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Mauricio Kagel

compositor, director de orquesta y escenógrafo argentino De Wikipedia, la enciclopedia libre

Mauricio Kagel
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Mauricio Raúl Kagel (Buenos Aires, Argentina, 24 de diciembre de 1931 - Colonia, Alemania, 18 de septiembre de 2008) fue un compositor, director de orquesta y escenógrafo argentino. Discípulo de Alberto Ginastera y Juan Carlos Paz, integró la Agrupación Nueva Música y en la década de 1960 formó parte de la segunda generación de compositores de Darmstadt, donde se consagró a nivel internacional.[1] Residente en Colonia desde 1957, Kagel es autor de composiciones para orquesta, voz, piano y orquesta de cámara, de numerosos obras escénicas, de diecisiete películas y once piezas radiofónicas.[2]

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Es considerado como uno de los más relevantes compositores postseriales y de música electrónica de finales del siglo XX. Se le relaciona principalmente con el teatro instrumental, usando un lenguaje de corte neodadaísta, renovando el material sonoro, empleando instrumentos inusuales y material electroacústico y explorando los recursos dramáticos del lenguaje musical —tanto en sus piezas radiofónicas, películas y obras electroacústicas como en sus recreaciones de formas antiguas. Kagel destaca por su elaborada imaginación, su extraño humor y su habilidad para hacer música con casi cualquier idea o sistema, lo que le ha permitido montar poderosos y sorprendentes dramas en el escenario y en la sala de conciertos.

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Biografía

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Los años en Argentina

Mauricio Kagel nace en Buenos Aires el 24 de diciembre de 1931, en el seno de una familia argentino-judía. Sigue estudios en academias privadas de música —piano, violonchelo, órgano, canto, dirección y teoría— ya que, al igual que Giuseppe Verdi, no aprobó su examen de ingreso al Conservatorio (fue alumno privado de Alberto Ginastera). Se forma en los principios dodecafónicos y seriales de Arnold Schönberg y Anton Webern. En 1949, a los 18 años, será consejero artístico de la «Agrupación Nueva Música», que había fundado Juan Carlos Paz.

Escuchar música contemporánea, interpretarla, organizar y administrar, todo esto me resultaba habitual ya antes de venir a Europa.
Kagel

Colabora con la Cinemateca Argentina, que ayuda a fundar en 1950, y escribe para la revista «Nueva Visión» sobre fotografía y cine, siendo testimonio de su interés interdisciplinario. (Kagel compondrá en 1983 la música para una de las obras maestras del cine mudo surrealista, «Le chien andalou» (Un perro andaluz), de Luis Buñuel y Salvador Dalí.) Sobre su relación con el cine manifestará:

«He hecho un total de diecinueve películas como director. El cine es una forma de ópera moderna, y yo compongo al mismo tiempo visual y musicalmente.»
Kagel

En la Universidad de Buenos Aires cursa las carreras de Historia de la Literatura y de Filosofía, y de 1955 a 1957, es director del departamento de Realizaciones Culturales. En 1955 es nombrado maestro preparador y director de estudios y de coro de la Opera de Cámara del Teatro Colón. Comienza a componer sus primeras piezas instrumentales y electroacústicas e intenta montar un estudio de música electrónica, pero fracasa en su intento (que logrará al poco tiempo Francisco Kröpfl). Pierre Boulez, durante una gira por Buenos Aires, examina sus partituras y le sugiere que viaje a Europa. Con una beca «Deustscher Akademischer Austauschdienst» (Servicio Alemán de Intercambio Académico)(DAAD) del gobierno alemán, Kagel llega en 1957 a Colonia, entonces centro neurálgico de la Nueva Música, lugar donde se establece y que no abandonará más. Se integra tanto en la vida musical germana, que John Cage, el otro mago de las paradojas, dirá:

«El mejor músico europeo que conozco es un argentino, Mauricio Kagel.»
John Cage

Los años en Alemania

Tras su llegada a Alemania, comienza a dirigir la «Rheinland Chamber Orchestra» en sus programas de música contemporánea y, en 1959, participa en la creación en Colonia del «Kölner Ensemble für Neue Musik». En 1961 es nombrado profesor en el «Kranichsteiner Musikinstitut» de Darmstadt. Trabaja durante un largo periodo de tiempo en la «Westchentichev Rundfunk». En la temporada 1964-65 es «Slee-Profesor» de composición en la Universidad Estatal de Nueva York en Buffalo (USA) y en 1968-69 es nombrado Director de los «Scandinavian courses for new music» de Gotenburgo.

