Les Festes vénitiennes

Les Festes vénitiennes; (Le feste veneziane)
	Illustrazione introduttiva della ristampa del libretto; (dal Recueil general des opera ..., 1714)
Lingua originale	francese
Genere	opéra-ballet
Musica	André Campra
Libretto	Antoine Danchet; edizione d'epoca completa dei libretti, in Recueil general des opera..., 1714; (on-line in books.google)
Atti	un prologo; (poi modificato, omesso o sostituito); e tre (poi, quattro o cinque) entrées
Prima rappr.	17 giugno 1710
Teatro	Opéra (Palais-Royal), Parigi
Versioni successive
	8 luglio 1710; 8 agosto 1710; 5 settembre 1710; 14 ottobre 1710; dicembre 1710
Personaggi
	(cfr. indicazione dettagliata nel corpo della voce)

Les Festes vénitiennes ("Le feste veneziane"), titolo oggi spesso trascritto con la grafia moderna di Les Fêtes vénitiennes,^[1] è un'opéra-ballet del compositore francese di ascendenza italiana André Campra. Essa si articola in un prologo (talora successivamente omesso, abbreviato o sostituito) e tre (poi quattro o cinque) entrées (atti), tutti su libretti di Antoine Danchet, e fu data in prima assoluta dall'Académie Royale de Musique al Théâtre du Palais-Royal di Parigi, il 17 giugno 1710. Secondo l'uso del tempo, essa fu messa originariamente in cartellone con la semplice definizione di "ballet",^[2] ma rappresenta in effetti uno dei più importanti e fortunati esempi del nuovo genere operistico che gli studiosi avrebbero chiamato opéra-ballet e che stava allora affermandosi sulla scena parigina.^[3]

Fatti in breve Lingua originale, Genere ...

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Caratteristiche e vicenda storica

All'inizio del XVIII secolo il pubblico dell'Opéra di Parigi andava dimostrandosi sempre più insofferente nei confronti del menu operistico proposto dal Teatro, fatto quasi invariabilmente di tragédies lyriques collocate nel solco maestro tracciato e consolidato da Lully e Quinault nei decenni precedenti.^[4] In tale situazione la novità rappresentata dall'opéra-ballet, con le sue ambientazioni e i suoi personaggi di stampo realistico, e con i suoi intrecci comici, venne vista come la possibile alternativa. Lo schema del nuovo genere operistico, poi, era estremamente flessibile: ogni entrée, come venivano chiamati gli atti, aveva trama e personaggi indipendenti, e le varie entrées erano legate tra di loro soltanto da un tenuissimo, evanescente, filo conduttore (nel caso de Les festes vénitiennes, ad esempio, l'ambientazione veneziana).^[3]

L'opera di Campra e Danchet si rivelò fin dall'immediato molto popolare e, tramite una sorta di approccio per tentativi ed errori, fu sottoposta ad un processo di continue revisioni, con la sostituzione di vari atti e con l'aggiunta di nuovi, allorquando sembrava che qualcuno di essi o l'opera nel suo complesso stessero perdendo punti nell'interesse del pubblico.^[4] Tra giugno e dicembre Campra e Danchet lavorarono su un totale di due prologhi e otto^[5] entrées e l'opera rimase in cartellone per molte decine di rappresentazioni, avendo già raggiunto la cinquantunesima il 14 ottobre, quando le venne data un'organizzazione su un prologo, abbreviato, e quattro entrées^[6] (che dovevano poi diventare cinque nel successivo mese di dicembre).

Dopo il successo senza precedenti del 1710-1711, l'opera fu ripresa regolarmente nell'arco di una cinquantina d'anni, sia pure con ulteriori modificazioni nell'assetto delle entrées (1712, 1713, 1721, 1731-1732, 1740, 1750-1751 1759), e fornì dell'ottimo materiale esecutivo su cui misurarsi, a praticamente tutti i maggiori artisti che si trovarono a calcare le scene dell'Opéra nello stesso periodo di tempo.^[7] Al momento della sua uscita di repertorio, aveva raggiunto il numero ragguardevole di circa trecento spettacoli.^[8]

Roles

Ulteriori informazioni Personaggi, Tipologia vocale ...

