гермес-Андрос Национальный музей Афин

История

Скульптура была создана в эпоху римского императора Адриана. Считается что неизвестный скульптор черпал вдохновение из работ школы Праксителя^[1].

По одним данным статую обнаружили около Базилики Святых Сильвестра и Мартина на Эсквилинском холме. По другим сведениям, она была найдена около 1540 года под стенами Замка Святого Ангела, где в античное время располагался мавзолей императора Адриана. По этой причине её стали считать изображением императорского фаворита и возлюбленного Антиноя. В 1543 году папа римский Павел III приобрёл статую за 1000 дукатов. Она была размещена во дворе Бельведерского дворца, откуда и берёт своё название. После заключения Толентинского мирного договора 1797 года скульптура была вывезена в Париж. Она вернулась в Рим в 1815 году после падения Наполеона^[1][2][3].

Обнаружение статуи вызвало большой резонанс. В течение XVI и XVII веков слава об этом произведении разнеслась по всей Европе: мраморные копии заказали для себя многие королевские семьи, например Карл I Стюарт, Людовик XIV и Пётр I. Пуссен видел в нём идеал классических пропорций, а Винкельман (принимавший статую за изображение Мелеагра) особенно восхищался проработкой лица. Антиной Бельведерский оказал большое влияние на искусство эпох Возрождения и барокко^[2][3].

В начале XIX века итальянский археолог Эннио Квирино Висконти интерпретировал скульптуру как изображения бога Гермеса, что подтвердилось более поздними находками аналогичных римских скульптур^[3].

Антиной Бельведерский. Ок 1630 г.. Пьетро Такка (?). Музей Гетти	«Антиной». XVIII век. Асмус Фрауэн. Сан-Суси[4]	«Антиной». 1720-1722 гг.. Франческо Кабьянка. Летний сад, Санкт-Петербург	«Мелеагр». Большой каскад, Петергоф	Антиной Бельведерский. 1651-1715 гг.. Прадо	Иллюстрация Энциклопедии наук, искусств и ремёсел, 1763 г.

Примечания

1. Museo Pio-Clementino.
2. Backe-Dahmen, 2005, p. 17.
3. Backe-Dahmen, 2005, p. 18.
4. Kiesant, Silke. Antinous, Apollo & Endymion. The Sculptures by Asmus Frauen in Sanssouci Park (англ.). Holland in Potsdam. Дата обращения: 13 ноября 2023. Архивировано 13 ноября 2023 года.

Литература для чтения

• Backe-Dahmen, Annika; Franken, Norbert. Antinoos – Geliebter und Gott : [нем.]. — Berlin : Staatliche Museen zu Berlin, 2005. — 47 p. — ISBN 3-88609-495-2.
• Brummer, Hans Henrik, 1970. The Statue Court in the Vatican Belvedere (Stockholm).
• Haskell, Francis, and Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500-1900 (Yale University Press), cat. no. 4, pp 141–43.
• Helbig, Wolfgang, 1963-72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer in Rom, (Tübingen) 4th ed., I, pp 190–91.

Ссылки

• The Belvedere Hermes. Cat. 907 (англ.). Museo Pio-Clementino. Musei Vaticani. Дата обращения: 7 октября 2023.