Loading AI tools
album de Blink-182, sorti en 2003 De Wikipédia, l'encyclopédie libre
Blink-182 est le cinquième album studio du groupe californien de punk rock Blink-182. Il est sorti en 2003 avant leur séparation en février 2005. Peu avant la sortie de l'album, Travis Barker, batteur du groupe annonça que le titre de l'album serait Use Your Erection I and II (en référence au double album Use Your Illusion I et Use Your Illusion II du groupe Guns N' Roses). Plus tard, il admit qu'il s'agissait d'une plaisanterie et le groupe décida finalement de laisser l'album sans nom.
Sortie | |
---|---|
Enregistré |
Janvier - octobre 2003 The Rubin's House, San Diego Conway Recording Studios (en), Los Angeles Rolling Thunder Studios, San Diego Signature Sound Studios, San Diego |
Durée | 49:23 |
Genre | Pop punk |
Producteur |
Jerry Finn Sick Jacken |
Label | Geffen |
Albums de Blink-182
Singles
Le style musical de l'album est beaucoup plus mûr que les albums précédents. Le groupe utilise un son plus travaillé, plus clair et moins distordu qui s'expliquent sans doute par les changements dans la vie des membres du groupe (Mark Hoppus, Tom DeLonge et Travis Barker étant tous trois devenus père avant la sortie de l'album), et par les projets parallèles menés par les différents membres du groupe (Box Car Racer pour Tom DeLonge et Travis Barker et The Transplants pour Travis Barker). Les membres du groupe étant fan de The Cure, le chanteur du groupe Robert Smith fut invité à prêter sa voix sur le titre All of This, témoignant ainsi de cette nouvelle orientation musicale.
Dans ce désir de changement, il est important de remarquer que l'album ne contient aucune chanson humoristique, ce qui était pourtant une des caractéristiques principales des albums précédents et du groupe en lui-même.
Blink-182 atteint pour la première fois la tête du Billboard 200 en juin 2001 avec la sortie de son quatrième album studio Take Off Your Pants and Jacket, les singles The Rock Show et First Date participant largement à ce succès international[1]. Le chanteur Tom DeLonge estime néanmoins que sa créativité est bridée par ce que le label leur impose, ce qui amène des tensions au sein du trio pendant leurs sessions de répétition[p 1],[2],[3]. Après trois mois de tournée aux États-Unis et au Canada, ils doivent reporter leurs concerts en Europe à la suite des attentats du 11 septembre 2001, puis se voient une nouvelle fois contraint de les annuler début 2002, DeLonge souffrant d'une hernie discale[s 1].
DeLonge se sentant aussi « de plus en plus frustré par ce que fait Blink », il évoque son mal-être à Travis Barker lors de leur jam session quotidienne et le batteur en profite pour lui faire découvrir des groupes post-hardcore tels que Fugazi, Refused, Quicksand ou Rocket from the Crypt. Ils se lancent alors dans le projet expérimental Box Car Racer, qui a pour unique but de sortir un disque. Ils engagent cependant David Kennedy, guitariste de Hazen Street (en), pour compléter la formation et publier l'album Box Car Racer en mai 2002[s 2],[p 1],[s 3],[4],[5]. Mark Hoppus, bassiste de Blink, se sent donc trahi et jaloux de la situation, ce qui envenime encore un peu plus leurs relations[2]. Il explique qu'il « a le sentiment que Blink s'est séparé fin 2001. Personne ne le disait mais tout le monde le pensait »[p 2]. En parallèle, Barker rejoint également le groupe de rap rock Transplants en 2002 et apparaît sur leur premier album homonyme[6]. La situation est d'autant plus bizarre quand ils sont en tête d'affiche du Pop Disaster Tour avec Green Day d'avril à juin 2002 : Barker décrit qu'ils « ne sont plus trois gars inséparables qui voyagent ensemble », Hoppus et DeLonge s'étant mariés, lui-même étant en couple avec le modèle Shanna Moakler et leur relation très suivie par les médias[s 4],[o 1],[p 2].
