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『右門捕物帖 三十番手柄 帯解け仏法』(うもんとりものちょう さんじゅうばんてがら おびとけぶっぽう)は、嵐寛寿郎プロダクションが製作し、1932年(昭和7年)に公開された、山中貞雄監督による日本の長編劇映画、サイレント映画、時代劇映画である。
同作をもとに1951年(昭和26年)、安田公義監督により『右門捕物帖帯とけ仏法』のタイトルでリメイクされるが、これについても本項で詳述する。
江戸の庶民の間で「帯解け仏法」という宗教が流行っていた。この仏法さえ信心すれば、どんな恋でも成就できるという噂に惹き寄せられ、町の後家さん、お妾さん、親の許さぬ恋に悩む若い男女と、猫も杓子も押し掛ける。これをむっつり右門、なにやらクサイ話だと怪しむところへ折しも、小町娘のおふみがかどわかされ、寺に連れ込まれるという事件が発生。得意の推理を働かせ、信徒をだまし狼藉をはたらくインチキ宗教の裏を、見事暴いてみせるむっつり右門だった。
時代劇スタア嵐寛寿郎の、鞍馬天狗に並ぶ代表的キャラクター「むっつり右門」の登場する「右門シリーズ」第七作目。新興キネマが配給し、1932年(昭和7年)9月15日に浅草電気館で公開された。併映は不二映画の『金色夜叉』。
1929年(昭和4年)、東亜キネマ京都撮影所が製作した嵐寛寿郎主演、橋本松男監督の『右門一番手柄・南蛮幽霊』以来、1931年(昭和6年)の第5作、仁科熊彦監督の『右門捕物帖・十八番手柄』からは製作元が嵐寛寿郎プロダクションに移っても、継続して同シリーズの脚本を執筆してきた山中貞雄が、同シリーズにおいて初めて監督した作品である[1]。
原作は、佐々木味津三の短篇「帯解け仏法」である。なお、この原作は『右門捕物帳』シリーズとは別個の短篇小説である。
上映用プリントについては、いずれのヴァージョンも現在、東京国立近代美術館フィルムセンターに所蔵されておらず[2]、オリジナル版に関して、サイレント・フィルムを多く所蔵するマツダ映画社も所蔵していない[3]。サイレント版は現在、鑑賞することの不可能な作品である。リメイク版は近年CSで放映されたことがある。山中によるシナリオに関しては、出版もされており、青空文庫での閲覧も可能である[4]。
山中貞雄は本作の前に、文芸超大作『小笠原壱岐守』を、雲隠れした仁科熊彦に代わって監督したが、稀に見る不入りにより、四日で上映打ち切りという興行的惨敗となってしまった。山中は「寛プロにいては結局鞍馬天狗かむっつり右門しかないのか」と、すっかり嫌気がさしてしまったという。続いてシリーズ娯楽物の本作を監督したところ、これが大入りとなり、二週続映の大ヒット。これにショックを受けた山中は、次回作の「寛プロ独立一周年記念映画」『天狗廻状』の脚本を書いたあと、アラカンに辞意を伝え、『天狗廻状』の前篇だけ撮って寛プロを辞めている。
本作は公開後に、当局の検閲に引っ掛かってしまった。警視庁からアラカンはじめスタッフ一同の出頭命令が下った。事情を訊くと、劇中で「ちょんぎれ松が寺の本堂の引き窓から中を覗き、右門のライバルのあばたの敬四郎がおふみを押さえつけてあわや」という場面があり、ここは客が笑うところなのだが、このとき「あば敬」役の尾上紋弥が「股間を手で抑える」という即興の演技を入れていて、これが引っ掛かったのだった。「手をカットしろ、何をしたかわかってしまう、風俗壊乱である、非常時を何と心得るか」と大変な剣幕で怒鳴りつける担当官に、キャメラの吉田清太郎は「いやあれは違います、これからするところなんです」と弁解、アラカンも「まちがいおまへん、断じてしておりません」と必死に援護した。監督の山中は下を向いて「あー、ちょんぎれちょんぎれ」(「ちょんぎれ」は山中の口癖)とぶつぶつ呟くばかりだったという。
これだけのことでわざわざ京都から東京まで呼びつけられ、アラカンはあきれたというが、警視庁の本音は「むっつり右門」は現代での刑事であり、「あば敬」も刑事であるから、それを笑い物にするとはけしからん、というのが本当のところだったようである[5]。
『右門捕物帖帯とけ仏法』(うもんとりものちょう おびとけぶっぽう)は、1951年(昭和26年)製作・公開、安田公義監督による日本の長編劇映画、剣戟映画である。山中貞雄監督の『右門捕物帖 三十番手柄 帯解け仏法』(1932年)のリメイクで、オリジナルと同じく嵐寛寿郎が主演している。
第二次世界大戦後の1951年(昭和26年)、新東宝が綜芸プロダクションと提携して製作した作品。かつて脚本集団「鳴滝組」を結成して、山中らとともに共同執筆をしていた脚本家の三村伸太郎が、佐々木の小説と山中の脚本をもとに改めて脚色したものである。このリメイク版では、「むっつり右門」役は引き続き嵐寛寿郎が演じ、「おしゃべりの伝六」役はオリジナル版の頭山桂之助に代わって、榎本健一が演じている。
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