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instrument de musique à vent De Wikipédia, l'encyclopédie libre
L'harmonica est un instrument de musique à vent, de la famille des bois, à anches libres, fonctionnant sur le même principe que l'accordéon : des anches (lamelles) métalliques de longueurs différentes, produisent les notes en vibrant au passage de l'air, soufflé par la bouche ou aspiré, cette configuration étant peu fréquente pour un instrument à vent.
Harmonica | |
![]() Un harmonica chromatique à 16 trous et un harmonica diatonique en do. | |
Classification | Instrument à vent |
---|---|
Famille | Bois, à anches libres |
Instruments voisins | Accordéon |
Facteurs bien connus | Hohner |
modifier ![]() |
D'une tessiture normale de trois octaves, il se décline en trois grandes familles :
L’instrumentiste de l’harmonica est l’harmoniciste.
L'origine exacte de l'harmonica moderne est assez vague. Les plus anciennes traces de présence de l'harmonica en Europe semblent être avant 1824 à Vienne (voir Anton Reinlein et Anton Haeckl). Certains citent Friedrich Buschmann (1805-1864) en tant qu'inventeur, bien qu'ayant organisé les notes différemment. L'harmonica commença à se vendre en Europe vers 1820 et fut rapidement exporté aux États-Unis par les migrants.
C'est probablement vers 1820 que Richter eut l'idée de placer deux anches côte à côte permettant de jouer deux notes voisines par trou, obtenues soit en soufflant, soit en aspirant, à l'analogue de l'accordéon diatonique. Par la suite, grâce à un système de tirette sur les chromatiques augmentant la note d'un demi-ton (une altération), chaque trou pourra donner quatre notes. Plusieurs nouvelles techniques permettront de créer de nouvelles notes[1].
Richter perfectionne l'instrument avec un nouvel accordage, permettant d'obtenir aisément les accords de tierce en soufflant sur plusieurs trous voisins à la fois. Cet accordage dit accordage Richter est le plus répandu de nos jours.
On connaît peu de choses sur ce fondateur de l'harmonica moderne, ni même son nom complet exact, les sources se contredisant. On présume qu'il était habitant de la région tchèque de Bohême.
En 1833, les premiers artisans allemands comme Messner se lancent dans la fabrication de l'harmonica à Trossingen, village du Bade-Wurtemberg situé en Forêt Noire.
Vers 1855, Matthias Hohner (de), horloger et voisin de Messner, se lance à son tour, encouragé par sa femme Ana. Ana expédie des harmonicas à Hans, un cousin émigré aux États-Unis, et c'est grâce à eux que se jouera le principal développement de l'harmonica en tant qu'instrument. En 1857 est créée la société Matth Hohner AG, qui dès la première année produit 700 harmonicas. Dix ans plus tard, 22 000 modèles sont vendus et jusqu'à un million en 1887.
Progressivement l'harmonica, peu encombrant, devient un instrument populaire aux États-Unis.
L'harmonica semble mieux considéré hors de l'Europe que sur le vieux continent où il a été créé. Aux États-Unis bien sûr grâce au blues, mais également au Japon et dans bon nombre de pays d'Asie où des orchestres entiers d'harmonicas interprètent les œuvres du répertoire classique.
Un harmoniciste diatonique possède souvent plusieurs modèles différents complémentaires en tonalités (jusqu'à 12), auxquels s'ajoutent les harmonicas spéciaux, par exemple ceux de tessiture plus grave ou plus aiguë et compte tenu du fait que contrairement à d'autres instruments pouvant être conservés à vie moyennant révisions, l'harmonica s'abime assez vite surtout chez le débutant et doit être changé. Cependant l'usure est moindre en utilisant seulement le bas de la colonne d'air, mais le faible prix de la plupart des modèles incite beaucoup d'harmonicistes à racheter un harmonica neuf plutôt que de remplacer les lamelles (dites « anches ») usées ou cassées.
Les anches des instruments à anche libre tels que l'harmonica, l'accordéon chromatique ou diatonique, vibrent comme celles d'une guimbarde.
