![cover image](https://wikiwandv2-19431.kxcdn.com/_next/image?url=https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/05/Kitty_Kielland_-_Summer_Night_-_Google_Art_Project.jpg/640px-Kitty_Kielland_-_Summer_Night_-_Google_Art_Project.jpg&w=640&q=50)
Fleskumsommeren
From Wikipedia, the free encyclopedia
Fleskumsommeren (eller Fleskum-sommeren) på gården Fleskum i Bærum var et kunstnerkollektiv sommeren 1886, som innledet nyromantikken i norsk malerkunst.[1]
![Thumb image](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/05/Kitty_Kielland_-_Summer_Night_-_Google_Art_Project.jpg/640px-Kitty_Kielland_-_Summer_Night_-_Google_Art_Project.jpg)
Sommeren 1886 samlet en rekke fremtrendende norske kunstnere seg på Christian Skredsvigs gård Fleskum i Bærum. De sentrale personene var, i tillegg til verten, Gerhard Munthe, Eilif Peterssen, Harriet Backer, Kitty Kielland og Erik Werenskiold.[2] Fleskumsommeren er blitt et begrep innen norsk kunsthistorie, og regnes med sine mange stemningsbilder som starten på nyromantikken i norsk malerkunst.
Det som preger bildene er skumringen, i forhold til tidligere da dagen stod i fokus. Dette fikk store konsekvenser for fargebruken. Sommernatten er spesiell for Skandinavia. Vannflaten ble ofte malt, og vannflaten i seg selv ble sett som et symbol på menneskets sinn og på naturen. Det var kunstkritikeren Andreas Aubert som i en artikkel[hvor?] lanserte tanken om å bruke det særegne nordiske lyset som uttrykk for nordisk kunsts egenart og nordiskhet.