Personaggi^[9]	Tipologia vocale	Interpreti della prima 17 giugno 1710^[10] (Direttore: Louis de La Coste)
Prologo: Le Triomphe de la Folie sur la Raison dans le temps de Carnaval ("Il trionfo della Follia sulla Ragione in tempo di Carnevale")
La Follia	soprano	Marie-Catherine Poussin
La Ragione	soprano	Mlle Desmatins
Il Carnevale	basse-taille (basso-cantante/baritono)	Gabriel-Vincent Thévenard
Héraclite	basse-taille	Charles Hardouin
Démocrite	taille (baritenore)	Louis Mantienne
Prima entrée: La Feste des barqueroles ("La festa dei barcaioli")
Dottore veneziano	basse-taille	Jean Dun 'padre'
Lilla, giovane gondoliera	soprano	Mlle Dun
Damiro, amante di Lilla	haute-contre	Jacques Cochereau
Gondoliera rappresentante la Vittoria	soprano	Mlle Hacqueville (or D'Huqueville)
Gondoliere	haute-contre	Guesdon
Seconda entrée: Les Sérénades et les Joüeurs ("Le serenate e i suonatori")
Léandre, giovane francese innamorato di Irene	basse-taille	Gabriel-Vincent Thévenard
Isabelle, veneziana innamorata di Léandre	soprano	Françoise Journet
Lucile, veneziana innamorata di Léandre	soprano	Mlle Pestel
Irène, veneziana amata da Léandre	soprano	Mlle Dun
La Fortuna	soprano	Françoise Dujardin
Seguace della Fortuna	haute-contre	M. Buseau
Terza entrée: Les Saltinbanques de la place St Marc ou L'Amour saltinbanque ("I saltimbanchi di Piazza San Marco, o Amor saltimbanco")
Filindo, capo dei saltimbanchi	basse-taille	Charles Hardouin
Eraste, giovane francese innamorato di Léonore	haute-contre	Jacques Cochereau
Léonore, giovane veneziana	soprano	Marie-Catherine Poussin
Nérine, sorvegliante di Léonore (travesti)	taille	Louis Mantienne
Amore saltimbanco (travesti)	soprano	Mlle Dun
Prima entrée aggiunta in seguito: La feste marine ("La festa marinara")^[11]		Prima rappresentazione: 8 luglio 1710^[10]
Astophe, veneziano	basse-taille	Jean Dun 'père'
Dorante, innamorato di Cephise, travestito da marinaio	haute-contre	Jacques Cochereau
Cephise, veneziana	soprano	Françoise Journet
Doris, al seguito di Cephise	soprano	Mlle Dun
Marinaio	haute-contre	Guesdon
Seconda entrée aggiunta in seguito: Le Bal ou le Maître à danser ("Il ballo, o il maestro di danza")^[12]		Prima rappresentazione: 8 agosto 1710^[10]
Alamir, principe polacco	basse-taille	Gabriel-Vincent Thévenard
Themir, gentiluomo del seguito di Alamir, travestito da principe polacco	haute-contre	Buseau
Iphise, veneziana	soprano	Françoise Journet
Maestro di musica	taille^[13]	Louis Mantienne
Maestro di danza	ballerino/taille^[13]	François-Robert Marcel^[14]
Maschera	haute-contre	(non indicato)
Terza entrée aggiunta in seguito: Les Devins de la Place St Marc ("Gli indovini di Piazza San Marco")^[15]		Prima rappresentazione: 5 settembre 1710^[10]
Lèandre, cavaliere francese	basse-taille	Gabriel-Vincent Thévenard
Zélie	soprano	Marie-Catherine Poussin
Zingara	soprano	Mlle Dun
Quarta entrée aggiunta in seguito: L'Opéra ou le maître à chanter ("L'Opera, o il maestro di canto")^[16]		Prima rappresentazione: 14 ottobre 1710^[10]
Damire, signore napoletano (Borea)^[17]	basse-taille	Charles Hardouin
Adolphe, napoletano amico di Damiro	haute-contre	Buseau
Attore del Teatro dell'Opera interprete di Zefiro^[18]	haute-contre	Buseau
Leontine, attrice dell'Opera (Flora)^[17]	soprano	Françoise Journet
Lucie, altra attrice dell'Opera (pastorella)^[17]	soprano	Mlle Dun
Maestro di canto	haute-contre	(non indicato)
Rodolphe	basse-taille	Courteil
Quinta entrée aggiunta in seguito: Le Triomphe de la Folie ("Il trionfo della Follia")^[19]		Prima rappresentazione: dicembre 1710^[10]
Arlecchino	ballerino/taille	François Dumoulin^[20]
La Follia	soprano	Marie-Catherine Poussin
Dottore	basse-taille	Jean Dun 'père'
Spagnolo	haute-contre	Jacques Cochereau
Francese	basse-taille	Gabriel-Vincent Thévenard
Colombina	soprano	Mlle Dun
Altro spagnolo	taille	?
Spagnola	soprano	?