Quand ils commencent à répéter pour leur nouvel album, ils décident de mettre à profit l'expérimentation Box Car Racer et de s'en inspirer pour être plus créatifs dans la tonalité et les arrangements musicaux[s 5],[p 3]. Barker encourage d'ailleurs le groupe « à ne pas voir cet album comme le prochain de Blink-182, mais comme le premier de Blink-182 », tandis qu'Hoppus explique « vouloir essayer différents arrangements à chaque chanson ». Le bassiste admet aussi que Houston: We Have a Drinking Problem de Bad Astronaut les a influencés[s 5],[7],[8].
En janvier 2003, Blink loue une maison à Rancho Santa Fe dans le comté de San Diego, projetant d'y enregistrer l'intégralité de l'album sous la direction de Jerry Finn, producteur des deux précédents albums du groupe[9],[10],[7],[11]. Barker, ne souhaitant pas s'éloigner de Moakler, fait le trajet tous les jours entre Los Angeles et San Diego[o 1]. Le trio profite de ce nouvel opus pour changer sa façon de concevoir un album : ils arrêtent de faire plusieurs chansons en parallèle, les enregistrant instrument par instrument, pour se concentrer tous ensemble sur une chanson. Ils travaillent ainsi sur trois à quatre chansons par jour, passant à la suivante lorsqu'ils sentent qu'ils sont allés au bout[8]. En plus de convertir la maison en studio d'enregistrement, de la pornographie en pay-per-view est diffusée en continu tandis qu'un espace pour « fumer du cannabis » est aménagé dans le garage[9]. Delonge explique d'ailleurs que « s'il n'avait pas fumé la moitié du cannabis, il aurait probablement cumulé 3 millions de dollars en frais de films X »[p 4]. Barker quitte ses partenaires au printemps pour la tournée de Transplants, leur laissant plusieurs enregistrements de batterie à écouter. Après avoir été expulsés de la maison qu'ils louaient, ils reprennent les sessions début mai dans les studios Rolling Thunder jusqu'en août et leur départ pour deux concerts au Japon. Celles-ci sont diffusées en parallèle sur leur site web, et en partie sur MTV à la sortie de l'album[10].
Sous contrat avec MCA Records, le trio se voit rappeler au début de l'année 2003 par le label qu'ils doivent publier un album à un trimestre particulier, sous peine de sanctions, mais MCA est finalement absorbé par Geffen Records au printemps[12],[p 4]. Le changement de label leur convient parfaitement puisqu'ils ont désormais moins de pression et plus de liberté : « les gens de Geffen sont venus pendant l'enregistrement et ont écouté trois chansons avant de dire que c'était notre meilleur album jusque-là, l'album de notre carrière et qu'on pouvait prendre autant de temps qu'on souhaitait ». Ils ajoutent que c'est la grosse différence avec MCA qui « faisait passer les finances avant la créativité : quand tu es dans l'industrie musicale, tu dois mettre la créativité en premier, c'est un art, tu dois le voir tel quel, le traiter ainsi et tu obtiens finalement le meilleur produit »[13]. Par conséquent, au lieu de passer trois mois en studio pour enregistrer un album comme ils avaient l'habitude de faire, ils prennent plus de temps pour celui-ci afin d'expérimenter d'autres façons de composer, de jouer et d'enregistrer leurs chansons et aussi d'être plus attentif au moindre détail[14],[15]. Hoppus décrit d'ailleurs le studio comme un « laboratoire musical dans lequel plus de soixante-dix guitares, trente amplis, trente ou quarante caisses claires différentes, six batteries, plusieurs claviers, phonographes et pianos », dont la plupart provient de la collection de Finn[p 5]. Ils bénéficient de l'aide de James Guthrie, un des ingénieurs du son de The Wall, de DJ Shadow et Dan the Automator, ainsi que de Robert Smith, chanteur et guitariste de The Cure, sur All of This. Ce dernier enregistre son chant en Angleterre à partir des pistes brutes. Le trio pense au départ que leurs précédents disques au contenu décalé et humoristique poseraient problème, mais Smith explique que « personne ne sait quel genre de chansons vous écrirez dans le futur et personne ne connaît tout le potentiel d'un groupe » et ajoute qu'il « apprécie réellement la musique qu'ils lui ont envoyé »[16],[17].