Entre 1969 y 1975, dirige los «Kölner Kurse für Neue Musik» (Cursos de Nueva Música de Colonia), sucediendo a Karlheinz Stockhausen. Desde 1974 ocupa la cátedra (y la desempeñara hasta su retiro en 1997) de Nuevo Teatro Musical, la primera de Europa, creada para él en la Escuela Superior de Música de Colonia («Hochschule für Musik»), adquiriendo sus investigaciones sobre los principios del teatro instrumental estatus académico.

La obra de Kagel es amplia y variada. A comienzos de los años 1960, el compositor pone el acento en el teatro instrumental, de la que Sur Scène (1959) es la primera manifestación que hará de él una autoridad en la creación musical europea. Luego, sus piezas instrumentales y escénicas se multiplican alternándose con piezas de concepción sinfónica «ouverte»: Hétérophonie y Diaphonies I, II y III. En los años 70s, dirige su trabajo hacia la gran tradición, desmontándola e introduciendo formas de la música de variedades: Bach, Beethoven o Brahms).

En 1970, Ludwig van viene a subrayar, por la repercusión de su versión cinematográfica rodada para el Año Beethoven, la gran inventiva de Kagel en el género escénico, en una mezcla de concierto, cine y radio. El año siguiente, Staatstheater precede un poco una vuelta a la orquesta sinfónica de las Variationen ohne Fuge. Piezas instrumentales y piezas teatrales continúan imbricándose en esta exploración de sonidos increíbles y de gestos productores de música; de Charakterstück para cuarteto de citaras y Exotica [sic] para instrumentos no europeos (1972) a las dos óperas Die Erschöpfung der Welt (1980) y Aus Deutschland (1981).

Desde los años 80s, Kagel rompe cada vez más las convenciones y los hábitos auditivos, como hace en Rrrrrrr..., conjunto de 41 piezas de 1980-82 y en su Cuarteto de cuerdas nº 3 (1986-87).

Su labor pedagógica incluye seminarios en Siena, Gotemburgo, París y Burdeos, Viena, La Haya y en la Royal Academy of Music de Londres. Es miembro de la Academia de Artes de Berlín y Commandeur de L´Ordre des Arts et des Lettres de la République Française, y ha obtenido innumerables distinciones. Tiene estudiantes de la talla de María de Alvear, Carola Bauckholt o Anne LeBaron[3] entre otras.

Música

La Fundación Ernst Siemens, al premiarle, cita como una de las características de su música el empleo de ruidos callejeros, instrumentos renacentistas, ladridos, campanas de iglesias o cacerolas, y todo lo que necesite, para no dejar nada de lado, tal como alguna vez afirmó el propio compositor.

En los primeros trabajos escritos en Buenos Aires Kagel experimenta con la notación, el aspecto visual de la música, y con una inesperada transposición de elementos de un medio a otro. Kagel estaba influido por algunos escritores argentinos que trabajaban con técnicas surrealistas (incluyendo a Borges y Witold Gombrowicz) y por atmósfera general de tango, de erotismo y de rebelión irónica común entre los círculos anti-peronistas.

Entre sus primeras obras destacan: Variaciones, para cuarteto mixto (1952), Cinco cantos del Génesis, para soprano y piano (1954), Cuatro piezas para piano (1954), Música de giro (obra dividida en cuatro partes: "Fragmento para orquesta", "Estudio para percusión", "Ostinato para conjunto de cámara" y "Ensayo de música concreta", 1954), Drei Klangstudien (1955), Aforismos de Guillaume Apollinaire, para clarinete y piano (1956), Sexteto de cuerda (1957) y Anagrama, para coro recitado, cuatro solistas vocales y orquesta de cámara (1958) (obra que parte de un anagrama latino de Dante Alighieri, cuyo material fonético y ortográfico se transforma del mismo modo que el material musical, de tal modo que crea configuraciones en diversas lenguas derivadas del latín)

Obras importantes del periodo alemán son: Transición I, obra electrónica con cuatro altavoces (1958), basada en la oposición de “capas fijas a capas variables”; Transición II, para piano, percusión y magnetófono (1959), Mare Nostrum (1975), Bestiarium (1976) y MM 51 (1977).