Le plus ancien instrument de musique connu utilisant ce principe, le sheng (ou yu), provient de Chine et remonte au IIIe millénaire av. J.-C.[2]. Le sheng lui-même pourrait être inspiré du khên, un orgue à bouche du Laos[3]. De très nombreux instruments dérivés du sheng et du khên se jouent en Extrême-Orient, comme le saenghwang en Corée ou le shô au Japon.
Les techniques de jeu de ces instruments présentent déjà des similitudes avec celles pratiquées avec l'harmonica (trilles vibratos, effets de langue…)[4].
Joseph Amiot cite l'introduction du sheng en Europe au XVIIIe siècle[5].
Les types sont multiples selon leur choix d'accordage, les matériaux de fabrication et leur taille dont cinq grandes familles principales :
C'est l'harmonica le plus répandu en Occident, étant pratique à transporter par sa petite taille, les modèles courants étant d'environ 10 cm, d'un bon rapport qualité/prix et ayant prouvé historiquement sa valeur grâce à ses nombreuses techniques dans de nombreux styles musicaux tels que la musique folklorique, le blues, le rock, la musique folk, country et le jazz.
Souvent d'une longueur d'environ vingt centimètres, il tient son nom du fait que chaque note est dédoublée par deux anches (lamelles vibrantes) :
La technique est plus ardue pour les altérations, au point que beaucoup la croient irréalisable, alors qu'à l'analogue d'une flûte de Pan, il suffit d'obturer à moitié l'un des deux trous avec l'une des lèvres pour les obtenir, contribuant à l'image populaire d'un instrument limité ou restreint au folklore.
Si cette technique d'altération est appliquée sur l'harmonica diatonique à lames simples, un système mécanique est par contre utilisé sur l'harmonica à lames doubles :
Certains sont liés par paires de deux harmonicas séparés d'une quinte tels qu'en do et en sol majeurs, chacun des multiples interprètes synchronisés entre eux jouant en alternance. Par quintes successives, les accords des différents harmonicas sont donc sol, sol7, ré7, do, ré mineur et la mineur, ce qui permet une interprétation d'un grand nombre de morceaux populaires.
Conceptuellement ce double harmonica rappelle les deux rangées d'un accordéon diatonique. Certains fabricants proposent même des « barillets » de quatre, voire six harmonicas, disposés de quintes en quintes.
Certains musiciens surtout asiatiques ont su révéler des qualités impressionnantes par cette méthode. Lors des championnats du monde d'harmonica, des harmonicistes diatoniques double chinois ont réussi à jouer du classique en « jonglant » et combinant plusieurs harmonicas de tonalités différentes en évitant le problème des altérations.
Par exemple, un harmonica en do surmonté d'un autre en do permet de couvrir la gamme chromatique complète. D'autres juxtapositions peuvent se révéler plus judicieuses, chaque morceau de musique pouvant nécessiter un choix particulier d'harmonicas.
Les notes d'un harmonica en do majeur se répartissent ainsi :
En soufflant | sol | do | mi | sol | si | etc. |
En aspirant | ré | fa | la | do | ré | etc. |
Dernier né de la famille, il permet de jouer facilement toute la gamme chromatique sur deux octaves 1/2. Cependant, la disposition de ses notes réduit ses possibilités de jeux en accords, et offre donc moins de possibilités rythmiques que l'harmonica diatonique.
Dans un trio ou quatuor, c'est souvent lui qui joue la mélodie principale, parfois doublé à la tierce par un second harmonica.
Les modèles les plus répandus possèdent généralement 24 divisions en 12 trous. Certains à 16 trous possèdent une octave plus grave supplémentaire et quelques-uns sont à 10 ou 14 trous.
Chaque trou conduit à 4 lamelles, sélectionnées en soufflant ou aspirant et en poussant un levier sous forme de tirette grillagée alternant les orifices :
La tirette au repos maintenue par un ressort, seules les lamelles des notes naturelles sont activées en soufflant ou aspirant. Les notes altérées correspondantes sont obtenues un demi-ton au-dessus en poussant la tirette en la décalant en face des autres lames correspondantes sur lesquelles passe l'air.
