Graciela Speranza (Buenos Aires, 1957) es crítica, narradora y guionista de cine.[1][2][3] Se doctoró en letras en la Universidad de Buenos Aires donde enseña literatura argentina. Desde 2009 es profesora del Programa de artistas de la Universidad Torcuato Di Tella.[4][5]
Trayectoria
Desde 2003 dirige con Marcelo Cohen la revista Otra Parte sobre arte y literatura. [6] Speranza colaboró con textos en diversos periódicos de la Argentina, como Clarín, Página/12. En 2002, recibe la beca Guggenheim para desarrollar investigación sobre literatura argentina, artes visuales y cine. Fue profesora invitada en la Universidad de Columbia, en 2014, con el proyecto de investigación llamado "Nuevas configuraciones del tiempo en la narrativa y el arte contemporáneos". Los ensayos, críticas e investigaciones sobre arte y literatura de Speranza abarcan un campo vasto, que van desde la influencia de Duchamp en la literatura argentina al debate sobre el Surrealismo en América Latina.[7]
Su libro Altas portátil de América .Arte y ficciones errantes fue finalista del premio Anagrama de ensayo. En el prefacio Speranza explica la relación de su ensayo con la exposición del filósofo Georges Didi-Huberman, en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, (26 de noviembre de 2010 al 27 de marzo de 2011) Atlas. ¿Cómo llevar el mundo la cuestas?. Didi-Huberman interpreta el Atlas Mnemosyne de Aby Warburg en el procedimiento del montaje de esa exposición. Speranza propone un Atlas portátil compuesto por artistas y escritores diversos. Entre otros, cita los trabajos de Mario Bellatin, las pinturas de Guillermo Kuitca, las esculturas de Tomás Saraceno, Francis Alÿs y de Doris Salcedo.[8] En 2017 publicó Cronografías. Arte y ficciones de un tiempo sin tiempo, un ensayo dedicado a las formas contemporáneas de representación artística del tiempo y una discusión acerca del modo en que tendemos a pensar en él en un momento histórico en que la imposibilidad de concebir un futuro viable en un planeta devastada por la acción del capital sin freno y la aceleración de los flujos de información parecen condenarnos a habitar "un presente embriagado de presente".[9] Las obras de artistas y escritores del siglo XXI que el ensayo reúne renuevan sus medios y sus formas en cronografías singulares hechas de imágenes, ficciones, instalaciones y presencias que rizan la flecha del tiempo, se liberan de la tiranía de los relojes, tensan la duración del presente o componen constelaciones con restos de otros lugares y otros tiempos.[10][11]
En 2024 fue reconocida con el Premio Konex de Platino a las Letras por su trabajo en la última década en Ensayo Sobre Artes.[12]
Obras
- Graciela Speranza, Beatriz Sarlo (Prólogo); Alejandra López (fotografías). Primera persona. Ed. Norma, 1995.
- Guillermo Kuitca. Obras 1982-1998. Conversaciones con Graciela Speranza. Ed. Norma, 1998.
- Razones intensas, Conversaciones sobre arte. Ed. (?), 1999.
- Manuel Puig: Después del fin de la literatura. Ed. Norma, 2000.
- Oficios ingleses. Ed. Norma, 2003. (Romance).
- En el aire. Buenos Aires: Alfaguara, 2010 (Romance).
- Fuera de campo. Literatura y arte argentinos después de Duchamp. Barcelona: Anagrama, 2006.
- Atlas portátil de América Latina. Arte y ficciones errantes. Barcelona: Anagrama, 2012.
- Dawn Ades; Rita Eder, Graciela Speranza (org.). Surrealism in Latin America: Vivísimo Muerto (Issues & debates). Getty Research Institute; (16 Oct. 2012).
- Cronografías. Arte y ficciones de un tiempo sin tiempo. Barcelona: Anagrama. 2017.[13]
Referencias
Enlaces externos
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