Solita forma

Solita forma è una locuzione coniata nel 1859 dal musicologo e compositore Abramo Basevi^[1] (ma già anticipata nel contenuto da Carlo Ritorni nel 1841^[2]) e rimessa in circolo come definizione da Harold S. Powers^[3] per descrivere la struttura (forma) standard (e dunque solita) del duetto operistico negli anni dell'Ottocento. La definizione si intende estesa anche all'aria solistica, ai concertati e ai finali.

Il musicologo americano Philip Gossett ha spesso usato la definizione di doppia aria o forma multipartita^[4] per il tipo di struttura utilizzato, ovvero un'aria divisa da un tempo di mezzo e intervallata da pertichini per conferire dinamicità.

La "struttura standard"

Generalmente la solita forma si articola nelle seguenti sezioni (sono sempre possibili varianti ed eccezioni):

• Scena (recitativo accompagnato) nei numeri solistici e nei duetti, con testo in endecasillabi e settenari sciolti;
• Tempo d’attacco nei duetti e nei concertati, con testo generalmente in ottonari rimati o sciolti;
• Adagio o cantabile (nei numeri solistici o nei duetti) o largo concertato (nei finali e nei concertati), con testo in versi rimati;
• Tempo di mezzo, con testo generalmente in ottonari rimati o sciolti;
• Cabaletta (nei numeri solistici o nei duetti) o stretta (nei finali concertati), con testo in versi rimati.

La solita forma
Duetto	Es. Lucia di Lammermoor, duetto Lucia – Edgardo, Atto I Scena: "Lucia perdona" Cantabile: "Sulla tomba che rinserra" Tempo di mezzo: "Qui, di sposa eterna fede" Cabaletta e stretta: "Verranno a te sull'aure"
Aria solistica	Es. La traviata, Scena ed Aria di Violetta, Atto I Scena: "È strano" Cantabile: "Ah, fors'è lui" Tempo di mezzo: "Follie!... follie..." Cabaletta: "Sempre libera degg'io"
Finale d'atto concertato	Es. Lucia di Lammermoor, Atto II, Finale Coro e cavatina di Arturo: "Per te d'immenso giubilo", "Per poco fra le tenebre" Tempo d'attacco: "Qui giungere or la vedrem" Largo concertato: "Chi mi frena in tal momento" Tempo di mezzo: "T'allontana, sciagurato" Stretta: "Esci, fuggi il furor che mi accende"

Nell'aria e nel duetto la sequenza cantabile-tempo di mezzo-cabaletta è preceduta di norma dalla scena; nei finali può invece essere preceduta da cori, danze, marce, brevi ariette o duettini, pezzi caratteristici^[5].

Il carattere dinamico del tempo d'attacco e del tempo di mezzo, carichi di azioni drammaturgiche, si alterna a quello statico del cantabile e della cabaletta, momenti in cui emergono le passioni e la psicologia dei personaggi^[5].

Come fa notare Giorgio Pagannone, il modello della "solita forma" è sufficientemente flessibile da potersi adattare a situazioni diversissime, e da permettere un numero amplissimo di varianti macro- e microformali ^[6].