Casi todas las obras escritas desde los últimos 80s siguen una vía tonal, lo que lleva a que se califiquen como “postmodernas”. Sin embargo, la obsesión de Kagel con la deconstrucción y subversión desde muy pronto hace posible interpretar incluso obras tempranas como conceptualmente “postmodernas,” por sus implacables investigaciones de sistemas existentes e instituciones que permanecen constantes a lo largo de su carrera.

Distinciones y premios

1965 - Premio de la Fundación Koussevitzky.
1966 - Societa Internazionale Musica Contemporanea por su obra Match.
1968 - Scotoni de Zúrich por su telefilme Hallelujah.
1970 - Karl Sczuka por una pieza radiofónica.
1970 - Adolf Grimme Preis.
1971 - Adolf Grimme Preis.
1972 - Premio del Disco Alemán.
1977 - Premio de la RAI de Venecia por una pieza radiofónica.
1977 - Mitglied der Akademie der Künste in Berlin
1979 - Medalla Mozart, de ciudad de Fráncfort del Meno por la obra El tribuno.
1980 - Karl Sczuka Preis des Süd-West-Funksin Baden-Baden.
1989 - Composer in residence at the Cologne Philharmonic.
1998 - Premio Erasmus de Holanda.
1998 - Ordre des Arts et des Lettres (France), Bundesverdienst Orden, First Class (Germany)
1999 - Premio Ravel.
2000 - Premio Ernst Siemens de la Fundación Siemens.
2005 - Premio Schock, otorgado por un comité de la Real Academia Sueca de Música.
2009 - Premio Konex de Honor de la Fundación Konex (Post mortem).

Se han celebrado conciertos y retrospectivas en su honor en los siguientes festivales: Berlín (1975, 1985, 1990), Metz (1977), Stuttgart (1977, 1986), Paris (1978, 1996), Aix (1981), Minich (1984), Ámsterdam (1985, 1991, 1996), Los Ángeles (1988), Frankfurt (1989), Róterdam, Utrecht y Den Hague (1991), Colonia, Gent, Bruselas y Montreal (1992), Salzburgo (1994), Zürich (1995), Viena (1995) y Buenos Aires (2006).

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Catálogo de obras

Más información Año, Obra ...
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Discografía

