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L'Estampe moderne era una pubblicazione mensile francese edita tra maggio 1897 e aprile 1899 che con ogni rivista offriva quattro litografie originali.
Nel 1890 il successo della cromolitografia in Francia cresce anche alla pubblicazione di numerose riviste fra le quali L'Estampe originale (1893) pubblicata di André Marty, L’Épreuve, Journal-album d'art (1894) pubblicata da Maurice Dumont, Les Maîtres de l'affiche (1895), L'Image e L'Estampe et l'Affiche (1897).
Con l'Art Nouveau vediamo il moltiplicarsi della produzione di manifesti artistici che gli estimatori iniziano a collezionare e Octave Uzanne definisce questa moda "affichomanie".
Fra novembre 1895 e marzo 1896, esce la pubblicazione intitolata L’Estampe moderne, moniteur mensuel des amateurs et des artistes era diretta dall'incisore Loÿs Delteil[1] che trattava soprattutto degli aspetti storiografici della stampa.
L'Estampe moderne è frutto della collaborazione tra il giovane editore italiano Henri Piazza e il critico d'arte Charles Masson e si proponeva di offrire ad un più vasto pubblico l'accesso al mercato dell'incisione . La sede della rivista era situata a Parigi in Boulevard Saint-Michel e gli artisti selezionati non erano unicamente di nazionalità francese.
La progettazione della copertina è affidata ad Alfons Mucha.
Sul volantino pubblicitario di lancio della rivista, viene annunciato che il primo numero costerà 3,50 franchi[2]e conterrà quattro stampe a colori e inedite, quindi il prezzo di ogni singola incisione era inferiore a un franco.
L'abbonamento annuale alla rivista costava 40 franchi e l'abbonato riceveva in premio due tavole e una di esse era opera di Alfons Mucha).
Le prime quattro tavole sono: La donna di Riff di Girardot, Il Mercante di lacci di Malteste, Autunno di Émile-René Ménard e Corinne di Réalier-Dumas.
Ogni incisione era presentata con un dossier formato portfolio sul quale era riportato il numero di copia e un testo, solitamente una poesia, in tema con il soggetto dell'incisione.
Le stampe, non autografate, avevano un timbro a secco d'autenticità che riportava l'immagine di un bambino spettinato ed erano stampate su carta velina con dimensioni di 26,6 cm x 33,4 cm. La tiratura ordinaria era di 2000 copie con 150 esemplari dedicati al Giappone.
In totale ci furono 24 numeri quindi 96 tavole alle quali si aggiungono le 6 tavole destinate come premio per gli abbonati.
L'Estampe moderne offrì a 98 artisti la possibilità di proporre a degli amatori le loro opere litografiche. Fra questi artisti troviamo anche 5 artiste donne,[3] evenienza abbastanza rara per l'epoca.
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