Cela donne :
1. tirette au repos :
En soufflant | do | mi | sol | do | etc. |
En aspirant | ré | fa | la | si | etc. |
2. tirette poussée :
En soufflant | do![]() | mi![]() | sol![]() | do![]() | etc. |
En aspirant | ré![]() | fa![]() | la![]() | si![]() | etc. |
Cet harmonica est fréquemment employé pour le jazz et la musique classique, étant apprécié pour sa simplicité d'interprétation de l'ensemble des notes. Il apporte aussi au musicien une certaine cohésion d'ensemble dans la « sonorité » de toutes les notes, à l'inverse du diatonique produisant souvent des effets différents entre une note naturelle ou altérée, une altération valvée ou une overnote.
Cet harmonica de forme très mince et longue (59cm) comprend deux rampes de notes. Celle du haut comporte : en soufflant, les accords majeurs ; en aspirant les accords majeurs de septième correspondants. Sur la rampe du bas, en soufflant, les accords mineurs et en aspirant successivement les accords de quinte augmentée et de septième diminués. Il est utilisé pour produire les accords d'accompagnement dans un ensemble tel que trio, quartette ou quintette.
Les rangées longitudinales de trous se suivent par quartes successives, à l'analogue des accords joués à la main gauche sur l'accordéon.
L'instrumentiste peut produire ainsi des accompagnements du même niveau de complexité harmonique qu'un accordéoniste, ajoutant de nombreuses variantes par roulements de langue, articulations ou ponctuations diverses du souffle ou de la bouche adaptées aux styles musicaux.
La marque japonaise Tombo propose une version très petite appelée Pocket Chord Tombo, conçue uniquement pour accompagner en tonalité de do et la mineur sans altération, ne pouvant donc aller que jusqu'à 8 accords :
Fa | Do | Sol7 | Ré7 |
---|---|---|---|
Ré m | La m | Mi 7 | Si 7 |
Il est court et de forme massive, du fait de la taille importante des lamelles. Il se joue en soufflant uniquement.
Il comprend sur la rampe du bas les notes successives classiques de Mi à Mi sur deux octaves et sur la rampe du haut les altérations correspondantes. Il existe deux modèles, l'un de 29 notes et l'autre de 39 notes. Il donne la tessiture basse-médium complétant le(s) petit(s) harmonica(s) donnant la mélodie et celui d'accompagnement dans un ensemble.
Pour ajouter des basses profondes, il est parfois doublé par une contrebasse à cordes jouant simultanément une octave en dessous.
Historiquement l'harmonica a surtout prospéré aux États-Unis. Il a pris place notamment dans les orchestres de blues en y remplaçant progressivement le violon. Ces deux instruments possèdent en effet des tonalités aux hauteurs assez proches. Son faible coût a probablement contribué à le populariser dans les milieux modestes. Sa grande expressivité en a fait l'un des instruments de prédilection de nombreux bluesmen. Certains interprètes de légende comme Sonny Boy Williamson et Little Walter étaient capables de le faire gémir, pleurer ou parler. C'est l'une des raisons pour lesquelles l'harmonica diatonique reste intimement lié au blues.
L'instrument a su se trouver d'autres styles d'expression, notamment dans les musiques folkloriques américaines, comme la musique country. Ses diverses variantes lui permettent de s'adapter à tous les genres musicaux.
Il joue souvent accompagné par un piano, une guitare ou une petite formation, voire d'un grand orchestre.
On dénombre plus de 70 œuvres (principalement des concertos) pour harmonica soliste et orchestre, dont :
La plupart de ces œuvres sont pour harmonica chromatique.
Les formations les plus courantes, y compris celles folkloriques, sont le plus souvent en trio, voire quartette ou quintette, ou parfois même un « orchestre » entier pouvant aller jusqu'à une vingtaine d'harmonicas jouant ensemble, et constitués :
Ces formations couvrant ainsi l'ensemble des tonalités d'une mélodie peuvent donc être totalement autonomes sans nécessiter d'autre accompagnement, excepté l'éventuel appui d'une « basse profonde », telle qu'une contrebasse ou une basse électrique et d'une batterie donnant le rythme.
