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Daniel Gillespie Clowes (Chicago, 14 de abril de 1961) é um quadrinista norte-americano. Também fez ilustrações para um grande número de revistas, como The New Yorker, Details, Esquire e Village Art, entre outras; cartazes para o cinema (entre eles o do filme de Todd Solondz Happiness; e inclusive desenhos animados (o vídeoclipe de "I don't wanna grow up" de The Ramones).
Clowes estudou arte no Pratt Institute do Brooklyn, Nova York. Ao terminar seus estudos tentou infrutiferamente conseguir trabalho como ilustrador em Nova York. Entre 1985 e 1989 colaborou com textos e desenhos para a revista Cracked, onde desenvolveu sobretudo uma seção titulada "The Uggly Family". Em 1985 estreou nas histórias em quadrinhos publicando em Love and Rockets, a revista dos "Hernandez Bros." (Gilbert e Jaime Hernández), uma história protagonizada pela personagem Lloyd Llewellyn. Posteriormente publicou-se uma série de seis revistas em quadrinhos em preto e branco consagrados à personagem, bem como um especial, The All-New Lloyd Llewellyn Special (1988).
Em 1989 o primeiro número de uma no revista em quadrinhos realizado por Clowes, Eightball. Além de várias historietas curtas autoconclusivas, Clowes desenvolveu nesta publicação vários relatos de maior extensão: a surrealista e sinistra Como uma luva de veludo moldada em ferro ("Like A Velvet Glove Cast In Iron", nos números 1-10); Ghost World (números 11-18), que foi levada ao cinema por Terry Zwigoff; e David Boring (19-21). Todos estes títulos foram posteriormente publicados como romances gráficos. Clowes aproveitou para incursionar no mundo do cinema, adaptando seus próprios roteiros para o cinema (é o caso do filme Ghost World, pelo qual recebeu uma indicação ao Oscar).[1] Também colaborou nos anos 90 com a Coca-Cola ao prestar seus desenhos para promover a frustrada OK Soda, um refrigerante cujo púbico alvo era a Geração X.
As últimas edições de Eightball são os números 22 ("Ice Haven", 2001) e 23 ("The Death-Ray", 2004), concebidos como narrações independentes e publicados a cores e em formato de grande tamanho. Para a primeira delas, inventou o termo "comic-strip novel" para evitar o de graphic novel, então em voga.[2]
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