Francisco Javier Mandiola

Francisco Javier Mandiola (Copiapó, 3 de febrero de 1820 - Santiago, 5 de septiembre de 1900) fue un pintor chileno, perteneciente al grupo de los primeros que se dedicaron a este arte en el país; discípulo del francés Raymond Monvoisin.^[1]

Francisco Javier Mandiola
Autorretrato
Información personal
Nombre completo	Francisco Javier Mandiola Campos
Otros nombres	Francisco Mandiola
Nacimiento	3 de febrero de 1820 Copiapó
Fallecimiento	5 de septiembre de 1900 (80 años) Santiago de Chile
Nacionalidad	Chilena
Familia
Cónyuge	Carmen Luco y Varela
Información profesional
Ocupación	Pintor
Distinciones	Medalla de oro en varios salones Ver todos
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Biografía

Hijo de José Ignacio Mandiola y Vargas y Manuela Campo y Castillo, desde muy joven mostró vocación para la pintura. Sus padres, que pertenecían a distinguidas familias y poseían una regular fortuna, lo estimularon y le dieron "una educación de lo más completa para la época".^[2]

Francisco Javier Mandiola vivió su infancia en Copiapó, ciudad natal donde cursó sus primeros estudios, antes de ser enviado a la capital, donde terminó su educación en los colegios de los Zapata y del presbítero Romo, famosos en aquella época. En el de Romo, Mandiola tuvo como profesor de dibujo a José Lastra, hijo del general Francisco de la Lastra, y se convirtió en su mejor alumno; después, el joven Mandiola sucedería como profesor a Lastra.^[2][1]

A los 21 años, se casó con Carmen Luco y Varela (la pareja tuvo numerosa descendencia), nieta del pintor y escultor Ignacio Andía y Varela. Inspirado por la obra de este, Mandiola se dedicó por un tiempo al tallado de esculturas religiosas para diversos templos de Santiago; también escribió una biografía de Andía, que publicó en el semanario de artes El Taller Ilustrado.^[3]

Pocó después de la llegada de Raymond Monvoisin, Mandiola tomó clases de pintura con este maestro francés, del que fue aventajado alumno. La influencia de Monvoisin fue decisiva en su arte del retrato, como puede comprobarse en Retrato de mi hermana. Este óleo fue uno de los dos cuadros (el otro es La guasa, de Clara Filleul) que fueron impactados por balas disparadas por militares durante el golpe de Estado en Chile de 1973; en 2014 Manuel Tello realizó un documental de 30 minutos sobre ese incidente.^[4]

Cuando en 1849 comenzó a funcionar la Academia de Pintura, Mandiola ingresó en ella a completar sus estudios artísticos^[2] y tuvo como profesor a Alejandro Cicarelli.^[1]

Mandiola más tarde enseñó en su colegio, y abrió un taller de pintura en el centro de Santiago, donde recibía encargos, principalmente para retratar a personajes de la alta sociedad local.^[3]

Participó en numerósisimas muestras colectivas y recibió algunas distinciones (por ejemplo, medalla de oro en la Exposición Nacional de 1847); los principales museos chilenos guardan obras suyas.

Trayectoria

Retrato de mi hermana, 1842, MNBA.

Mandiola tuvo una primera etapa en la que se dedicaba mayormente a temas religiosos; de ejemplo puede servir su óleo Vírgenes, que fue muy apreciado en su época, y las copias de obras del pintor español Bartolomé Esteban Murillo, como El Crucificado y San José y el Niño, ambas destinadas a la iglesia de las Agustinas.^[3]

Pero fue en el retrato en el género en el que Mandiola triunfó, alcanzando renombre en la alta sociedad chilena de entonces. Los especialistas señalan que sus obras destacan por el uso que hace del color. Mandiola, a quien le interesa poco la composición general y la perfección del dibujo, "es un colorista del detalle, maneja con delicadeza los tonos más característicos y apropiados a los personajes, aplicándolos con pinceladas vigorosas y envolventes, que remiten en una mínima medida a la técnica velazquiana de la pincelada como forma y color".^[3]

Los senoritos, MMBAV.

