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Rosa Maria Kroeff Lutzenberger, mais conhecida como Rose Lutzenberger (Porto Alegre, 11 de dezembro de 1929), é uma artista plástica e professora brasileira, uma das pioneiras da escultura abstrata no estado do Rio Grande do Sul.
Rose nasceu em Porto Alegre em 1929, filha do artista, arquiteto e professor alemão radicado no Brasil Joseph Lutzenberger,[1][2] e de sua esposa Emma Kroeff, filha do coronel Jakob Kroeff Filho, um rico comerciante de Hamburgo Velho.[3]
Formou-se em 1948 no Curso Superior de Artes Plásticas do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, onde a partir de 1950 lecionaria até aposentar-se, regendo as cadeiras de Arte Decorativa e Técnica da Composição Artística. Obteve o título de catedrática de Arte Decorativa em 1964 e o de doutora em Artes Plásticas em 1966. Fez estágios nos Estados Unidos na Universidade Yale, no Harvard Sculpture Center e na Art Student League. Entre 1967 e 1968 atuou como professora convidada na Universidade Folkwang de Essen e na Escola Estadual Superior de Artes Plásticas de Hamburgo, na Alemanha. Participou de várias mostras locais e nacionais e realizou diversas individuais.[1][2]
Sua formação artística ocorreu sob a influência do Modernismo, trabalhando como gravurista, designer de joias e escultora. Tem uma produção relativamente pequena e pouco conhecida do grande público, mas entre os pesquisadores é tida como uma referência na história das artes do estado do Rio Grande do Sul. É especialmente lembrada pela sua contribuição no campo da escultura, como uma das pioneiras da escultura abstrata. Atuou numa época em que o meio social onde trabalhou ainda era fortemente impregnado, no campo das artes, pela tradição acadêmica figurativa, mas em outros domínios já se movia rapidamente para um modelo industrializado e progressista de civilização.[1][2][4][5]
Seu trabalho criativo está diretamente relacionado ao campo em que pesquisou e atuou como professora, centrado na preocupação com a forma e com os efeitos dos diferentes materiais e tratamentos de superfície sobre a percepção.[2] Desde o início da década de 1970 consolidou um estilo singular de escultura abstrata em metal baseado em módulos geométricos repetidos e variados.[1]
A mesma abordagem experimentalista e inovadora para seu tempo e local é encontrada em sua produção de gravuras. Junto com Rubens Costa Cabral e Luiz Fernando Barth, todos professores na UFRGS, lançou em 1971 um álbum de serigrafias, Visão Multidimensional, onde a geometria já era dominante.[5] O álbum teve pouca repercussão no lançamento, mas hoje é um importante marco na história das artes gráficas gaúchas.[4]
Desde o início sua obra despertou a atenção da crítica. Ao receber o Grande Prêmio da UFRGS em 1973, o crítico Fernando Corona disse que a obra premiada, uma escultura intitulada Espaço Perceptual, provava "bom gosto e profundos conhecimentos da geometria espacial [...], realmente uma beleza plástica no espaço".[2] Seu trabalho de pesquisa e produção artística deu bases para a criação mais tarde do Núcleo de Design de Superfície da UFRGS.[6]
Para o crítico João Paulo Queiroz, a obra de Lutzenberger "insere-se na máxima exploração formal da fase final do Modernismo, convocando formas modulares geométricas e dinâmicas ao mesmo tempo que se acendem as cores, e o funcionalismo se aproxima dos limites no seu formulário abstratizante e otimista".[7] Segundo o crítico Paulo Gomes, junto com Ilsa Monteiro e Joyce Schleiniger, Lutzenberger forma "a trindade da vanguarda escultórica do Rio Grande do Sul".[2] Ele continua:
Comentando uma das exposições de joias que realizou, Francisco Stockinger disse que as peças à primeira vista surpreendiam, pela novidade das formas, mas depois deliciavam, sendo "o resultado de uma enorme imaginação, a serviço de uma artesã consciente".[8] Segundo Carolina da Costa, ela "é lembrada também por suas notáveis contribuições na formação dos alunos da geração de 1970".[9]
Tem obras na Pinacoteca Barão de Santo Ângelo e no Museu de Arte do Rio Grande do Sul, bem como em coleções particulares.[2]
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