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Note

[1]
La grafia più spesso attualmente utilizzata, in conformità con le regole del francese di oggi, è 'fêtes', in luogo dell'antica 'festes'.La grafia moderna è adottata ad esempio dal New Grove Dictionary of Opera, da Le magazine de l'opéra baroque e dal Dizionario dell'opera. La versione 'festes', invece, è ancora usata da Lajarte e Pitou e appare attestata dalle fonti più antiche disponibili on-line, come le varie partiture indicate in bibliografia, il libretto pubblicato da Delormel nel 1750 (tutte opere consultabili nel sito Gallica, Bibliothèque numérique della Biblioteca nazionale di Francia), il libretto originale come attestato da Maurice Barthélémy nel suo Catalogue des imprimés musicaux anciens du Conservatoire Royal de Musique de Liège, Liegi, Mardaga, 1992, p. 34 (ISBN 2-87009-521-X), e la raccolta completa dei libretti pubblicata da Christoph Ballard nel 1714 nel Recueil general ... (entrambe le ultime fonti, la prima solo in parte, sono accessibili in books.google.com). Fu solo dopo il 1750, a seguito della diffusione (e dell'applicazione) della terza edizione del Dictionnaire de l'Académie française, che la nuova grafia 'fêtes' iniziò ad entrare gradualmente nell'uso comune, come si può anche verificare dalla ristampa del libretto pubblicata da Delormel nel 1759, questa volta con il titolo aggiornato (il frontespizio è riprodotto in Le magazine de l'opéra baroque).
[2]
Cfr. le fonti a stampa citate sopra.
[3]
Anthony.
[4]
Pitou, p. 223.
[5]
Anthony riduce a sette il numero complessivo delle entrées elaborate, ma in effetti si trattò di otto, come è analiticamente dimostrato nella tabella riportata più avanti. Il secondo prologo altro non era che una versione tagliata del primo.
[6]
Il professor Anthony scrive che, stando alle "edizioni a stampa di Ballard", la versione data in occasione della cinquantunesima rappresentazione il 14 (e non il 10) ottobre 1710 aveva una struttura in cinque entrées, comprensive de Les Sérénades et les Joüeurs (che era stata soppressa il mese precedente). Sebbene non sia stato possibile verificare direttamente il libretto a stampa del 1710, di sicuro l'affermazione di Anthony non concorda con le altre fonti citate nella presente voce e soprattutto confligge con la pubblicazione, edita anch'essa da Ballard nel 1714, e contenente, tra gli altri, i libretti di tutte le entrées dell'opera, la quale, a proposito della cinquantunesima rappresentazione, riporta una struttura in un prologo e le seguenti quattro entrées: Les devins, prima entrée, L'Amour saltinbanque, seconda, L'Opéra, terza, e Le bal, quarta (Recueil general des opera..., p. 132).
[7]
Pitou, p. 224; Anthony; Lajarte, p. 113.
[8]
Le magazine de l'opéra baroque.
[9]
Secondo il Recueil General Des Opera ....
[10]
Fonti: Le magazine de l'opéra baroque, pagina: Les fêtes vénitiennes and Parfaict.
[11]
Questa entrée fu sostituita a La feste des barquerolles alla decima rappresentazione.
[12]
Il ballo fu introdotto come nuova seconda entrée, contestualmente alla soppressione del prologo, alla ventitreesima rappresentazione.
[13]
Talora indicate come parti da haute-contre, i ruoli dei maestri, di musica e di danza, sono in effetti scritti in partitura in chiave di tenore.
[14]
Marcel non era un cantante di professione ma un componente di rilievo del corpo di ballo, evidentemente considerato adatto ad interpretare un maestro di danza.
[15]
Questa entrée fu sostituita a Les Sérénades et les Joüeurs alla trentaquattresima rappresentazione.
[16]
Questa entrée, che comprende anche, come teatro nel teatro, un'altra opera in miniatura Le Ballet de Flore ("Il balletto di Flora"), fu sostituita a La feste marine alla cinquantunesima rappresentazione quando anche il prologo fu ripristinato, sia pure in una versione ridotta.
[17]
Tra parentesi è indicato il ruolo ricoperto dal personaggio nell'operina metateatrale Le Ballet de Flore, rappresentata all'interno dell'entrée.
[18]
Zefiro è un personaggio dell'operina metateatrale Le Ballet de Flore, rappresentata all'interno dell'entrée.
[19]
La piccola "commedia" Le Triomphe de la Folie fu aggiunta a Les Festes vénitiennes come sua ultima entrée durante il mese di dicembre quando l'opera aveva già raggiunto, tra giugno e novembre, la bellezza di sessantasei rappresentazioni.
[20]
Lajarte, p. 113. François Dumoulin non era un cantante di professione, ma un componente di primo piano del corpo di ballo, assieme ai suoi tre fratelli/fratellastri Henri, Pierre e David.

