Henri Bles
peintre des Pays-Bas méridionaux De Wikipédia, l'encyclopédie libre
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Henri Bles[c], aussi connu sous les noms de Herri met de Bles, Herri de Dinant, Herry de Patinir, est un peintre né à Bouvignes-sur-Meuse vers 1500 et mort après 1550[b]. Son œuvre constitue un maillon important entre les maniéristes anversois, Brueghel l'Ancien et les paysagistes de la fin du XVIe siècle[2].
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| A. Monogrammé Lambert van Noort et attribué à Henri Bles, Saint Jérôme pénitent[3]. |
Henri Bles, qui porte le surnom flamand de « Herri met de Bles »[d], se fait connaître à Anvers dans le deuxième quart du XVIe siècle.
L'hypothèse de son identification avec Herry de Patenir, reçu maître à la guilde de Saint-Luc d'Anvers en 1535, n'est pas assurée[5].
Karel Van Mander écrit à son propos[4] :
« J'ai peu de renseignements sur Henri, si ce n'est que ses œuvres, que l'on trouve en maint endroit chez les amateurs, témoignent de la patience et du soin avec lesquels il procédait. »
Cette information garde encore aujourd'hui toute sa valeur, car aucune source écrite mentionnant ce peintre de son vivant n'est connue à ce jour[5].
Comme Joachim Patinier, dont il est un des nombreux continuateurs, Henri Bles est un peintre d'histoire spécialisé dans le paysage.
Il utilise une chouette cachée dans ses tableaux en guise de signature[6], d'où le nom de Civetta (« chouette ») qu'on lui donne en Italie[7].
Il collabora avec de nombreux peintres parmi lesquels on peut citer : Pieter Coecke van Aelst, le Monogrammiste de Brunswick, Pieter Aertsen, le Maître de Paul et Barnabé et Lambert van Noort[8]. Avec ce dernier, il réalisa peut-être le paysage d'arrière plan du Saint Jérôme pénitent de Namur (ill. A), qui porte le monogramme LvN. Gillet et Toussaint[9], proposent de voir dans les traits du saint le portrait de Bles lui-même[10]. Sans le doute qui plane sur la participation effective de Bles dans la réalisation de ce tableau, cette proposition serait assez convaincante à la vue de son portrait (voir l'estampe plus haut) qui fut publié à Anvers en 1572 dans Les effigies des peintres célèbres des Pays-Bas de Dominique Lampson.
Son style, qui évoque Joachim Patinier, est caractérisé par un traitement plus vaporeux que ce dernier dans l'exécution des paysages. Les lointains plus flous se fondent dans la brume et les contours sont moins marqués. En outre, la vision panoramique en plongée de ses tableaux semble, avec une ligne d'horizon plus basse, moins accentuée que celle de son devancier (ill. B-C)[11].
Par ailleurs, on note une production artistique très abondante avec une iconographie stéréotypée (ill. D-E), souvent empruntée à ses contemporains[12]. Ainsi, par exemple, les personnages du premier plan de la Prédication de Jean Baptiste conservée à Dortmund[13] se retrouvent dans le tableau de Barcelone (Galerie : 7) et le Saint Jérôme pénitent de Namur (ill. B), doit beaucoup au tableau de Joachim Patinier conservé à la Kunsthaus de Zürich (ill. C). De même, les motifs qui composent les différentes scènes évoquant les épisodes bibliques d'Adam et Ève dans le tondo d'Amsterdam intitulé Paradis (Galerie : 14), sont empruntés à des estampes d'Albrecht Dürer et de Heinrich Aldegrever (ill. F, G, H et I).
Essai de classement[18] par type de collection.
● La puce verte signale les œuvres dont l'attribution n'est pas contestée.
● La puce orange signale les œuvres dont l'attribution est, selon au moins une source, incertaine.
● La puce rouge signale deux attributions possibles.
Classement par lieu de conservation (pays et ville).
En collaboration :
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Classement par titre.
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