Pintura |
Detalhes |
Atribuição |
|
- O Batismo de Cristo
- 1472–1475
- Óleo sobre madeira
- 177 × 151 cm
- Uffizi, Florença
|
fato
- Verrocchio e Leonardo
- 'Pintura de Andrea del Verrocchio, com a participação de Leonardo no Anjo esquerdo.[2] É geralmentde Cristo. A afirmação de Vasari que o anjo da esquerda é de Leonardo é confirmada por estudos de Bode, Seidlitz e Guthman, e aceita por McCurdy, Wasserman uie outros.[1]
|
|
- A Anunciação
- c. 1472–1475
- Óleo sobre painel
- 98 × 217 cm
- Uffizi, Florença
|
- Quase universalmente aceita
- Atribuição proposto por Liphhart, aceita por Bode, Lubke, Muller-Walde, Berenson, Clark, Goldscheider e outros.[1]
|
|
- A Virgem de Granada
- c. 1475–1480
- Óleo sobre painel
- 15.7 × 12.8 cm
- National Gallery of Art, Washington
|
- Disputada
- Atribuída tanto a Leonardo da Vinci, quanto a Verrocchio ou Lorenzo di Credi. A anatomia do menino Jesus é tão pobre como para desencorajar a atribuição como trabalho de Leonardo, enquanto alguns acreditam que trata-se de uma obra de sua juventude. Essa atribuição foi feita em 1929. Outros historiadores de arte atribuem o trabalho a Verrocchio.[3] Daniel Arasse discute esta pintura como um jovem trabalho em Leonardo da Vinci, (1997).[4]
|
|
- Ginevra de' Benci
- c. 1476
- Óleo sobre madeira
- 38.8 × 36.7 cm
- National Gallery of Art, Washington
|
- Dependente da atribuíção de Dama com Arminho
- O trabalho foi proposto como um Leonardo por Waagen em 1866, e apoiado por Bode.
|
|
- Virgem Benois
- 1478
- Óleo sobre madeira (transferida para tela)
- 49.5 × 33 cm
- Museu Hermitage, São Petersburgo
|
- Geralmente aceita
- A maioria dos críticos acreditam que ela coincide com uma Madona mencionada por Leonardo, em 1478.[1]
|
|
- A Virgem do Cravo
- 1478–1480
- Óleo sobre painel
- 62 × 47.5 cm
- Antiga Pinacoteca, Munique
|
- Geralmente aceita
- É geralmente aceita como uma obra de Leonardo.[1]
|
|
- A Anunciação (predella)
- c. 1478
- Óleo sobre painel
- 14 × 59 cm
- Museu do Louvre, Paris
|
- Disputada
|
|
- São Jerónimo no deserto
- c. 1480
- Tempera e óleo sobre painel
- 103 × 75 cm
- Museu do Vaticano, Vaticano
- Inacabada
|
- Universalmente aceita
|
|
- A Adoração dos Magos
- 1481
- Óleo sobre madeira
- 240 × 250 cm
- Uffizi, Florence
|
- Universalmente aceita
|
|
- Virgem das Rochas (Versão Louvre)
- 1483–1486
- Óleo sobre madeira (transferida para tela)
- 199 × 122 cm
- Museu do Louvre, Paris]
|
- Universalmente aceita
- Considerada pela maioria dos historiadores como a primeira das duas versões
|
|
- Dama com Arminho
- 1488
- Óleo sobre painel
- 54 × 39 cm
- Museu Czartoryski, Cracóvia
|
- Dependente da atribuíção de Ginevra de' Benci
- A atribuição da "Ginevra de 'Benci" tem apoiado a atribuição dessa pintura.[1]
|
|
- Retrato de Mulher de Perfil
- 1493-1495
- Óleo sobre madeira
- 51 × 34 cm
- Pinacoteca Ambrosiana, Milão
|
- Disputada
|
|
- Madona Litta
- c. 1490
- Tempera sobre tela (transferida para painel)
- 42 × 33 cm
- Museu Hermitage, São Petersburgo
|
- Disputada
|
|
- Retrato de um Músico
- 1490
- Óleo sobre madeira
- 45 × 32 cm
- Pinacoteca Ambrosiana, Milão
|
- Disputada
|
|
- La Belle Ferronnière
- 1490–1495
- Óleo sobre painel
- 62 × 44 cm
- Museu do Louvre, Paris
|
- Disputada
|
|
|
|
|
- A Última Ceia
- 1495–1498
- Mista com predominância da têmpera
e óleo sobre duas camadas de preparação
de gesso aplicadas sobre reboco
- 460 × 880 cm
- Santa Maria delle Grazie, Milão
|
- Universalmente aceita
|
|
- Virgem das Rochas (Versão Londres)
- 1495–1508
- Óleo sobre painel
- 189.5 × 120 cm
- National Gallery, Londres
|
- Leonardo e Ambrogio de Predis
- Geralmente aceita como a versão posterior à do Louvre, com a colaboração de Ambrogio de Predis e outros. A datação não é exatamente precisa.[1]
|
|
- Sala delle Asse
- 1498–1499 [5]
- Afrescos
- Castelo Sforzesco, Milão
|
- Universalmente aceita
|
|
- A Virgem, o Menino, Sant'Ana e São João Batista
- c. 1499–1500
- Carvão e giz preto e branco sobre papel colorido
- 142 × 105 cm
- National Gallery, Londres
|
- Universalmente aceita
|
|
- Salvator Mundi
- c. 1499–1500
- Óleo sobre painel
- 66 × 46 cm
- Metropolitan Museum of Art, Nova Iorque
|
- Universalmente aceita
Antes atribuído a Giovanni Antonio Boltraffio.[6][7]
|
|
- Virgem do Fuso (Madona Tecelã)
- c. 1501
- Óleo sobre painel (transferida para tela e novamente restabelecida em painel)
- 50.2 × 36.4 cm
- Coleção privada , Nova York
|
- Disputada
- Existem várias versões por diferentes mãos, sendo duas (como essa) associadas a Leonardo.
|
|
- Virgem do Fuso
- 1501
- 48.3 x 36.9 cm
- Coleção do Duque de Buccleuch, Escócia
|
- Disputada
- Essa é a segunda pintura associada a Leonardo.
|
|
- Mona Lisa ou La Gioconda
- c. 1503–1507
- Óleo sobre madeira
- 76.8 × 53.0 cm
- Museu do Louvre, Paris
|
- Universalmente aceita
|
|
- A Virgem e o Menino com Santa Ana
- c. 1508
- Óleo sobre painel
- 168 × 112 cm
- Museu do Louvre, Paris
|
- Universalmente aceita
|
|
- São João Batista (com os atributos de Baco)
- 1510–1515
- Óleo sobre madeira (transferida para tela)
- 177 × 115 cm
- Museu do Louvre, Paris
|
- Disputada
- Geralmente considerada uma cópia do ateliê de Leonardo de um desenho do artista.[1]
|
|
- São João Batista
- 1513–1516
- Óleo sobre madeira
- 69 × 57 cm
- Museu do Louvre, Paris
|
- Geralmente aceita
|
|
- 1515
- Óleo sobre madeira
- 58 cm x 45 cm
- Coleção particular
|
- Disputada
- Há duvidas se foi feito por ele ou por Giampetrino, um dos pupilos.[8]
|