Bibliografia

Partiture d'epoca:
- Les Barquerolles Entrée, manoscritto conservato presso la Biblioteca nazionale di Francia (accessibile gratuitamente on-line in Gallica - B.N.F.)
- Feste Marine Entrée, manoscritto conservato presso la Biblioteca nazionale di Francia (accessibile gratuitamente on-line in Gallica - B.N.F.)
- Le Bal // nouvelle // entrée // ajoutée aux // festes // venitiennes // Par // M. Campra, manoscritto conservato presso la Biblioteca nazionale di Francia (accessibile gratuitamente on-line in Gallica - B.N.F.)
- Le triomphe de la folie , comedie mis [sic] en musique par Monsieur Campra, Parigi, Ballard, 1711 (accessibile gratuitamente on-line presso Gallica - B.N.F.)
- Les Festes Vénitiennes , Ballet en Musique, par Monsieur Campra, Maître de Musique de la Chappelle du Roy ; Représenté pour la premiere fois, par l'Academie Royale de Musique. Le Mardy dix-septiéme Juin 1710. Conforme à la Remise au Théâtre, du Jeudy 14 Juin 1731, Parigi, Ballard, 1731 (accessibile gratuitamente on-line presso Gallica - B.N.F.)
(EN) James R. Anthony, Fêtes vénitiennes, Les, in Stanley Sadie (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera, Grove (Oxford University Press), New York, 1997, II, pp. 175–176, ISBN 978-0-19-522186-2
(FR) Opéra di Parigi (direttore Jean-Nicolas de Francine), Recueil general des opera réprésentez par l'Academie Royale de Musique, depuis son etablissement. Tome dixième, Parigi, Ballard, 1714, pp. 129–252 (accessibile gratuitamente on-line in books.google)
(FR) Théodore de Lajarte, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalogue Historique, Chronologique, Anecdotique, Tome 1, Parigi, Librairie des bibliophiles, 1878, ad nomen, pp. 111–114 (accessibile on-line in Internet Archive).
Raffaele Mellace, Fêtes vénitiennes, Les, in Piero Gelli e Filippo Poletti, Dizionario dell'opera. 2008, Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007, pp. 469–470, ISBN 978-88-6073-184-5 (riproduzione online in Operamanager.com.)
(FR) François and Claude Parfaict, Dictionnaire des Théâtres de Paris, contenant toutes les pièces qui ont été représentées jusqu'à présent sur les différents Théâtres François et sur celui de l'Académie Royale de Musique ..., Parigi, Rozet, 1767, VI, pp. 115–129 (accessibile gratuitamente on-line in books.google)
(EN) Spire Pitou, The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Genesis and Glory, 1671-1715, Greenwood Press, Westport/Londra, 1983 (ISBN 0-313-21420-4)
(FR) Le magazine de l'opéra baroque, pagina: Les fêtes vénitiennes, su operabaroque.fr.