Le trio réalise la pochette et son design courant septembre, en parallèle du mixage et du matriçage. Hoppus déclare que l'album est « tellement personnel pour eux qu'ils ont vraiment envie de s'impliquer sur tous les aspects du disque »[8],[18]. DeLonge admet que les derniers jours de mixage ont été « vraiment stressants » et qu'ils « ont travaillé dessus très tard pour qu'il sorte dans les temps », le directeur de Geffen les ayant appelés pour fixer une date butoir. Ils terminent d'ailleurs le mixage la veille de son envoi en fabrication à l'usine[18]. Barker considère après coup que c'est la période du groupe qu'il a préféré[o 1].
|
|
Après le DollaBill Tour, Blink-182 se produit lors du spectacle de Noël de la radio KWOD, concluant l'année 2003 du groupe[43]. Ils remontent sur scène en Europe courant février 2004, avant de partir en Australie en mars. La tournée devait ensuite se poursuivre au Japon, mais elle est annulée car Barker se blesse au pied[44]. Ils donnent des concerts aux États-Unis fin avril et courant mai, avant de partager une tournée avec No Doubt durant le mois de juin[45]. Les dates annulées en Australie sont rattrapées en août et début septembre[46]. Le 17 septembre, le groupe enregistre l'émission MTV Icon (en) rendant hommage à The Cure qui est diffusée le 31 octobre, reprenant A Letter to Elise en plus d'All of This[47]. Ils retournent en Europe en décembre pour deux semaines de concerts, dont le dernier se tient le 16 au Point Theatre de Dublin[48],[49].
Bien qu'une nouvelle tournée aux États-Unis soit prévue, des tensions apparues au sein du groupe lors de la tournée européenne les force à l'annuler et annoncer une « pause à durée indéterminée » le 22 février 2005[50].
La réalisation de la pochette a été expliquée par Travis Barker dans une interview. Il y précise ainsi que le smiley présent sur la pochette est un souhait personnel en accord avec les graphistes du groupe afin d'apporter un visage souriant sur la pochette. Il précise en outre dans l'interview que les flèches sont également importantes et inspirées des albums de the Jam, son groupe favori.
Blink-182 | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
No | Titre | Auteur | Durée | ||||||
1. | Feeling This | Blink-182 | 2:52 | ||||||
2. | Obvious | Blink-182 | 2:43 | ||||||
3. | I Miss You | Blink-182 | 3:47 | ||||||
4. | Violence | Blink-182 | 5:20 | ||||||
5. | Stockholm Syndrome | Blink-182 | 2:41 | ||||||
6. | Down | Blink-182 | 3:03 | ||||||
7. | The Fallen Interlude | Blink-182, Sick Jacken | 2:12 | ||||||
8. | Go | Blink-182 | 1:53 | ||||||
9. | Asthenia | Blink-182 | 4:19 | ||||||
10. | Always | Blink-182 | 4:11 | ||||||
11. | Easy Target | Blink-182 | 2:20 | ||||||
12. | All of This | Blink-182, Robert Smith | 4:40 | ||||||
13. | Here's Your Letter | Blink-182 | 2:54 | ||||||
14. | I'm Lost Without You | Blink-182 | 6:21 | ||||||
49:23 |
Édition internationale | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
No | Titre | Auteur | Durée | ||||||
15. | Anthem, Pt.2 (Live à Chicago) | Blink-182 | 3:45 |
Edition coréenne | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
No | Titre | Auteur | Durée | ||||||
15. | Not Now | Blink-182 | 4:09 | ||||||
16. | The Rock Show (Live à Chicago) | Blink-182 | 3:07 |
Edition japonaise | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
No | Titre | Auteur | Durée | ||||||
15. | The Rock Show (Live à Chicago) | Blink-182 | 3:07 |
Edition tournée australienne | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
No | Titre | Auteur | Durée | ||||||
15. | I Miss You (Live à Minneapolis) | Blink-182 | 3:58 | ||||||
16. | The Rock Show (Live à Minneapolis) | Blink-182 | 3:03 |
Blink-182
Invités
Artwork
|
Production
|
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.