L'harmonica reste fondamentalement un instrument acoustique. La sonorisation de l'instrument (pour l'enregistrement, le jeu sur scène, avec des instruments amplifiés ou au son puissant, etc.) implique ainsi des méthodes classiques à l'aide de microphones et d'amplification.
L'harmonica électrique est très rare, bien que certains projets commerciaux existent, parmi lesquels celui de la société anglaise Harmonix.
Le plus classique reste d'utiliser des microphones à voix, permettant de garder un son pur de l'harmonica sans transformation.
Cependant les harmonicistes se sont essayés à toutes sortes de micros (microphones de gare, ou destinés à d'autres instruments) pour obtenir des sonorités différentes.
Des microphones ont été créés spécifiquement pour l'harmonica. Cela n'empêche pas énormément d'harmonicistes de continuer à utiliser des microphones d'origine variées. L'un des phénomènes les plus notables est la fabrication artisanale de microphones à partir d'éléments de récupération. Ces microphones, surnommés i-mic, ont en général un son crunch très prononcé, ce qui peut être recherché par de nombreux musiciens.
Contrairement aux microphones, où un commerce s'est créé (bien qu'il ne soit pas forcément très réussi), il n'existe aucun système d'amplification spécifiquement destiné à l'harmonica. C'est pourquoi lorsqu'un harmoniciste désire un son spécifique en amplification, il va chercher dans les amplifications d'autres instruments, et la plupart du temps dans les amplificateurs pour guitare.
De même que pour l'amplification, il n'existait pas de solution d'effets dédiée à l'harmonica. Encore une fois, les harmonicistes se servaient donc dans les effets d'autres instruments qu'ils avaient l'occasion d'essayer, notamment les pédales d'effets pour guitares.
Toutefois, les fréquences particulières de l'harmonica ne sont pas toujours traitées correctement par les effets pour guitares électriques, menant parfois à des résultats décevants.
La maison Lone Wolf Blues a donc créé toute une gamme de pédales d'effet spécialement conçues pour l'harmonica, dont un égaliseur à deux bandes traitant les fréquences spécifiques de l'instrument, une reverb, un delay (écho), des effets d'overdrive et de distortion, ainsi que deux pédales multi-effets regroupant plusieurs effets individuels.
En France, c'est au début des années 1950 puis durant les années 1960 que l'harmonica chromatique est popularisé dans la musique de danse, de variétés et de divertissement, jouant principalement dans une formule purement instrumentale, par le trio d'Albert Raisner. Albert Raisner, bien connu aussi pour avoir parallèlement effectué la célèbre émission régulière Âge tendre et tête de bois, joue la mélodie sur « petit » harmonica, accompagné comme pour tout trio, du gros harmonica d'accompagnement et du long harmonica basse. Cet ensemble a enregistré de très nombreux disques.
Parmi les plus fameux, on peut citer :
Dans le folklore suisse, en parallèle des instruments typiques comme les Ländlerkapelles avec clarinette, saxophone et accordéon, les Streichmüsik avec violon fiddle et hackbrett, les yodels, fanfares champêtres et cor des Alpes, les ensembles d'harmonicas Muulörgeli représentent un style de formation très répandu également, pouvant même jouer avec des mandolines dans le folklore suisse-italien.
Dans le dialecte allemand, le mot Harmonica correspond plutôt à l'accordéon, l'harmonica se traduisant par Mundharmonica (accordéon à bouche)
Parmi les plus célèbres, figure le quintette Marino Manfredini ou le Trio Helmut Hérold. Dans le style du blues, l'harmoniciste Bonny B. multi recordman de l'harmonica diatonique, est le représentant du blues dans le genre de Sonny Boy Williamson en suisse.
Les ensembles d'harmonicas sont parfois aussi usités dans le folklore du Portugal, mêlés aux conjuntos de guitares pour les fados, chants et accordéons.