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saxophoniste alto et soprano américain De Wikipédia, l'encyclopédie libre
Pour les articles homonymes, voir Hodges.
John Cornelius “Johnny” Hodges, surnommé The Rabbit (« le lapin »), est un saxophoniste alto et soprano américain, né le à Cambridge (Massachusetts) et mort le à New York.
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| Naissance | |
|---|---|
| Décès | |
| Sépulture | |
| Nom de naissance |
John Cornelius Hodges |
| Pseudonyme |
Johnny Hodges |
| Nationalité | |
| Activités |
Saxophoniste de jazz, auteur-compositeur |
| Période d'activité |
À partir de |
| Instruments | |
|---|---|
| Label | |
| Genre artistique |
Johnny Hodges est avec Benny Carter et Willie Smith l'un des grands saxophonistes alto du middle jazz.
Johnny Hodges[1] est un musicien autodidacte[2], il commence à jouer des percussions et du piano avant de se consacrer au saxophone à l'âge de quatorze ans. Il est découvert par Sidney Bechet[3] qui lui donne des leçons.
En 1927, il rejoint l'orchestre de Chick Webb[4] et, en 1928[5], entre dans l'orchestre de Duke Ellington[6] ; il ne quittera qu'à sa mort, hormis une période de 1951 à 1955[7] où il dirige sa propre formation où apparaissent de nombreux transfuges de l'orchestre d'Ellington comme le tromboniste Lawrence Brown, Ben Webster, Shorty Baker ou le pianiste Billy Strayhorn, mais aussi de jeunes musiciens comme John Coltrane[8]. Le son et la virtuosité de Hodges sont des éléments essentiels de la couleur orchestrale ellingtonienne et de nombreux morceaux de l'orchestre sont spécialement conçus pour mettre en valeur le jeu de l'altiste. À chaque concert, le titre Things Ain't What They Used To Be est ainsi l'occasion de la démonstration de la maestria de Hodges. Ellington lui-même déclare après la disparition de Hodges : « En raison de cette grande perte, notre orchestre ne sonnera plus jamais comme avant[3],[9],[10]. »
Il fut jusqu'à l’avènement de Charlie Parker le saxophoniste altiste de référence dans le monde du jazz[11].
Johnny Hodges repose au cimetière de Flushing dans le Queens[12].
Johnny Hodges est un de ceux qui poussèrent la maîtrise de leur instrument à son plus haut point d'achèvement[13]. Son sens aigu de l'équilibre dans la construction de ses solos est allié avec un son expressif, sensuel sans être mièvre, une belle finesse mélodique et une grande précision rythmique. Il est un des rares musiciens en qui le jazz a incarné son propre classicisme[14].
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