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Collegamenti esterni

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[1] [1]
La grafia più spesso attualmente utilizzata, in conformità con le regole del francese di oggi, è 'fêtes', in luogo dell'antica 'festes'.La grafia moderna è adottata ad esempio dal New Grove Dictionary of Opera, da Le magazine de l'opéra baroque e dal Dizionario dell'opera. La versione 'festes', invece, è ancora usata da Lajarte e Pitou e appare attestata dalle fonti più antiche disponibili on-line, come le varie partiture indicate in bibliografia, il libretto pubblicato da Delormel nel 1750 (tutte opere consultabili nel sito Gallica, Bibliothèque numérique della Biblioteca nazionale di Francia), il libretto originale come attestato da Maurice Barthélémy nel suo Catalogue des imprimés musicaux anciens du Conservatoire Royal de Musique de Liège, Liegi, Mardaga, 1992, p. 34 (ISBN 2-87009-521-X), e la raccolta completa dei libretti pubblicata da Christoph Ballard nel 1714 nel Recueil general ... (entrambe le ultime fonti, la prima solo in parte, sono accessibili in books.google.com). Fu solo dopo il 1750, a seguito della diffusione (e dell'applicazione) della terza edizione del Dictionnaire de l'Académie française, che la nuova grafia 'fêtes' iniziò ad entrare gradualmente nell'uso comune, come si può anche verificare dalla ristampa del libretto pubblicata da Delormel nel 1759, questa volta con il titolo aggiornato (il frontespizio è riprodotto in Le magazine de l'opéra baroque).

[2] [2]
Cfr. le fonti a stampa citate sopra.

[Anthony-3] [3]
Anthony.

[Pitou-4] [4]
Pitou, p. 223.

[5] [5]
Anthony riduce a sette il numero complessivo delle entrées elaborate, ma in effetti si trattò di otto, come è analiticamente dimostrato nella tabella riportata più avanti. Il secondo prologo altro non era che una versione tagliata del primo.

[6] [6]
Il professor Anthony scrive che, stando alle "edizioni a stampa di Ballard", la versione data in occasione della cinquantunesima rappresentazione il 14 (e non il 10) ottobre 1710 aveva una struttura in cinque entrées, comprensive de Les Sérénades et les Joüeurs (che era stata soppressa il mese precedente). Sebbene non sia stato possibile verificare direttamente il libretto a stampa del 1710, di sicuro l'affermazione di Anthony non concorda con le altre fonti citate nella presente voce e soprattutto confligge con la pubblicazione, edita anch'essa da Ballard nel 1714, e contenente, tra gli altri, i libretti di tutte le entrées dell'opera, la quale, a proposito della cinquantunesima rappresentazione, riporta una struttura in un prologo e le seguenti quattro entrées: Les devins, prima entrée, L'Amour saltinbanque, seconda, L'Opéra, terza, e Le bal, quarta (Recueil general des opera..., p. 132).

[7] [7]
Pitou, p. 224; Anthony; Lajarte, p. 113.

[8] [8]
Le magazine de l'opéra baroque.

[9] [9]
Secondo il Recueil General Des Opera ....

[operabaroque-10] [10]
Fonti: Le magazine de l'opéra baroque, pagina: Les fêtes vénitiennes and Parfaict.

[11] [11]
Questa entrée fu sostituita a La feste des barquerolles alla decima rappresentazione.

[12] [12]
Il ballo fu introdotto come nuova seconda entrée, contestualmente alla soppressione del prologo, alla ventitreesima rappresentazione.

[taille-13] [13]
Talora indicate come parti da haute-contre, i ruoli dei maestri, di musica e di danza, sono in effetti scritti in partitura in chiave di tenore.

[14] [14]
Marcel non era un cantante di professione ma un componente di rilievo del corpo di ballo, evidentemente considerato adatto ad interpretare un maestro di danza.

[15] [15]
Questa entrée fu sostituita a Les Sérénades et les Joüeurs alla trentaquattresima rappresentazione.

[16] [16]
Questa entrée, che comprende anche, come teatro nel teatro, un'altra opera in miniatura Le Ballet de Flore ("Il balletto di Flora"), fu sostituita a La feste marine alla cinquantunesima rappresentazione quando anche il prologo fu ripristinato, sia pure in una versione ridotta.

[brackets-17] [17]
Tra parentesi è indicato il ruolo ricoperto dal personaggio nell'operina metateatrale Le Ballet de Flore, rappresentata all'interno dell'entrée.

[18] [18]
Zefiro è un personaggio dell'operina metateatrale Le Ballet de Flore, rappresentata all'interno dell'entrée.

[19] [19]
La piccola "commedia" Le Triomphe de la Folie fu aggiunta a Les Festes vénitiennes come sua ultima entrée durante il mese di dicembre quando l'opera aveva già raggiunto, tra giugno e novembre, la bellezza di sessantasei rappresentazioni.

[20] [20]
Lajarte, p. 113. François Dumoulin non era un cantante di professione, ma un componente di primo piano del corpo di ballo, assieme ai suoi tre fratelli/fratellastri Henri, Pierre e David.

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