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Robert Campin (Valenciennes?, ca. 1375/1379-Tournai, 26 de abril de 1445) fue un pintor primitivo flamenco. Documentado entre 1404 y 1444 como maestro pintor en Tournai (actual Bélgica), se le considera el iniciador de la escuela pictórica flamenca junto a Hubert y Jan van Eyck, aunque no ha sido posible documentar ninguna pintura sobre tabla hecha por él.[2]
| Robert Campin | ||
|---|---|---|
 | ||
| Información personal | ||
| Nacimiento |
1375/1379 Valenciennes (Francia) | |
| Fallecimiento |
26 de abril de 1445[1] Tournai (Francia) | |
| Nacionalidad | Países Bajos del Sur | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Pintor | |
| Alumnos |
Rogier van der Weyden Jacques Daret | |
| Movimiento | Primitivo flamenco | |
| Género | Policromado. Pintura historiada y retrato (de ser identificado con el Maestro de Flémalle) | |
En Tournai dirigió un importante taller en el que colaboraron artistas como Rogier van der Weyden y Jacques Daret, si bien las obras citadas en los documentos de las que han llegado noticias hacen exclusiva referencia al policromado de esculturas y retablos, y a la pintura de murales, estandartes y escudos, de lo que nada se ha conservado.[3]
De biografía relativamente bien conocida, consta que en 1406 se estableció en Tournai, donde en 1410 adquirió la ciudadanía. En la década de 1420 desempeñó cargos de gobierno en el ayuntamiento de la ciudad, como inspector primero —eswardeurs— y luego como auditor. En 1429 comenzó a tener problemas con la justicia, posiblemente por el ejercicio de esos cargos de gobierno en momentos turbulentos para la ciudad y por su participación en el levantamiento urbano de 1423 contra el poder aristocrático, por lo que fue condenado a peregrinar a la abadía de Saint-Gilles y al pago de una multa, además de prohibírsele el ejercicio de cargos públicos. Poco después fue nuevamente llevado ante los jueces, acusado en esta ocasión de adulterio pues estando casado con Ysabel de Stoquain, convivía con Leurence Polette, por lo que fue condenado el 29 de julio de 1432 a un año de destierro, levantado algunos meses después por mediación de Margarita de Borgoña, duquesa de Henao.[4][2]
Estos problemas con la justicia parecen estar en el origen del abandono del taller por Van der Weyden y otro oficial llamado Willemet, para convertirse en maestros independientes, y el 18 de octubre de ese mismo año 1432 por Daret, que el mismo día fue elegido decano del gremio de San Lucas, lo que indica que en el taller de Campin no era un simple aprendiz.[5]
Identificado por Georges Hulin de Loo con el llamado Maestro de Flémalle, nombre convencional creado en 1898 por Hugo von Tschudi, tal identificación, y por consiguiente la atribución a Campin de las obras que antes se habían atribuido al Maestro de Flémalle, acabó siendo generalmente aceptada, aunque no sin excepciones como la de Max J. Friedländer, quien llegó a sostener con Renders la atribución del conjunto de obras que habían ido siendo relacionadas con el maestro anónimo a un Rogier van der Weyden juvenil. Pero la identificación de Campin con Flémalle vuelve a cuestionarse, dado que es imposible asignarle ninguna obra con entera seguridad. Ha de tenerse en cuenta, además, que al crearse la personalidad del Maestro de Flémalle se le suponía seguidor tanto de los Van Eyck como de Van der Weyden e inferior a ellos en cuanto que imitador de algunos de los modelos creados por estos, relación que se invirtió al producirse la identificación con Campin, en tanto que siendo maestro de Van der Weyden lo precedía, de tal modo que la única obra fechada de ese corpus, el llamado Tríptico Werl, de 1438, pasó de estar considerada una obra extraordinariamente temprana del Maestro de Flémalle a considerarse una obra tardía de Campin, sin que ello supusiese alterar la valoración estética o temporal de las restantes obras del corpus.[6][7]
Por otro lado, el conjunto de obras que a lo largo del tiempo se han ido atribuyendo al Maestro de Flémalle o a Robert Campin forman un corpus muy diverso por su procedencia y estilo, lo que hace difícil aceptar que hayan salido de una misma mano o incluso de un mismo taller.[8] Nada ayuda a la atribución a Campin de ese variado conjunto de obras, como señaló Friedländer, el hecho de que ninguna de ellas se pueda asociar en su origen a Tournai, estando destinadas a lugares como Colonia (Tríptico Werl), Malinas o Lovaina, en tanto la fama de Campin nunca trascendió más allá de las fronteras de su ciudad ni recibió encargos de fuera de ella según la documentación y los testimonios literarios primitivos, que destacan a Van Eyck y a Van der Weyden como iniciadores de la escuela flamenca pero nunca mencionan o recuerdan a Campin.[9]
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