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El triunfo de Clelia (Il trionfo di Clelia) es el título de una ópera seria que el italiano Pietro Metastasio (1698 – 1782) escribió como poeta oficial del Emperador de Austria. El libreto hace el número vigésimo quinto de los 27 que escribió Metastasio, situándose entre Nitteti (1756) y Rómulo y Hersilia (1765).
| El triunfo de Clelia | ||
|---|---|---|
| Il trionfo di Clelia | ||
| Género | Ópera seria | |
| Actos | Tres actos | |
| Basado en | Il trionfo di Clelia | |
| Publicación | ||
| Idioma | Italiano | |
| Música | ||
| Compositor | Nicolo Jommelli | |
| Puesta en escena | ||
| Lugar de estreno | Teatro dell’Ajuda (Lisboa) | |
| Fecha de estreno | 6 de junio de 1774 | |
| Personajes |
| |
| Libretista | Pietro Metastasio | |
Las fuentes a las que acudió Metastasio para componer El triunfo de Clelia fueron los trabajos de los historiadores latinos Tito Livio, Plutarco, Lucio Anneo Floro y Aurelio Víctor; así como del griego Dionisio de Halicarnaso.
El compositor alemán Johann Adolph Hasse (Hamburgo, 1699 – Venecia, 1783) musicó el texto de Metastasio, cantado en italiano y dividido en tres actos, cuyo estreno, con motivo del nacimiento de dos nietos de la Emperatriz María Teresa I de Austria, los archiduques José e Isabel, tuvo lugar el 27 de abril de 1762 en el Burgtheater de Viena
En 1774 el compositor italiano Niccolo Jommelli (Aversa, 1714 – Nápoles, 1774) compuso sobre el mismo texto de Metastasio la que sería su última ópera, pues moriría dos meses más tarde, que cantada en italiano y dividida en tres actos se estrenó en el Teatro dell’Ajuda de Lisboa el 6 de junio con motivo del cumpleaños del rey José I de Portugal.
| Personaje | Tesitura | Reparto el 6 de junio de 1774 Director : |
|---|---|---|
| Clelia (joven patricia romana prometida de Orazio) | sopranista | Giambattista Vasques |
| Porsena (rey etrusco) | tenor | Luigi Torriani |
| Larissa (hija de Porsena, prometida de Tarquinio y amante secreta de Mannio) | sopranista | Giuseppe Orti |
| Mannio (príncipe etrusco amante secreto de Larissa) | contratenor | Giuseppe Romanini |
| Tarquinio (depuesto rey de Roma y enamorado de Clelia) | sopranista | Giovanni Ripa |
| Orazio (embajador romano y prometido de Clelia) | sopranista | Carlo Reina |
Escenografía: Giacomo Azzolini
Coreografía: Petronio Mazzoni
Vestuario: Herederos de Mainino, Milán
El ballet estuvo dirigido por Paolo Solenghi e integrado,entre otros, por los siguientes bailarines: Pietro Colonna, Teofilo Corazzi, Luigi Bellucci, Luigi Bardotti, Tommaso Succhelli, Carlo Vitalba, Niccola Midossi y Benedetto Lombardi.
Cuando el rey de Roma, Tarquinio el Soberbio, fue derrocado en el año 459 a C, pidió ayuda a su compatriota y amigo el rey etrusco Porsena, que se dispuso a sitiar Roma al frente de su poderoso ejército.
Al cabo de unos meses la situación de la ciudad era desesperada, por lo que las autoridades romanas propusieron una tregua al enemigo: los etruscos permitirían a los sitiados salir de la ciudad en busca de comida a cambio de 100 vírgenes romanas.
Cuando Porsena, que aceptó el tratado, se dispuso a llevarse a las prisioneras, una de las muchachas llamada Clelia escapó del grupo y cruzó a nado, con tran riesgo de su vida, el río Tíber entrando de nuevo en la Urbe.
El rey etrusco, indignado, mandó un ultimátum a Roma para que entregase a la virgen. Las autoridades, ante el temor de un redoblado asedio, aceptaron la entrega de Clelia a Porsena, pero éste, admirado de la valentía y el amor por su patria de la muchacha, lejos de matarla o castigarla, se enamoró de ella.
Y así, una vez que la bella y virtuosa Clelia se convirtió en esposa de Porsena, instó a su esposo a que levantara el sitio de la ciudad y liberara a todas las cautivas. Por su parte, Roma agradeció los esfuerzos de Clelia y, en su recuerdo, erigió una estatua ecuestre de bronce en la Vía Máxima.
Metastasio tuvo gran influencia sobre los compositores de ópera desde principios del siglo XVIII a comienzos del siglo XIX. Los teatros de más renombre representaron en este período obras del ilustre italiano, y los compositores musicalizaron los libretos que el público esperaba ansioso. El triunfo de Clelia fue, sin embargo, una de las menos utilizadas por los compositores de la época, pues sólo fueron doce las versiones que se hicieron de ella.[1][2][3][4]
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