  • 1898 for children's voices and instruments, DGG 2543007, re-issued DGG 455 570-2
  • Acustica for experimental soundproducers and loudspeakers, DGG 2707059
  • A Deux main. Impromptu for piano Winter & Winter, 910 035-2 (Luk Vaes, piano)
  • Anagrama for four soli, speaking choir and chamber ensemble, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 4 (1950-60) DMR 1010-12
  • An Tasten. Klavieretüde, Mauricio Kagel 6, Disques Montaigne, MO 782043
  • Atem for one wind player, Electrola EMI C 063-28808 (Tarr); FSM 53532 AUL (Lister, Laukamp); DC Bis CD 500 388 (Lindberg)
  • Aus dem Nachlaß, CD Koch Schwann 310040 (Trio basso, Vol. I)
  • Blue's blue. An ethnomusicological reconstruction for four players, Mauricio Kagel 2, Disques Montaigne, MO 782003
  • Charakterstück for zither quartet, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, 8. Kassette (1970-80) DMR 1022-24
  • Con Voce, Salto 7688301
  • "...den 24. xii. 1931", Mauricio Kagel 3, Disques Montaigne, MO 782009
  • Der Eid des Hippokrates for piano for three hands, Alexandre Tharaud/Eric Le Sage, AEON AECD 0311
  • Ensemble for voices, Cadenza/Bayer-Records CD CAD 800895 (Atelier Schola Cantorum 5)
  • Episoden, Figuren, Solo for accordion, Dokumentation Wittener Tage für neue Kammermusik 1994, CD WD 05;Winter & Winter, 910 035-2 (Teodoro Anzellotti, acordeón)
  • Exotica for extra-European instruments, DGG 2530251, re-issued: DGG 445 252-2; Ko 31 391-2 (Ensemble Modern)
  • Études I-III for orchestra, Donaueschinger Musiktage '97, col legno (SWF-Sinfonieorchester, Michael Gielen)
  • Finale with chamber orchestra, Collection Una Corda, Accord 201262 (Ensemble 2E2M, Paul Méfano); Mauricio Kagel 3, Disques Montaigne, MO 782009 (Ensemble Modern, Mauricio Kagel)
  • Fürst Igor, Strawinsky for bass voice and instruments, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 10 (1970-80) DMR 1028-30; Collection Una Corda, Accord 201262
  • Hallelujah for 16 voices, DGG 643544; DGG 137010 (USA); Dokumentations-Kassette Deutscher Chorwettbewerb '82, Deutsche Harmonia Mundi 20015 (2001-6) (Schola Cantorum Stuttgart, Clytus Gottwald); Aterlier Schola Cantorum, vol. 2, Cadenza, CAD 800892 (Schola Cantorum, Clytus Gottwald)
  • Heterophonie for 42 solo instruments, Wergo 60043, re-issued as WER 6645 2
  • Improvisation Ajoutée. Music for organ, CBS/Odyssey 32160 158 (Tudor); Wergo 60033 (Zacher), re-issued as WER 6645 2
  • Intermezzo for speaker and orchestra, Note CAD 800 901; Note CAD 800 895
  • Klangwölfe for violin and piano, Violin Music Today, Camerata Tokyo 32 CM-112 ( Akiko Tsasumi, vl; Yuji Takahashi, piano); Mauricio Kagel 6, Disques Montaigne, MO 782043 (Saschko Gawriloff, vl.; Bruno Canino, piano)
  • Les Idées fixes. Rondo for orchestra, Col legno 31826
  • Liturgien, documentation 20 ans de musique contemporaine à Metz, CD col legno AU 31836
  • Ludwig van. Homage by Beethoven, DGG 2530014; Alexandre Tharaud 'and friends', Aeon, AECD 0311
  • Match for three players, DGG 2536018
  • Metapiece (Mimetics) for piano, Calc LP 500 (Zalueta), Winter & Winter, 910 035-2 (Luk Vaes, piano)
  • MM51. A piece of film music for piano, Winter & Winter, 910 035-2 (Luk Vaes, piano); Alexandre Tharaud, AEON, AECD 0311
  • Morceau de Concours, for one trumpetter, Electrola EMI C063-28808
  • Musi for plucking orchestra, Epochen der Zupfmusik Unisono UNS 22843
  • Musik for Renaissance instruments, DGG 104 933, re-issued DGG 455 570-2
  • Musik for keyboard intruments and orchestra, Col legno 31826
  • Die Mutation for men's choir and obligatory piano, record set, Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 8 (1970-80) DMR 1022-24; Tel 0630 17694-2
  • ...nach einer Lektüre von Orwell, Wer CD 6305-2
  • Nah und Fern. Acoustic listening piece for bells and trumpets with background, Mauricio Kagel 7, Disques Montaigne, MO 789062
  • Old/New. Study for Trumpet, Philipps Digital Classics, 446 065-2 (Håkan Hardenberger)
  • Opus 1991. Concert piece for orchestra, Col legno 31826
  • Pan for piccolo and string quartet, Mauricio Kagel 1, Disques Montaigne, MO 789004
  • Pandorasbox (Bandoneonpiece), Calc LP 504, Orion Records ORS 77263 (James Nightingale, electric accordeon)
  • Passé composé. Piano rhapsody, Winter & Winter, 910 035-2 (Luk Vaes, piano)
  • Phantasie for organ with obligati, DGG 137003 and Calc LP 504