Aunque la influencia de su maestro francés fue decisiva, estos pintores tienen importantes diferencias: si Monvoisin "se mantuvo con frecuencia en el tema noble o el retrato aristocrático", Mandiola "descendió a lo popular y pintó mendigos o ingenuos retratos de gentes sencillas y humildes", por lo que "en cierto modo es el iniciador de la pintura de género" en Chile.^[5]

Algunos consideran que sus pinturas mejor logradas son Retrato de niña y Cabeza de estudio, donde "consigue con sencillez sintética una gran gracia, insinuante y sugerente, a través de un delicado uso del claroscuro".^[3]

Francisco Javier Mandiola integra el grupo de los primeros pintores nacionales, "compuesto por artistas de la recién formada república, alumnos destacados de los maestros europeos, y quienes, a la vez, allanaron el camino para los futuros pintores académicos".^[3]

Obras en colecciones públicas

Imagen	Título	Año	Técnica	Dimensiones	Localización	Ciudad
	Autorretrato	mediados del s. XIX	óleo sobre tela	87 x 72 cm	Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA)	Santiago
	Retrato de mi hermana	1842	óleo sobre tela	102 x 82 cm	MNBA	Santiago
	Cabeza de estudio	mediados del s. XIX	óleo sobre tela	44 x 34 cm	MNBA	Santiago
	Mi hijo Ignacio	mediados del s. XIX	óleo sobre madera	36 x 31 cm	MNBA	Santiago
	Retrato de niña	1857	óleo sobre tela	50 x 43 cm	MNBA	Santiago
	El mendigo	hacia 1853	óleo sobre tela	211 x 138 cm	MNBA	Santiago
	Retrato de doña Juana de Andía	s. XIX	óleo sobre tela	68 x 56 cm	MNBA	Santiago
	Retrato de doña Juana Andía y Varela y Fernández de Rebolledo	hacia 1850	óleo sobre tela	83 x 63.5 cm	Museo Regional de Rancagua	Rancagua
	Retrato de la segunda esposa de Don Apolinaldo Soto	s. XIX	óleo sobre tela	29 x 19 cm	Pinacoteca de la Universidad de Concepción	Concepción
	Retrato de la segunda esposa de Don Apolinaldo Soto	s. XIX	óleo sobre tela	29 x 19 cm	Pinacoteca de la Universidad de Concepción	Concepción
	Interior de casa de una santera	s. XIX	óleo sobre tela	70 x 59 cm	Pinacoteca de la Universidad de Concepción	Concepción
	El pillete Patricio	1847	óleo sobre tela	55.3 x x65.5 cm	Museo O'Higginiano y de Bellas Artes de Talca	Talca
	Retrato de Pedro León Gallo	1847	óleo sobre tela	146 x x106 cm	Museo Histórico Nacional	Santiago
	Retrato de Mariano Egaña	hacia 1846	óleo sobre tela	118 x 91 cm	Museo Histórico Nacional	Santiago
	Los señoritos	mediados del s. XIX	óleo sobre tela	72 x 59 cm	Museo Municipal de Bellas Artes de Valparaíso	Valparaíso
	Retrato de doña Ventura Argandoña (atribuido)	hacia 1846	óleo sobre tela	77 x 64 cm	Museo Histórico Gabriel González Videla	La Serena
	Retrato de José Miguel Carrera (Copia hecha hacia 1920 por Manuel Núñez González del original de 1850)[6]	1850 (original)	óleo sobre tela	72 x 59 cm	La Moneda, salón de los Carrera	Santiago

Premios y reconocimientos

• Medalla de oro en exposición organizada en septiembre de 1845 con el auspicio del Gobierno de Chile
• Medalla de oro en Pintura en el Primer Salón organizado en 1846 en Santiago, por iniciativa de la Cofradía del Santo Sepulcro
• Medalla de oro en Pintura en Exposición de Artes e Industria 1847, Santiago
• Recomendación del Jurado en el Salón de Santiago 1848
• Mención Honrosa en Exposición de Artes e Industria 1849, Santiago
• Medalla de segunda clase en Pintura, Salón de Santiago 1854
• Diploma de honor en la Exposición Internacional de Santiago 1875