  • Phantasiestück for flute and piano with accomapniment, Thorofon, Capella CTH 2094 (Ensemble Köln, Robert H. P. Platz); Mauricio Kagel 5, Disques Montaigne, MO 782017 (Govert Juriaanse, fl; Marja Bon, piano; Schönberg Ensemble; Reinbert de Leeuw)
  • Phonophonie. Four Melodrames for two voices and other sound sources, Harmonia Mundi; Musik in Deutschland 1950-2000, Konzertmusik: Vokale Kammermusik, Sprachkomposition, RCA 74321 735332
  • Playback Play. News from the Music Fair, Winter & Winter New Edition, 910 059-2
  • Prima Vista for slide pictures and indeterminate sound sources, Thorofon, Capella MTH 224 (Klaus Hinrich Stahmer, Vlc.; Ekkehard Carbow, harpsichord)
  • Quod libet for female voice and orchestra, documentation 20 ans de Muique contemporaine à Metz, Col Legno 31835
  • Recitativarie for singing harpsichordist, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 8 (1970-80) DMR 1022-24; Ric ST 4005-2
  • Rrrrrrr...: 8 organ pieces, AULOS 3-1392-2 (LC 3476), 4 Organ pieces (transcibed for accordion by Teodoro Anzellotti), Winter & Winter, 910 035-2 (Teodor Anzellotti, accordion), transcription for piano for two and four hands, Alexandre Tharaud/Eric Le Sage, Aeon AECD 0311.
  • Rrrrrrr...: 5 jazz pieces, Mauricio Kagel 2, Disques Montaigne, MO 782003
  • Sankt-Bach-Passion, Mauricio Kagel 8, Disques Montaigne, MO 782044
  • Der Schall for five players, DGG 2561039
  • Schwarzes Madrigal for Voices and Instruments, Rundfunkjchor Berlin, Winter & Winter 910 090-2.
  • Siegfriedp' for violoncello, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 8 (1970-80) DMR 1022-24
  • Sonant for guitar, harp, double bass and skin instruments, Harmonia Mundi; Offene Welt. Andere Welten. 50 Jahre Neue Musik in NRW, Koch/Schwann, 3-5037-1 (Ensemble Musique Vivante)
  • Staatstheater. Theatrical composition, DGG 2707060; (end of the ensemble scene) EMI 1c195-29107/09
  • String quartets, Nos. 1-3, Mauricio Kagel 1, Disques Montaigne, MO 789004
  • Streichsextett, Disques Vega, Serie artistique C 30 A 278
  • Die Stücke der Windrose ('Compass pieces') for Salon orchestra: Osten EMI Digital CDC 7 49983 2 (Salonorchester Cölln); Osten, Süden, Nordosten, Nordwesten, Südosten, Mauricio Kagel 5, Disques Montaigne, MO 782017
  • Tactil for three, DGG 2430460, re-issued: DGG 445 252-2; Tub CTH 2026
  • Tango alemán, Aris 883 663-907; Fifty Years Holland Festival, vol. 3 (Music by 20th Century International Composers), Castricum Globe, GLO 6903 (Kagel, Beths, Miki, de Leeuw)
  • Transición I for electronic sounds, Philips 835485/86 AY, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 3 (1950-60) DMR 1007-09
  • Transición II for piano and percussion, Time Records, Series 2000 S/8001; DGG 2543001 (USA)
  • Tremens, Cyb Und 4024 9726
  • Der Tribun, Ko 31392-2; Wer CD 6305-2
  • Trio in drei Sätzen for violin, violoncello and piano, Mauricio Kagel 6, Disques Montaigne, MO 782043 (Canino, Gawriloff, Palm); Tho CTH 2148 (Göbel-Trio Berlin); Schoenberg Ensemble, Winter & Winter 910 0902-2.
  • Unguis incarnatus est for piano and Violoncello, DGG 2630562; Mauricio Kagel 6, Disques Montaigne, MO 782043; Alexandre Tharaud/Marc Marder, AEON, AECD 0311
  • Unter Strom, DGG 2530460
  • Variété, Mauricio Kagel 4, Disques Montaigne, MO 782013
  • Vox Humana. Cantata for solo loudspeaker, female voices and orchestra, Collection Una Corda, Accord 201262
  • Zehn Märsche, um den Sieg zu verfehlen, BVHAAST 8901 (Music Group "De Ereprijs"; nur Nr. 1, 3, 4, 7, 10!); AULOS 3-1392-2 (LC 3476)
  • Zwei-Mann-Orchester, Schallplattendokumentation 75 Jahre Donaueschinger Musiktage, CD col legno WWE 31904 LC 7989
  • Zwei Akte. Grand Duo for Saxophone and harp, Mauricio Kagel 2, Disques Montaigne, MO 782003
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Bibliografía

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  • ——. "Musik als Grenzüberschreitung. Mauricio Kagel bei den Ferienkursen", in: Von Kranichstein zur Gegenwart. 50 Jahre Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik, ed. by Rudolf Stephan et al. (Stuttgart: Daco, 1996), 433-43.
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  • George, Philippe. "Kagel, Ellison and Walton: Rrrrrrremarkable", 20th Century Music, no. 2/5 (1995), 10-11.
  • Gielen, Michael. "Aus Deutschland, Argentinien: Ein Gespräch", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 54-60.
  • Gindt, Antoine. "Sur les chemins d'Aperghis et de Kagel: Introduction à l'analyse du théâtre musical", Analyse musicale, No. 27 (1992), 60-64.
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